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本文首先从民族心理分析了回族对清洁的认识,指出回族具有一种“内清外洁”的审美取向,进而从叙事、形式等方面阐释影片《清水里的刀子》的极简主义风格,论述其如何呼应回族的民族审美,如何达成外在形式与内在神韵的统一.
神性的清洁与艺术的清洁r——民族审美心理观照下的《清水里的刀子》
【摘 要】
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本文首先从民族心理分析了回族对清洁的认识,指出回族具有一种“内清外洁”的审美取向,进而从叙事、形式等方面阐释影片《清水里的刀子》的极简主义风格,论述其如何呼应回族的民族审美,如何达成外在形式与内在神韵的统一.
【机 构】
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中央民族大学
【出 处】
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视听
【发表日期】
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2021年10期
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新媒体时代,传统电视行业难以避免地受到冲击,许多电视节目不得不停播、改版。台湾TVBS的《食尚玩家》开播至今已有十余年的历史。在面对新媒体带来的挑战时,它积极地进行媒介融合,并打造IP,衍生更多内容的生产,促进内容的垂直化。通过《食尚玩家》可以窥得当下台湾地区传统电视行业的现状,并从中获得顺应新媒体时代发展的经验。本文主要从内容生产、媒介融合、IP打造这三个方面进行分析。
电影《八佰》以沉重和悲痛的历史来书写深刻的民族情怀,以苏州河为界线,将当时在场的人民群众分为两个主体——战斗中的参与者和战斗外的旁观者,他们都在这场战争中以一种热烈而又尖锐的目光凝视着彼此。随着影片叙事的不断推进,以苏州河为意指的鸿沟不断弥合,凝视的双方也转换着身份,从凝视主体转变为凝视客体,开始进行冷峻而深沉的自我审思,促进了家国意识的觉醒。
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随着影视科技的不断进步,超级英雄电影逐渐成为近年来最受欢迎的电影类型之一。虽然女性在此类电影中有着形象建构和叙事结构上的变化,但是一定程度上仍然没有摆脱被父权社会他者化的建构。因此,在女性一直处于“被看”的地位以及电影作为一种重要的文化符号不断向大众潜移默化地输入思想观念的背景之下,超级英雄电影想要走得更远,就要正视电影中的女性形象,并打破二元对立的形象建构。
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