【摘 要】
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《疯狂原始人2》在《疯狂原始人》的探寻启蒙之光、怀旧的主题基础之上,其内涵进一步向现实维度纵深发展.与常规化、公式化的动漫影片不同,《疯狂原始人2》以“去唯美化”为
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《疯狂原始人2》在《疯狂原始人》的探寻启蒙之光、怀旧的主题基础之上,其内涵进一步向现实维度纵深发展.与常规化、公式化的动漫影片不同,《疯狂原始人2》以“去唯美化”为创作倾向,用生活化的语言与情节诠释了影片主旨.在《疯狂原始人2》中,主人公瓜哥带领家人寻获了“属于原始家族的明天”——仿若置于世界尽头的“世外桃源”,续作的主题是对第一部主旨的升华.《疯狂原始人》中的瓜哥曾坚信:“明天不是一个地方,它是看不见的”.[1]在“世外桃源”,菲尔代表的“文明”家庭与瓜哥代表的原始家庭格格不入,影片并未鲜明地表明矛盾双方的优劣,而是客观地描绘文明与原始的观念冲突,并凸显人类与自然之间存在的文明悖论.影片最后,三个族群的和谐共生既是美好的愿景,亦蕴含着人类关乎家庭、自然、科技三者的深刻反思和体悟.
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水华是中国电影史上一位非常重要的导演,尽管他的作品不是很多,只有《白毛女》(1950)、《土地》(1954)、《林家铺子》(1959)、《革命家庭》(1961)、《烈火中永生》(1965)、《
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