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摘 要：戏剧中人物的塑造问题，是戏剧创作的中心问题，更是关联于对戏剧中人物心灵探戈的一种表现常态。我们的戏剧创作最突出的成就和最鲜明的特色，就是塑造了一系列各种各样、活生生的人物形象，这些人物形象无论是从多样性上，还是从真实性和典型性上；无论是从反映生活的广度上，还是从艺术的创新上，在我国当代甚至现代的戏剧史上，都有新的突破，表现了新时期我国戏剧文学发展的水平。认真研究这一时期戏剧中人物的形象塑造特别是着重探讨一下如何塑造更好地把握戏剧中对灵魂所表现的典型形象，这对于进一步提高社会主义戏剧创作的质量，我认为是极有意义的。
关键词：人物 塑造 真实性 典型性 灵魂
前言
任何一部戏剧的表现形式必然是多样化的，它的最终走向也必然是要对这部剧的中心思想进行彻头彻尾的诠释，在这样的一个过程中创作者就必须要整体把握全剧的思想架构、行为动作等等常态，最尤为重要的是要对这部剧中的人物进行剖析，也就是要对这部剧的各个重要人物的灵魂进行探戈，并且通过这种探戈来烘托这部剧的中心思想，来更好的表现其真实含义，也是能更好的使受众能更加清晰、直白、单纯的去了解和接受这部剧。对于人物的灵魂进行研究和把握，需要我们不断地去积累生活素材，升华现实生活中的人物形象，深入感受和琢磨人物的性格，在对人物创造时运用表演技巧来展现人物性格，才能塑造更多鲜活的角色，从而在表演中加深对戏剧人物灵魂的理解，同时在剧目发展中展现角色的性格特征来最终将人物的心灵体现的淋漓尽致！
一：通過对戏剧中人物的理解来表达其心灵意义
戏剧人物的再现其实也是生活中的一种真实写照，它的这种写照正是现实生活中实实在在的人的灵魂的一种摄影，谈到戏剧的影射性不得不从从文学开始说起，文学是时代的骄子，是人生的镜子。戏剧小舞台从来就是人生大舞台的缩影。在人类历史的大舞台上演出的一幕又一幕威武雄壮、悲欢离合的话剧，都是由社会生活里各种各样的人物所组成的。作为观念形态的文艺作品，既然都是一定的社会生活在作家头脑中反映的产物，那么，现实生活中人物的多样性，也就必然要求文艺作品中的人物形象的多样性。这既是现实生活复杂性、丰富性的反映，也是艺术自身规律的要求。古今中外任何一部传世之作，无不都是塑造了活生生的各种各样的人物典型，从而深刻地反映和描绘了那个时代的生活和风貌。戏剧中对人物的性格理解的越到位，自然对其性格、思想也很自然的会表达的非常到位，进而对其深处所表现出来的宗旨以及灵魂都会是有莫大的推动意义的！
二：戏剧中人物性格的表现形式及其思想
人物形象的多样性，这本是马克思主义文艺理论中一个极普通的常识性问题，但是由于在我国长期以来逐渐形成的左倾思潮的干扰和文艺理论上教条主义的束缚，一直没能很好地体现在文艺创作中。粉碎"四人帮"以后，特别是党的十一届三中全会以来，塑造了一大批各种各样、栩栩如生的人物形象，他们都带着自己特有的丰采，比肩接踵地从生活中走到舞台上来，深受广大人民欢迎。
在众多的人物形象中，首先闯上舞台的，是在那十年浩劫的年月里，坚持同林彪、"四人帮"进行艰苦卓绝斗争的英雄人物。比如讽刺话剧《枫叶红了的时候》中的某科研单位党委书记冯云彤、（以下不注明剧种的剧目均为话剧）《丹心谱》中的老中医方凌轩、《沉浮》中的著名海洋科学家东方骥骅、《心在跳动》中的外科医生罗秉真、《童心》中的退休老教师童心、《于无声处》中的老干部梅林、革命青年欧阳平、歌剧《星光啊星光》中的公安厅长祝久鸣、年青的公安战士田茹星、《泪血樱花》中的著名医生秦滔、《为了祖国》中的舰船业工程师陆国江，正是从他们身上，人们看到了前途和光明，看到了国家的希望和未来。与这些英雄人物同时出现在戏剧舞台上的，是一批反面人物的形象，比如，庄济生、康家骏、杨慕林、何是非、徐家茂、许泯一、程高等等，他们不是仅仅作为英雄人物的陪衬被"鬼"化了，而是作为活生生的人，带着自己独特的经历而出现在舞台上。
三：戏剧人物心灵的探究与思考
对于戏剧中的最为深处的灵魂探究免不了要考量其背景、其在剧中的性格特征、思想特征等，关于对人物灵魂的塑造表现新时期戏剧文学中的人物塑造，最鲜明的突破，是一大批老一辈无产阶级革命家的光辉形象，带着文学史上从来没有过的异彩，气宇轩昂地进入我国戏剧艺术的人物画廊。粉碎"四人帮"不久，这些剧目坚持革命现实主义原则，调动了话剧、京剧和地方戏曲的各种艺术手段，坚持写人，不写"神"，大胆表现老一辈革命家作为生活中活生生的人的那种丰富复杂的思想感情，从平凡中见伟大，从质朴中现崇高，因而，塑造出来的光辉形象栩栩如生、可亲可敬，这在以往的戏剧创作中是少见的。当然，为了塑造更令人难忘的老一辈革命家的光辉形象，在历史真实与艺术真实，形似与神似以及运用典型化原则等方面尚需作进一步努力。
四：话剧的选材
1：各类题材例举说明
题材是人物形象产生的基地。只有不断开拓题材的广阔领域，人物形象的多样性问题才有可能真正地得到解决。"四人帮"横行时在题材上划了很多禁区，使戏剧人物画廊单调、贫乏，面目可憎。四年来，我们的戏剧创作不仅敢闯人物禁区，而且也勇敢地闯进了一个又一个题材的禁区，因而使人物画廊更加多种多样，丰富多姿。比如，知识分子题材，许许多多的科学家、教师、医生、技术员等等形象都争先恐后地进入了戏剧艺术的人物画廊；又如，表现爱情题材的，在"四人帮"横行时，这朵富有诗意和人情味的艺术花朵一度凋零了，但是她并没有在人们心中死去。这四年来她同人类其他感情一样自由地表现在戏剧舞台上。作为青年榜样的人物形象如周凌云、杜伟力（《爱情之歌》）、周援（《让青春更美丽》）、岳志鹏、盛敏（《婚礼》）、小燕（抑琴戏《大燕与小燕》）、刘明、路云（独幕话剧《约会》）、戴影恬（《她》）等等，这些剧目满腔热情地歌颂和赞美他们崇高而纯朴的爱情，抨击、批判了资产阶级的恋爱观，从而引导广大青年树立无产阶级恋爱观，正确处理恋爱、婚姻和家庭问题，为四个现代化的事业贡献力量。
关键词：人物 塑造 真实性 典型性 灵魂
前言
任何一部戏剧的表现形式必然是多样化的，它的最终走向也必然是要对这部剧的中心思想进行彻头彻尾的诠释，在这样的一个过程中创作者就必须要整体把握全剧的思想架构、行为动作等等常态，最尤为重要的是要对这部剧中的人物进行剖析，也就是要对这部剧的各个重要人物的灵魂进行探戈，并且通过这种探戈来烘托这部剧的中心思想，来更好的表现其真实含义，也是能更好的使受众能更加清晰、直白、单纯的去了解和接受这部剧。对于人物的灵魂进行研究和把握，需要我们不断地去积累生活素材，升华现实生活中的人物形象，深入感受和琢磨人物的性格，在对人物创造时运用表演技巧来展现人物性格，才能塑造更多鲜活的角色，从而在表演中加深对戏剧人物灵魂的理解，同时在剧目发展中展现角色的性格特征来最终将人物的心灵体现的淋漓尽致！
一：通過对戏剧中人物的理解来表达其心灵意义
戏剧人物的再现其实也是生活中的一种真实写照，它的这种写照正是现实生活中实实在在的人的灵魂的一种摄影，谈到戏剧的影射性不得不从从文学开始说起，文学是时代的骄子，是人生的镜子。戏剧小舞台从来就是人生大舞台的缩影。在人类历史的大舞台上演出的一幕又一幕威武雄壮、悲欢离合的话剧，都是由社会生活里各种各样的人物所组成的。作为观念形态的文艺作品，既然都是一定的社会生活在作家头脑中反映的产物，那么，现实生活中人物的多样性，也就必然要求文艺作品中的人物形象的多样性。这既是现实生活复杂性、丰富性的反映，也是艺术自身规律的要求。古今中外任何一部传世之作，无不都是塑造了活生生的各种各样的人物典型，从而深刻地反映和描绘了那个时代的生活和风貌。戏剧中对人物的性格理解的越到位，自然对其性格、思想也很自然的会表达的非常到位，进而对其深处所表现出来的宗旨以及灵魂都会是有莫大的推动意义的！
二：戏剧中人物性格的表现形式及其思想
人物形象的多样性，这本是马克思主义文艺理论中一个极普通的常识性问题，但是由于在我国长期以来逐渐形成的左倾思潮的干扰和文艺理论上教条主义的束缚，一直没能很好地体现在文艺创作中。粉碎"四人帮"以后，特别是党的十一届三中全会以来，塑造了一大批各种各样、栩栩如生的人物形象，他们都带着自己特有的丰采，比肩接踵地从生活中走到舞台上来，深受广大人民欢迎。
在众多的人物形象中，首先闯上舞台的，是在那十年浩劫的年月里，坚持同林彪、"四人帮"进行艰苦卓绝斗争的英雄人物。比如讽刺话剧《枫叶红了的时候》中的某科研单位党委书记冯云彤、（以下不注明剧种的剧目均为话剧）《丹心谱》中的老中医方凌轩、《沉浮》中的著名海洋科学家东方骥骅、《心在跳动》中的外科医生罗秉真、《童心》中的退休老教师童心、《于无声处》中的老干部梅林、革命青年欧阳平、歌剧《星光啊星光》中的公安厅长祝久鸣、年青的公安战士田茹星、《泪血樱花》中的著名医生秦滔、《为了祖国》中的舰船业工程师陆国江，正是从他们身上，人们看到了前途和光明，看到了国家的希望和未来。与这些英雄人物同时出现在戏剧舞台上的，是一批反面人物的形象，比如，庄济生、康家骏、杨慕林、何是非、徐家茂、许泯一、程高等等，他们不是仅仅作为英雄人物的陪衬被"鬼"化了，而是作为活生生的人，带着自己独特的经历而出现在舞台上。
三：戏剧人物心灵的探究与思考
对于戏剧中的最为深处的灵魂探究免不了要考量其背景、其在剧中的性格特征、思想特征等，关于对人物灵魂的塑造表现新时期戏剧文学中的人物塑造，最鲜明的突破，是一大批老一辈无产阶级革命家的光辉形象，带着文学史上从来没有过的异彩，气宇轩昂地进入我国戏剧艺术的人物画廊。粉碎"四人帮"不久，这些剧目坚持革命现实主义原则，调动了话剧、京剧和地方戏曲的各种艺术手段，坚持写人，不写"神"，大胆表现老一辈革命家作为生活中活生生的人的那种丰富复杂的思想感情，从平凡中见伟大，从质朴中现崇高，因而，塑造出来的光辉形象栩栩如生、可亲可敬，这在以往的戏剧创作中是少见的。当然，为了塑造更令人难忘的老一辈革命家的光辉形象，在历史真实与艺术真实，形似与神似以及运用典型化原则等方面尚需作进一步努力。
四：话剧的选材
1：各类题材例举说明
题材是人物形象产生的基地。只有不断开拓题材的广阔领域，人物形象的多样性问题才有可能真正地得到解决。"四人帮"横行时在题材上划了很多禁区，使戏剧人物画廊单调、贫乏，面目可憎。四年来，我们的戏剧创作不仅敢闯人物禁区，而且也勇敢地闯进了一个又一个题材的禁区，因而使人物画廊更加多种多样，丰富多姿。比如，知识分子题材，许许多多的科学家、教师、医生、技术员等等形象都争先恐后地进入了戏剧艺术的人物画廊；又如，表现爱情题材的，在"四人帮"横行时，这朵富有诗意和人情味的艺术花朵一度凋零了，但是她并没有在人们心中死去。这四年来她同人类其他感情一样自由地表现在戏剧舞台上。作为青年榜样的人物形象如周凌云、杜伟力（《爱情之歌》）、周援（《让青春更美丽》）、岳志鹏、盛敏（《婚礼》）、小燕（抑琴戏《大燕与小燕》）、刘明、路云（独幕话剧《约会》）、戴影恬（《她》）等等，这些剧目满腔热情地歌颂和赞美他们崇高而纯朴的爱情，抨击、批判了资产阶级的恋爱观，从而引导广大青年树立无产阶级恋爱观，正确处理恋爱、婚姻和家庭问题，为四个现代化的事业贡献力量。