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时间与空间是人类生活的两个维度。长久以来，空间一直受到文学家、史学家的忽视。20世纪，文学批评出现了空间转向，人们逐渐将目光转向了空间批评。空间不再是抽象的思维形式或纯粹精神意义领域，而是身体实践空间、实践过程，是身体与空间“互动化”的结果。本文以列斐伏尔的空间理论为基础，分析《一朵浮云》中的空间转换，展示主人公麻木的心灵状态。
一、空间批评
时间与空间是人类生活的双重维度，不断影响甚至决定着人们生活的点点滴滴。长久以来，时间维度受到文学家、历史学家的宠爱与重视。而空间维度则常常被人们所忽视。哲学家福柯曾说：“空间以往被当作是僵死的、刻板的、非辩证的和静止的东西。相反，时间却是丰富的、多产的、有生命力的、辩证的。”
20世纪末期，文化研究和社会理论以及文学批评领域都出现了空间转向，并不断成为人们关注的重点。
列斐伏尔在20世纪70年代提出了“空间是社会的产物”的理念。列斐伏尔将他的眼光放在日常空间上，并将空间与社会及人的行为关联起来，将社会空间分为空间实践、空间的表征、表征空间。
空间实践是指可以观察到的生活，它是人类直接看到或描述的东西。空间实践是可观察的，因此它是被感知的空间。简单地说，空间实践不仅包括人类的各种身体实践和行为，还包括这种行为的结果。
空间表征是设想的空间，是科学家、城市学家和社会工程师的空间以及某类具有规划者、科学倾向的艺术家的空间，规定着空间实践。正如勒菲弗尔所指出的那样，空间的表象通过空间实践的锻炼，在空间的生产中具有实质性的作用和特定的影响。它是一定社会的主导空间，以地图、规划等形式出现，并随着意识形态的变化而改变。然而，它并不是万能的，可以在与空间其他两个组成部分的辩证中受到质疑、颠覆和占有。
表征空间是通过其相关图像和符号直接生活的空间，是居住者和使用者的空间，它覆盖了物理空间。表征空间是想象和情感的空间，它与社会生活的各个方面有关。在不同空间表征的支配下，表征空间也可能会发生改变。
在《空间的生产》一书中，列斐伏尔认为，只有把这三个要素结合起来考虑，才有可能挖掘这个理念的真正潜力。
在文学作品中，主人公通过自己的空间实践，在空间表征中不断地改变着他的表征空间。通过分析主人公表征空间的变化，读者能够深入了解主人公的内心空间以及作者的写作主题。
二、《一朵浮云》概述
《一朵浮云》是詹姆斯乔伊斯《都柏林人》中的一篇，描述了托马斯钱德勒的一天。由于他低矮的身高和精致稚嫩的外表，被人们称为“小钱德勒”。这一天，小钱德勒等待着下班后与老朋友加拉赫的会面。加拉赫在八年前离开了都柏林，移民到伦敦发展自己的记者事业。
坐在办公室的小钱德勒有些悲伤，加拉赫使他感受到了自己的无聊、麻木，以及毫无成就感的生活。小钱德勒渴望成为一名诗人，并出一本诗集，但他太胆小了，甚至不敢给妻子读这些书。
与加拉赫的谈话使小钱德勒意识到了自己的窘况。小钱德勒有家又害羞，永远不能像他的朋友一样离开爱尔兰。小钱德勒渴望摆脱都柏林死气沉沉的生活的束缚，但他缺乏实现自己梦想的能力，感到精神的麻木和孤独。
三、《一朵浮云》中的空间转换
《一朵小云》中主要有四个空间表征，即办公室、街道、酒吧和房子。这四个空间的转换推动了情节的发展，显示了主人公从梦中拥有到梦中失去的表象空间的变化，也暗示了小钱德勒的命运。
（一）希望重拾
小钱德勒是一名职员，聪明、学历高。然而，他对社会生活漠不关心，喜欢读诗，梦想成为一名诗人，他经常自言自语地重复着诗句，这使他感到安慰。然而，小钱德勒感到十分悲伤，觉得自己与生活的斗争是没有结果的。在命运面前，他感到无能为力。
对于小钱德勒来说，办公室这个空间表征意味着沉闷、乏味、无力以及日常琐事。小钱德勒常年生活在这个被“规划过”“设计过”的空间表征中，渐渐被这种空间形式所束缚和捆绑。虽然他处在空间表征——办公室的桎梏中，却时时想要突破空间的控制。
因为老友的邀请，小钱德勒对自己所处的表征空间产生了质疑，想要成為一名诗人的梦想再次出现。对小钱德勒来说，加拉赫不仅仅是他的老友，也是伦敦有名的编辑，这让他看到了实现梦想的希望。
在约定的时间，小钱德勒离开办公室，去一家叫考莱斯的酒吧与加拉赫见面。当走在大街上时，他感到很有力量，似乎又拥有了自己的梦想。他第一次觉得自己比街上的其他人优越，他对这座城市投以批判的目光，注意到那些破旧的建筑和人。这种优越感和批判的目光重新点燃了小钱德勒的梦想，他想成为一名诗人，而这种希望变得更加真实。
小钱德勒想象着酒吧的样子，这是一个高档的场所。他还记得以前的加拉赫酗酒、挥金如土，然而不可否认的是，他是个有才华的人，受到大家的崇拜。这些对酒吧的想象和对老朋友的思念，使小钱德勒感受到了自我价值。
办公室和街道不但承载了故事情节的发展，也展示出了小钱德勒作为居住者和使用者的变化过程。他试图反抗规划者的空间表征，想要摆脱办公室阴郁沉闷的气氛和街道残破不堪的空间。加拉赫的突然出现，让他找回了自己的梦想。
（二）希望幻灭
考莱斯酒吧是有钱人的天堂。当小钱德勒在这个混乱的酒吧空间里和老朋友聊天的时候，老朋友加拉赫显得自由自在、顺风顺水，小钱德勒感到焦虑和尴尬，他们之间的差距显而易见。
加拉赫抽烟、喝酒，就像他生在酒吧里一样，而小钱德勒的酒因为加了太多的水而变得苍白无味，就像他的生活一样。听着加拉赫讲述在伦敦和巴黎的经历，小钱德勒感到自己生活和工作空间的狭窄。当加拉赫委婉地拒绝了去他家做客的邀请时，小钱德勒知道自己的梦想不会实现了。
酒吧作为都柏林最常见、最知名的城市空间，是被规划的放松、快乐的空间。当小钱德勒的希望破灭之后，嘈杂的酒吧外空间和酒吧内空间改变了小钱德勒的表征空间。作为表征空间的酒吧与空间表征产生了冲突，无法调和。至此，小钱德勒的梦想幻灭。
随后，小钱德勒回到家中，妻子埋怨他，不仅因为小钱德勒回家太迟，还因为他忘了给她带咖啡。于是，妻子出去买茶和糖，将熟睡的孩子交给小钱德勒，并叮嘱他不要吵醒孩子。
小钱德勒一个人带着孩子，反思着自己的生活。他幻想着加拉赫的生活，思索着逃离这所小房子，去伦敦当一名诗人，像加拉赫那样勇敢地生活。在他的小房间里，他觉得墙上照片里妻子的眼睛没有激情、没有快感，连妻子挑选的家具也是艳丽而庸俗的。
小钱德勒试图读一本诗集，但被孩子的哭泣声打断。无法继续阅读的小钱德勒越来越沮丧，认为自己是个“终身囚徒”。沮丧之余，他对着孩子大喊。
这时，妻子回家了，她看到孩子在哭泣，愤怒地问小钱德勒：“你对他做了什么？”当孩子停止哭泣时，小钱德勒的眼里却涌出了悔恨的泪水，他意识到自己永远也无法成为诗人。
房屋是供人们休息的空间，而小钱德勒对房屋的描述却与房屋的功能相反。虽然小钱德勒是房子的主人，但真正的支配者是他的妻子和孩子。他感受到的不是安全、幸福，而是束缚、压迫。
家庭的重担和工作的压力让小钱德勒感到凄凉和孤独，他只能在诗中寻求安慰。孩子的哭泣声让小钱德勒顿悟，他是生活的囚徒，他将永远陷入绝望。
四、结语
作为乔伊斯描写成年人生活的第一篇，《一朵浮云》描述了都柏林成年人的生活，其中的四个空间表征，即办公室、街道、酒吧和房子推动着故事的发展，同时在这四个空间内，小钱德勒不断变化的表征空间显示了社会对人的影响。无论人们如何努力，梦想永远不会实现，最终会拥有不可避免的悲剧命运。
（郑州工商学院外语系）
一、空间批评
时间与空间是人类生活的双重维度，不断影响甚至决定着人们生活的点点滴滴。长久以来，时间维度受到文学家、历史学家的宠爱与重视。而空间维度则常常被人们所忽视。哲学家福柯曾说：“空间以往被当作是僵死的、刻板的、非辩证的和静止的东西。相反，时间却是丰富的、多产的、有生命力的、辩证的。”
20世纪末期，文化研究和社会理论以及文学批评领域都出现了空间转向，并不断成为人们关注的重点。
列斐伏尔在20世纪70年代提出了“空间是社会的产物”的理念。列斐伏尔将他的眼光放在日常空间上，并将空间与社会及人的行为关联起来，将社会空间分为空间实践、空间的表征、表征空间。
空间实践是指可以观察到的生活，它是人类直接看到或描述的东西。空间实践是可观察的，因此它是被感知的空间。简单地说，空间实践不仅包括人类的各种身体实践和行为，还包括这种行为的结果。
空间表征是设想的空间，是科学家、城市学家和社会工程师的空间以及某类具有规划者、科学倾向的艺术家的空间，规定着空间实践。正如勒菲弗尔所指出的那样，空间的表象通过空间实践的锻炼，在空间的生产中具有实质性的作用和特定的影响。它是一定社会的主导空间，以地图、规划等形式出现，并随着意识形态的变化而改变。然而，它并不是万能的，可以在与空间其他两个组成部分的辩证中受到质疑、颠覆和占有。
表征空间是通过其相关图像和符号直接生活的空间，是居住者和使用者的空间，它覆盖了物理空间。表征空间是想象和情感的空间，它与社会生活的各个方面有关。在不同空间表征的支配下，表征空间也可能会发生改变。
在《空间的生产》一书中，列斐伏尔认为，只有把这三个要素结合起来考虑，才有可能挖掘这个理念的真正潜力。
在文学作品中，主人公通过自己的空间实践，在空间表征中不断地改变着他的表征空间。通过分析主人公表征空间的变化，读者能够深入了解主人公的内心空间以及作者的写作主题。
二、《一朵浮云》概述
《一朵浮云》是詹姆斯乔伊斯《都柏林人》中的一篇，描述了托马斯钱德勒的一天。由于他低矮的身高和精致稚嫩的外表，被人们称为“小钱德勒”。这一天，小钱德勒等待着下班后与老朋友加拉赫的会面。加拉赫在八年前离开了都柏林，移民到伦敦发展自己的记者事业。
坐在办公室的小钱德勒有些悲伤，加拉赫使他感受到了自己的无聊、麻木，以及毫无成就感的生活。小钱德勒渴望成为一名诗人，并出一本诗集，但他太胆小了，甚至不敢给妻子读这些书。
与加拉赫的谈话使小钱德勒意识到了自己的窘况。小钱德勒有家又害羞，永远不能像他的朋友一样离开爱尔兰。小钱德勒渴望摆脱都柏林死气沉沉的生活的束缚，但他缺乏实现自己梦想的能力，感到精神的麻木和孤独。
三、《一朵浮云》中的空间转换
《一朵小云》中主要有四个空间表征，即办公室、街道、酒吧和房子。这四个空间的转换推动了情节的发展，显示了主人公从梦中拥有到梦中失去的表象空间的变化，也暗示了小钱德勒的命运。
（一）希望重拾
小钱德勒是一名职员，聪明、学历高。然而，他对社会生活漠不关心，喜欢读诗，梦想成为一名诗人，他经常自言自语地重复着诗句，这使他感到安慰。然而，小钱德勒感到十分悲伤，觉得自己与生活的斗争是没有结果的。在命运面前，他感到无能为力。
对于小钱德勒来说，办公室这个空间表征意味着沉闷、乏味、无力以及日常琐事。小钱德勒常年生活在这个被“规划过”“设计过”的空间表征中，渐渐被这种空间形式所束缚和捆绑。虽然他处在空间表征——办公室的桎梏中，却时时想要突破空间的控制。
因为老友的邀请，小钱德勒对自己所处的表征空间产生了质疑，想要成為一名诗人的梦想再次出现。对小钱德勒来说，加拉赫不仅仅是他的老友，也是伦敦有名的编辑，这让他看到了实现梦想的希望。
在约定的时间，小钱德勒离开办公室，去一家叫考莱斯的酒吧与加拉赫见面。当走在大街上时，他感到很有力量，似乎又拥有了自己的梦想。他第一次觉得自己比街上的其他人优越，他对这座城市投以批判的目光，注意到那些破旧的建筑和人。这种优越感和批判的目光重新点燃了小钱德勒的梦想，他想成为一名诗人，而这种希望变得更加真实。
小钱德勒想象着酒吧的样子，这是一个高档的场所。他还记得以前的加拉赫酗酒、挥金如土，然而不可否认的是，他是个有才华的人，受到大家的崇拜。这些对酒吧的想象和对老朋友的思念，使小钱德勒感受到了自我价值。
办公室和街道不但承载了故事情节的发展，也展示出了小钱德勒作为居住者和使用者的变化过程。他试图反抗规划者的空间表征，想要摆脱办公室阴郁沉闷的气氛和街道残破不堪的空间。加拉赫的突然出现，让他找回了自己的梦想。
（二）希望幻灭
考莱斯酒吧是有钱人的天堂。当小钱德勒在这个混乱的酒吧空间里和老朋友聊天的时候，老朋友加拉赫显得自由自在、顺风顺水，小钱德勒感到焦虑和尴尬，他们之间的差距显而易见。
加拉赫抽烟、喝酒，就像他生在酒吧里一样，而小钱德勒的酒因为加了太多的水而变得苍白无味，就像他的生活一样。听着加拉赫讲述在伦敦和巴黎的经历，小钱德勒感到自己生活和工作空间的狭窄。当加拉赫委婉地拒绝了去他家做客的邀请时，小钱德勒知道自己的梦想不会实现了。
酒吧作为都柏林最常见、最知名的城市空间，是被规划的放松、快乐的空间。当小钱德勒的希望破灭之后，嘈杂的酒吧外空间和酒吧内空间改变了小钱德勒的表征空间。作为表征空间的酒吧与空间表征产生了冲突，无法调和。至此，小钱德勒的梦想幻灭。
随后，小钱德勒回到家中，妻子埋怨他，不仅因为小钱德勒回家太迟，还因为他忘了给她带咖啡。于是，妻子出去买茶和糖，将熟睡的孩子交给小钱德勒，并叮嘱他不要吵醒孩子。
小钱德勒一个人带着孩子，反思着自己的生活。他幻想着加拉赫的生活，思索着逃离这所小房子，去伦敦当一名诗人，像加拉赫那样勇敢地生活。在他的小房间里，他觉得墙上照片里妻子的眼睛没有激情、没有快感，连妻子挑选的家具也是艳丽而庸俗的。
小钱德勒试图读一本诗集，但被孩子的哭泣声打断。无法继续阅读的小钱德勒越来越沮丧，认为自己是个“终身囚徒”。沮丧之余，他对着孩子大喊。
这时，妻子回家了，她看到孩子在哭泣，愤怒地问小钱德勒：“你对他做了什么？”当孩子停止哭泣时，小钱德勒的眼里却涌出了悔恨的泪水，他意识到自己永远也无法成为诗人。
房屋是供人们休息的空间，而小钱德勒对房屋的描述却与房屋的功能相反。虽然小钱德勒是房子的主人，但真正的支配者是他的妻子和孩子。他感受到的不是安全、幸福，而是束缚、压迫。
家庭的重担和工作的压力让小钱德勒感到凄凉和孤独，他只能在诗中寻求安慰。孩子的哭泣声让小钱德勒顿悟，他是生活的囚徒，他将永远陷入绝望。
四、结语
作为乔伊斯描写成年人生活的第一篇，《一朵浮云》描述了都柏林成年人的生活，其中的四个空间表征，即办公室、街道、酒吧和房子推动着故事的发展，同时在这四个空间内，小钱德勒不断变化的表征空间显示了社会对人的影响。无论人们如何努力，梦想永远不会实现，最终会拥有不可避免的悲剧命运。
（郑州工商学院外语系）