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20世纪80年代，现代音乐思潮在中国迅猛崛起。许多作曲家，尤其是当时各院校作曲系的青年教师和高年级学生，都热衷于运用西方现代作曲技法进行创作，并以钢琴曲的创作作为“试验”。一个中国作曲家，应如何借鉴西方现代作曲技法呢？既然“共性写作原则”被打破，那么音乐中的“音结构”或“音高组织”究竟应维系一种怎样的“逻辑”或“结构力”呢？这成为作曲家思考的问题。