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摘要：随着城市文明的不断发展和人们欣赏水准的不断变化，城市建设步入了一个新的发展审美阶段，西安的城市植物景观适应现代化环境也应运而生。在这种景观雕塑、植物造型小品、抽象造型主题雕塑充斥着人们的视觉世界，如何增添一些有创意与视觉新鲜感的植物造型，促使人们能驻足观赏，寻求感官世界的享受与安宁是我们所要研究的重点。在西安经开区世园会主题植物雕塑的设计施工方案中，大面积立体构成造型打破植物固有质感，设计作为最终施工方案被予以肯定，作为西安经济开发区世园会主题雕塑展示部分，抛开其传统植物造型特点，植物与立体构成造型作为一种独特的景观雕塑形式能给城市空间环境注入趣味性与活力。
关键词：西安植物景观雕塑；空间造型；区域化特色
在特定的时代背景下，我们对植物造型雕塑寄予了更多的百变情节，从材质、造型构成、色彩以及所反映的时代精神，营造出多方面的遐想空间。
第一：植物雕塑的时代精神要与区域环境相契合。
区域环境中拔地而起的植物雕塑，正是环境气场的升华点。植物雕塑并不能孤立而存在，它的造型精神要和区域环境中建筑风格、车流人流相结合考虑出发，达到提升整体区域环境的艺术性趣味性。同时植物雕塑也用它特有的造型精神，给来往行人留下更为深刻的记忆点，从而顺理成章的把区域环境中的要素转化为人们欣赏的焦点。在一张张合影留念的照片中带走和传递的并不仅仅是植物雕塑本身更多的是区域环境独特的文化理念。
西安作为中国历史文化名城，一直以厚重的文化特色驰骋世界。针对此次西安经济技术开发区的植物雕塑设计，首先在设计前期，实地考察雕塑的摆放位置，位于西安张家堡北广场，一个是西安的“北大门”入口与出口，地处位置非常重要，车流量较大，由于是一个成熟的城市广场，周围并没有建筑物遮挡，四周空旷。北广场的雕塑在设计之初，主要考虑到应结合所处区域文化特色，西安经济技术开发区为发展制造业为主，致力于发展高新技术产业，通过了解到这样的区域背景后，开始对设计思路进行梳理，有意抛开以往对西安古城文化的典型性符号延展，例如城墙、钟楼、雁塔等地标性具象造型，抛开如脸谱，皮影等代表性民间符号，抛开诸如鼎、钟等深厚文化蕴含符号，势必要寻找出有关经开区有关现在工业的契合点，作为经济技术开发区应有别于其他区域的特色，这是在此次设计中的设计思路的根源与重点。
第二：标新立异的构成特点。
首先，将张家堡北广场的雕塑，命名为《城市空间》，西安作为中国历史文化名城，一直以来以厚重的历史与人文特色驰名世界。而此次为经开区设计的环境雕塑则强调表达了新兴、工业感、现代、国际化、绿色的全新理念。通过这组景观植物雕塑，希望展示的不仅仅是绿色环保、新颖现代，大胆构思尝试通过线条在空间的穿插手法，通过360度的观赏角度展现出不同的光影效果，而不单纯只是一个角度的视觉感官，更加表达展现出西安经开区充满灵动生机活力的工业化产业基地。 植物雕塑高度约13米，造型主要元素由抽象的富有工业电子线路与错落的新型城市建筑群体相容所构成，雕塑作品结构尽可能简练，使之造型在空间中与周围环境想结合，观赏者在不同角度可以观赏到不同的构成画面，在不同时间结合自然投射的地面阴影，营造出不同的视觉感官，在雕塑本身与移动的人之间形成一种巧妙有趣的构成关系。虽然采用了全新的表现模式，但是雕塑表现出的光与影，影与人的结合创意源于古老的道家哲学思想，天（光线）与地（倒影），阴与阳的变化，而当观赏人出现于天地之间，虚与实多变的表现是此次景观雕塑作品的精髓。
该植物雕塑空间立体构成的本身，将植物完全融入于钢铁加工线条结构中，产生一种自然天成与现代工业品的交融视觉感官，寻找一种陌生的视觉感受。
城市景观雕塑是伴随着周围区域发展, 作为与文化区域环境的表意和表情物而产生,但植物雕塑艺术本身通过自身的植物造型处理,成为各个城市中景观中常见的点题或装饰性艺术。由于城市景观雕塑是长期或特定时间周期放置于某一特定环境的艺术品,观赏者多为环岛开车通过或广场游玩群众，雕塑需要考虑两种视觉感官，一种是瞬间环绕90度观赏，一种是任意角度仰视，这就需要雕塑顾及多个方位的视觉形象，所要表达的主体或者要取得的艺术效果是与周围的区域文化环境要紧密相连的, 其中周围布置的少量植物铺装对主体雕塑来说, 有烘云托月的效果，雕塑对环境而讲, 起画龙点睛的作用。 在创作过程中充分展示了西安市对于经开区总体战略思考，从视觉的角度，彻底颠覆西安城市所固有的传统文化思维定式，用最简洁现代的点、线、面构成，以及最具有创造力轻松、生动多样的组合设计方式，为西安经开区展现出几近无限的视觉变幻。 第三：植物造型与色彩的巧妙运用
在设计之初，考虑到4、5月份植物的选择受限，五色草等色彩艳丽的植物不适宜此季节栽培，所以就尽可能弱化植物本身色彩以及质感的表现力，选择通体覆盖的植物都为草本耐旱的“景天”，易生根易栽植，选择多种颜色的“景天”在色块分布略有微弱差异，不单纯靠植物的色彩以及植物的自然造型去表现。这组植物景观雕塑置于西安张家堡北广场也起到一个装饰性雕塑的作用，加强广场的空间尺度感,加强环境的美感,和周围的现代建筑相配套,与经济开发区的气质相吻合，体现了经济技术开发区的文化特点地域特点，点缀着城市广场空间, 将植物景观雕塑本身构成广场景观的中心, 给人以象征意义的启示。每位观者都有自己的解读方式，所以特意将周围的植物配植一般较少,让观者留有留给雕塑空旷的空间,使人欣赏雕塑的同时, 思路不受限制, 可以任意进行发散思维, 不努力去刻意的描述主题，使之从不同的角度理解雕塑的含义。
结语：综上所述，城市中植物景观雕塑的设计应当以城市区域化特色为设计创作基础，结合区域的文化经济环境，抛开以为单纯植物的表现形式，回归空间立体构成的本源，我们畅游在各类型的植物雕塑设计作品中要善于运用思考这件利器来寻找探究其中的奥妙以及意蕴，从主题出发从创作环境出发，从材质、造型构成、色彩以及所反映的时代精神，营造出多方面的遐想空间。
[参考文献]
[1] 【美】鲁道夫·阿恩海姆.《艺术与视知觉》[M] . 四川人民出版社
[2] 林华《设计艺术形态学》，河北美术出版社1997年版。
[3] 弗雷里克·R·卡尔著．陈永国，傅景川译．现代与现代主义[M]．中国人民大学出版社，2 004年出版。
[4] 《景观设计学》 作者：西蒙兹 中国建工出版社
关键词：西安植物景观雕塑；空间造型；区域化特色
在特定的时代背景下，我们对植物造型雕塑寄予了更多的百变情节，从材质、造型构成、色彩以及所反映的时代精神，营造出多方面的遐想空间。
第一：植物雕塑的时代精神要与区域环境相契合。
区域环境中拔地而起的植物雕塑，正是环境气场的升华点。植物雕塑并不能孤立而存在，它的造型精神要和区域环境中建筑风格、车流人流相结合考虑出发，达到提升整体区域环境的艺术性趣味性。同时植物雕塑也用它特有的造型精神，给来往行人留下更为深刻的记忆点，从而顺理成章的把区域环境中的要素转化为人们欣赏的焦点。在一张张合影留念的照片中带走和传递的并不仅仅是植物雕塑本身更多的是区域环境独特的文化理念。
西安作为中国历史文化名城，一直以厚重的文化特色驰骋世界。针对此次西安经济技术开发区的植物雕塑设计，首先在设计前期，实地考察雕塑的摆放位置，位于西安张家堡北广场，一个是西安的“北大门”入口与出口，地处位置非常重要，车流量较大，由于是一个成熟的城市广场，周围并没有建筑物遮挡，四周空旷。北广场的雕塑在设计之初，主要考虑到应结合所处区域文化特色，西安经济技术开发区为发展制造业为主，致力于发展高新技术产业，通过了解到这样的区域背景后，开始对设计思路进行梳理，有意抛开以往对西安古城文化的典型性符号延展，例如城墙、钟楼、雁塔等地标性具象造型，抛开如脸谱，皮影等代表性民间符号，抛开诸如鼎、钟等深厚文化蕴含符号，势必要寻找出有关经开区有关现在工业的契合点，作为经济技术开发区应有别于其他区域的特色，这是在此次设计中的设计思路的根源与重点。
第二：标新立异的构成特点。
首先，将张家堡北广场的雕塑，命名为《城市空间》，西安作为中国历史文化名城，一直以来以厚重的历史与人文特色驰名世界。而此次为经开区设计的环境雕塑则强调表达了新兴、工业感、现代、国际化、绿色的全新理念。通过这组景观植物雕塑，希望展示的不仅仅是绿色环保、新颖现代，大胆构思尝试通过线条在空间的穿插手法，通过360度的观赏角度展现出不同的光影效果，而不单纯只是一个角度的视觉感官，更加表达展现出西安经开区充满灵动生机活力的工业化产业基地。 植物雕塑高度约13米，造型主要元素由抽象的富有工业电子线路与错落的新型城市建筑群体相容所构成，雕塑作品结构尽可能简练，使之造型在空间中与周围环境想结合，观赏者在不同角度可以观赏到不同的构成画面，在不同时间结合自然投射的地面阴影，营造出不同的视觉感官，在雕塑本身与移动的人之间形成一种巧妙有趣的构成关系。虽然采用了全新的表现模式，但是雕塑表现出的光与影，影与人的结合创意源于古老的道家哲学思想，天（光线）与地（倒影），阴与阳的变化，而当观赏人出现于天地之间，虚与实多变的表现是此次景观雕塑作品的精髓。
该植物雕塑空间立体构成的本身，将植物完全融入于钢铁加工线条结构中，产生一种自然天成与现代工业品的交融视觉感官，寻找一种陌生的视觉感受。
城市景观雕塑是伴随着周围区域发展, 作为与文化区域环境的表意和表情物而产生,但植物雕塑艺术本身通过自身的植物造型处理,成为各个城市中景观中常见的点题或装饰性艺术。由于城市景观雕塑是长期或特定时间周期放置于某一特定环境的艺术品,观赏者多为环岛开车通过或广场游玩群众，雕塑需要考虑两种视觉感官，一种是瞬间环绕90度观赏，一种是任意角度仰视，这就需要雕塑顾及多个方位的视觉形象，所要表达的主体或者要取得的艺术效果是与周围的区域文化环境要紧密相连的, 其中周围布置的少量植物铺装对主体雕塑来说, 有烘云托月的效果，雕塑对环境而讲, 起画龙点睛的作用。 在创作过程中充分展示了西安市对于经开区总体战略思考，从视觉的角度，彻底颠覆西安城市所固有的传统文化思维定式，用最简洁现代的点、线、面构成，以及最具有创造力轻松、生动多样的组合设计方式，为西安经开区展现出几近无限的视觉变幻。 第三：植物造型与色彩的巧妙运用
在设计之初，考虑到4、5月份植物的选择受限，五色草等色彩艳丽的植物不适宜此季节栽培，所以就尽可能弱化植物本身色彩以及质感的表现力，选择通体覆盖的植物都为草本耐旱的“景天”，易生根易栽植，选择多种颜色的“景天”在色块分布略有微弱差异，不单纯靠植物的色彩以及植物的自然造型去表现。这组植物景观雕塑置于西安张家堡北广场也起到一个装饰性雕塑的作用，加强广场的空间尺度感,加强环境的美感,和周围的现代建筑相配套,与经济开发区的气质相吻合，体现了经济技术开发区的文化特点地域特点，点缀着城市广场空间, 将植物景观雕塑本身构成广场景观的中心, 给人以象征意义的启示。每位观者都有自己的解读方式，所以特意将周围的植物配植一般较少,让观者留有留给雕塑空旷的空间,使人欣赏雕塑的同时, 思路不受限制, 可以任意进行发散思维, 不努力去刻意的描述主题，使之从不同的角度理解雕塑的含义。
结语：综上所述，城市中植物景观雕塑的设计应当以城市区域化特色为设计创作基础，结合区域的文化经济环境，抛开以为单纯植物的表现形式，回归空间立体构成的本源，我们畅游在各类型的植物雕塑设计作品中要善于运用思考这件利器来寻找探究其中的奥妙以及意蕴，从主题出发从创作环境出发，从材质、造型构成、色彩以及所反映的时代精神，营造出多方面的遐想空间。
[参考文献]
[1] 【美】鲁道夫·阿恩海姆.《艺术与视知觉》[M] . 四川人民出版社
[2] 林华《设计艺术形态学》，河北美术出版社1997年版。
[3] 弗雷里克·R·卡尔著．陈永国，傅景川译．现代与现代主义[M]．中国人民大学出版社，2 004年出版。
[4] 《景观设计学》 作者：西蒙兹 中国建工出版社