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2013年4月20日，芦山发生7.0级地震，牵动了全中国人民的神经。许多媒体记者第一时间奔赴重灾区，人民日报社记者李舸在震后8小时抵达宝兴，为我们带回来这组影像。
Q：关于灾难报道的照片，难免会让我们联想到“5·12”汶川特大地震，当时见到的照片大多具有浓烈的情绪，催人泪下。与之相反，您的这一组照片给人的感染是娓娓道来的，甚至若我们无视背景，看到照片描述的就是平平常常的百姓生活，请问您创作的思路是如何？
A：我参加过许多大灾大难的报道，包括汶川地震。当时拍摄了许多情绪激烈，震撼人心的图片，经过时间的流逝，我自己将它们全部推翻，包括后来在我的个人展览上，那些照片也没有重新再出现过。这一次，我尝试突破樊篱，从更为平视和亲近的视角切入，去拍摄更真实、更细节的画面。那些能让我们瞬间流泪的、具有强烈视觉冲击力的照片，情感往往不持久，以至于我后来再看，觉得没有那么好了。这也许和生活的道理一样，缓缓流淌的温情比激烈的冲动情感更有生命力吧。
Q：站在废墟前抱着孩子的妇女，没有沉溺在失去房屋与财产的痛苦中，而是沉浸在仍然能与孩子在一起的幸福中；被像救灾物资一样存放在纸盒中的男孩，扭过头去拍拍他的伙伴（一只小狗）的头；骑三轮车的劳动者，不忘把狗拴着一起行动，就好像从此要相依为伴一样。这样的画面让人忍俊不禁，却又让人无比动容，感动于他们对生活的热情不灭。您是想要表达什么吗？
A：灾难虽然可憎，但是我反而从灾区人民的身上收获了一些宝贵的思考。正如这组照片，打动我的，是生活本身那种更细水长流的感动，那些小小的情感和事件在灾区这个大背景下被放大了，生活的本质被剥开来。我思考着，即使灾难发生，那又怎样？生活依然要继续。这一组照片中的人物，是经历过生死考验的人群，可是他们仍然在很平静地生活着，因为能够活着就是莫大的幸运。也许，从地震中走过来的人会更懂得珍惜一切，那么我们这些对身边的拥有表现出麻木不仁的人们呢，是不是应该从他们身上学习些什么？
Q：作为一名摄影记者，您如何理解纪实摄影？又一次介入灾难的报道，您有什么体会？
A：什么是优秀的纪实作品？对于拍摄主题，应该是让镜头完全融入环境，而不是一种有距离感的冷眼旁观。灾区的新闻照片，有太多是摄影师不由自主地给作品打上了标签式的创作痕迹，是他想去表现什么样子，而非他看到的是什么。我们更想要看到的是真实、自然的状态。而非许多作品中，为了追求视觉冲击力，灾民被过度渲染了，于是，效果失真了。其实，当我用一种平视的心态去看灾区人民的生活的时候，我才发现，他们的境遇并不需要盲目夸大的悲伤和感动，我只是希望用照片去反映真实的现状。
李舸
人民日报社总编室
摄影图片室主编
当我强行闯过道道关卡，沿着拥堵的山路到达龙门、太平，看到的是慌乱中的淡定；当我躲闪着不断飞落的滚石，徒步进入“孤岛”宝兴，看到的是坚持中的感动；当我穿梭在芦山旧城的废墟，新街的帐篷间，看到的是过度驰援中的盲目。
芦山再次考验了当地的百姓和政府，也考问着我们这些外来人。
散尽喧哗吧，灾民需要安静地恢复生活；褪去功利吧，震区需要平安的重建援助；扯掉浓眉大眼的标签吧，媒体！给芦山一个简凝、肃穆、平静的七日。
Q：关于灾难报道的照片，难免会让我们联想到“5·12”汶川特大地震，当时见到的照片大多具有浓烈的情绪，催人泪下。与之相反，您的这一组照片给人的感染是娓娓道来的，甚至若我们无视背景，看到照片描述的就是平平常常的百姓生活，请问您创作的思路是如何？
A：我参加过许多大灾大难的报道，包括汶川地震。当时拍摄了许多情绪激烈，震撼人心的图片，经过时间的流逝，我自己将它们全部推翻，包括后来在我的个人展览上，那些照片也没有重新再出现过。这一次，我尝试突破樊篱，从更为平视和亲近的视角切入，去拍摄更真实、更细节的画面。那些能让我们瞬间流泪的、具有强烈视觉冲击力的照片，情感往往不持久，以至于我后来再看，觉得没有那么好了。这也许和生活的道理一样，缓缓流淌的温情比激烈的冲动情感更有生命力吧。
Q：站在废墟前抱着孩子的妇女，没有沉溺在失去房屋与财产的痛苦中，而是沉浸在仍然能与孩子在一起的幸福中；被像救灾物资一样存放在纸盒中的男孩，扭过头去拍拍他的伙伴（一只小狗）的头；骑三轮车的劳动者，不忘把狗拴着一起行动，就好像从此要相依为伴一样。这样的画面让人忍俊不禁，却又让人无比动容，感动于他们对生活的热情不灭。您是想要表达什么吗？
A：灾难虽然可憎，但是我反而从灾区人民的身上收获了一些宝贵的思考。正如这组照片，打动我的，是生活本身那种更细水长流的感动，那些小小的情感和事件在灾区这个大背景下被放大了，生活的本质被剥开来。我思考着，即使灾难发生，那又怎样？生活依然要继续。这一组照片中的人物，是经历过生死考验的人群，可是他们仍然在很平静地生活着，因为能够活着就是莫大的幸运。也许，从地震中走过来的人会更懂得珍惜一切，那么我们这些对身边的拥有表现出麻木不仁的人们呢，是不是应该从他们身上学习些什么？
Q：作为一名摄影记者，您如何理解纪实摄影？又一次介入灾难的报道，您有什么体会？
A：什么是优秀的纪实作品？对于拍摄主题，应该是让镜头完全融入环境，而不是一种有距离感的冷眼旁观。灾区的新闻照片，有太多是摄影师不由自主地给作品打上了标签式的创作痕迹，是他想去表现什么样子，而非他看到的是什么。我们更想要看到的是真实、自然的状态。而非许多作品中，为了追求视觉冲击力，灾民被过度渲染了，于是，效果失真了。其实，当我用一种平视的心态去看灾区人民的生活的时候，我才发现，他们的境遇并不需要盲目夸大的悲伤和感动，我只是希望用照片去反映真实的现状。
李舸
人民日报社总编室
摄影图片室主编
当我强行闯过道道关卡，沿着拥堵的山路到达龙门、太平，看到的是慌乱中的淡定；当我躲闪着不断飞落的滚石，徒步进入“孤岛”宝兴，看到的是坚持中的感动；当我穿梭在芦山旧城的废墟，新街的帐篷间，看到的是过度驰援中的盲目。
芦山再次考验了当地的百姓和政府，也考问着我们这些外来人。
散尽喧哗吧，灾民需要安静地恢复生活；褪去功利吧，震区需要平安的重建援助；扯掉浓眉大眼的标签吧，媒体！给芦山一个简凝、肃穆、平静的七日。