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《老张的梦》这部专题片是我们在党的十八大召开后，结合生态文明建设主题，创作的反映中国好人张春银为实现绿色梦想、义无反顾投入到盐碱荒漠化治理事迹的专题片。让我们感到欣慰的是，这部片子的画面风格算得上独树一帜，画面质量也比较高。在制作中，我们运用了多种镜头表现方式，做到了画面的丰富多变。
画面的积累和构思
相比其他影像艺术来说，专题片在情节上的感染力相对较弱，所以就更要追求画面的感染力。画面首先需丰富，表意传情方式要多样。要达到这一创作目标，需要专题片创作者下很多功夫。首先要做的，就是提前制订拍摄计划，形成画面构思。
积水成渊，画面多多益善。本片选题确定之初，我们查阅了大量文字图片资料，并多次与张春银本人沟通，了解情况，培养感情。随后的两年时间里，我们陆陆续续对主人公的日常工作和生活进行了跟拍，足迹遍及江苏、河北、内蒙古等地。可以说他的产业延伸到哪里，我们就跟拍到了哪里，因此积累了大量画面素材，分镜头脚本也在跟拍的过程中不断发展、丰富和成熟。我们前后拍摄的画面素材算起来差不多有1300分钟，实际成片用到的画面，达到其中的1%就不错了。但多出来的那99%并非无用功，因为没有这99%，就衬托不出那关键的1%。
提前构思，运镜胸有成竹。在构思分镜头脚本时，不同的内容段落适合用什么样的镜头来表达，我们都用文字进行了表述。拍摄过程中，则按照既定的脚本进行拍摄，结合不同镜头的特点和长处“组词造句”。比如在表现张春银下定决心要开始他的绿色梦想，引水、拉电、修路、筑渠，盐碱滩上一片热火朝天这段内容时，我们在脚本构思过程中，对拍摄方法进行了反复推敲和合理想象，事先制定了一系列远景、中景、近景的切换方案，并插入抒情部分，构思特写画面。这种构思是综合了采访情况、拍摄环境、创作目标等众多因素后进行的。我们要把张春银改造盐滩的艰苦历程展现出来，并体现其时间跨度，多种镜头转换是必不可少的。但是有些场景又不可复制，只能通过解说来弥补，所以又要构思一些空镜头和写意抒情镜头。比如在表现主人公经历失败时，我们预先就决定了用特写镜头展现其内心世界，构思了张春银步履蹒跚、背影越走越远这样一个场景。经过这样的构思，拍摄中再进行一定程度的摆拍，后期再对画面进行合理的光效处理，就达到了我们的创作目的。
画面的拍摄现场
先有镜头，后有蒙太奇。在拍摄过程中，我们要做到胸有成竹，对各种镜头的表达特点、各种场景的适用镜头有深入了解，然后灵活运用推、拉、摇、移、跟等多种运镜方式拍出生动的画面。
现场运镜要随机应变。虽然事前要对画面进行构思，但因拍摄环境、拍摄条件等客观因素始终有着不可预知性，所以我们不可能完全按照预想的脚本来拍，也不太可能把所有的画面构思变成现实画面。这就需要灵活把握运镜方法，强化现场创作意识。本片正式拍摄中，我们真正进入荒漠地带去跟拍，地理环境和天气情况对我们的拍摄工作影响很大。盐碱湖区荒无人烟、毫无遮挡，白天烈日炎炎，夜间风沙肆虐。本来我们想表现主人公创业初期夜宿沙漠的情节，但考虑到自然环境的恶劣，体谅主人公的忙碌操劳，我们只能将这一段进行了模糊描述。沙尘暴的镜头也必不可少，但沙尘暴对我们、对主人公的人身威胁也严重一些，所以也没有做到近距离直击。对这一部分，我们退而求其次，以灵活的运镜方式来实现创作意图。我们通过运动镜头，以远景和中景为主反映了安固里淖和查干诺尔荒漠的沙尘暴天气，先是远景表现荒漠的广袤，再以全景表现沙尘暴，最后中景表现荒漠治沙的劳动场面。近景的匮乏削弱了这一段的情节感染力，但运镜的灵活却强化了画面的冲击力。
场景抓拍要兼顾细节。画面具有客观性，通过画面，我们不仅能看到一个个鲜活的故事，还能看到故事发生的环境。有时，的确受环境限制拍不到“打人”的镜头，那么对细节的展示也可能弥补缺憾，甚至收到意外效果。实际上，拍摄环境中总是会有一些生动的细节，能让我们发现生活的美感。在张春银出发前回老家看望老母亲的那段里，老家的房子和院落展现在镜头里显得破落杂芜，真实展现也许会让人产生不好的观感：张春银是不是对家人太不关心了呢？实际情况是老母亲对老房子有感情，不愿意搬到城里去。解释这一段，就脱离了故事主线；不解释，画面也许会让人产生不必要的联想。我们在拍摄时，发现院落中有一只猫，安逸地伏在院子里晒太阳，被我们惊动后好奇地打量我们。我们立即来了灵感，将镜头中母子相对谈心的场景虚化，然后把焦点对准了这只猫。这一段画面瞬间就生动了起来，充满了温馨的生活气息。
画面的情感和寓意
也许在专题片中，画面的更大作用就是记录真实，但是我们也不能忽略画面的另一个作用——表达情感。实际上，画面是有情感的，尤其是在以故事为主体的文艺作品中，每一个画面都暗藏着内在的情感，与主题呼应。专题片中，画面的情感也同样不可忽视，尤其是讲故事时，更要注意增加一些情感内涵充实画面的厚度。
活用叙事性空镜头。王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。”一语道出“景语”的真谛。空镜头就是专题片的“景语”，也是营造画面情感的一种方式。在本片中，我们多次运用了叙事性的空镜头，以传递故事的内在情感。比如片子的片头，就是由一段场景空镜头和特写镜头组成的：坐标直指祖国心脏，画面上呈现出北京的景区、道路，以及群众笼罩在沙尘暴天气中的景象，接着转至两会期间姚明皱眉深思的表情特写，又以航拍和快切的方式展现自然灾害场景空镜头，突出生态问题的严重性。然后，故事缘起，坐标移至张家口安固里淖，出现大片荒漠的空镜头，交代了故事发生的空间环境。最后，才是主人公出镜。这一连串空镜头和特写在时间上稍显冗长，但却有着丰富的情感内涵，不但交代了大部分故事元素，指向性地为片子的主题划定了范围，而且为故事的展开做好了铺垫。
强化镜头的抒情色彩。没有情感，就没有艺术。以抒发情感为主要目的的写意性空镜头往往可睹物见情，富有象征意义，是重要的提示性画面。我们在这部片子中运用的写意性镜头非常多，意在以这些镜头的寓意展现情节的起伏、塑造人物的内心。比如，张春银在小范围的碱蓬试种获得成功后，独自走在长满碱蓬的沙漠中，手捧着碱蓬种子的画面，表现了人物内心的激动情绪，具有强烈的主观感情色彩。再比如，在张春银不顾周边亲戚朋友反对一意孤行要发展盐土农业时，用太阳西下、茅草晃动的空镜头，体现出了人物内心涌起的惊涛骇浪，也勾画出了主人公勇于面对挑战、一路风雨无阻的坚定决心。
画面语言的成功运用为《老张的梦》一片加分不少，使该片在全国电教片观摩评比中收获了奖项，这也使我们认识到专题片画面语言的重要性。也许，专题片创作者普遍更为关注的是画面的真实，但我个人认为，画面的传情和传神也同样重要。
（作者单位：江苏省东台市委组织部）
画面的积累和构思
相比其他影像艺术来说，专题片在情节上的感染力相对较弱，所以就更要追求画面的感染力。画面首先需丰富，表意传情方式要多样。要达到这一创作目标，需要专题片创作者下很多功夫。首先要做的，就是提前制订拍摄计划，形成画面构思。
积水成渊，画面多多益善。本片选题确定之初，我们查阅了大量文字图片资料，并多次与张春银本人沟通，了解情况，培养感情。随后的两年时间里，我们陆陆续续对主人公的日常工作和生活进行了跟拍，足迹遍及江苏、河北、内蒙古等地。可以说他的产业延伸到哪里，我们就跟拍到了哪里，因此积累了大量画面素材，分镜头脚本也在跟拍的过程中不断发展、丰富和成熟。我们前后拍摄的画面素材算起来差不多有1300分钟，实际成片用到的画面，达到其中的1%就不错了。但多出来的那99%并非无用功，因为没有这99%，就衬托不出那关键的1%。
提前构思，运镜胸有成竹。在构思分镜头脚本时，不同的内容段落适合用什么样的镜头来表达，我们都用文字进行了表述。拍摄过程中，则按照既定的脚本进行拍摄，结合不同镜头的特点和长处“组词造句”。比如在表现张春银下定决心要开始他的绿色梦想，引水、拉电、修路、筑渠，盐碱滩上一片热火朝天这段内容时，我们在脚本构思过程中，对拍摄方法进行了反复推敲和合理想象，事先制定了一系列远景、中景、近景的切换方案，并插入抒情部分，构思特写画面。这种构思是综合了采访情况、拍摄环境、创作目标等众多因素后进行的。我们要把张春银改造盐滩的艰苦历程展现出来，并体现其时间跨度，多种镜头转换是必不可少的。但是有些场景又不可复制，只能通过解说来弥补，所以又要构思一些空镜头和写意抒情镜头。比如在表现主人公经历失败时，我们预先就决定了用特写镜头展现其内心世界，构思了张春银步履蹒跚、背影越走越远这样一个场景。经过这样的构思，拍摄中再进行一定程度的摆拍，后期再对画面进行合理的光效处理，就达到了我们的创作目的。
画面的拍摄现场
先有镜头，后有蒙太奇。在拍摄过程中，我们要做到胸有成竹，对各种镜头的表达特点、各种场景的适用镜头有深入了解，然后灵活运用推、拉、摇、移、跟等多种运镜方式拍出生动的画面。
现场运镜要随机应变。虽然事前要对画面进行构思，但因拍摄环境、拍摄条件等客观因素始终有着不可预知性，所以我们不可能完全按照预想的脚本来拍，也不太可能把所有的画面构思变成现实画面。这就需要灵活把握运镜方法，强化现场创作意识。本片正式拍摄中，我们真正进入荒漠地带去跟拍，地理环境和天气情况对我们的拍摄工作影响很大。盐碱湖区荒无人烟、毫无遮挡，白天烈日炎炎，夜间风沙肆虐。本来我们想表现主人公创业初期夜宿沙漠的情节，但考虑到自然环境的恶劣，体谅主人公的忙碌操劳，我们只能将这一段进行了模糊描述。沙尘暴的镜头也必不可少，但沙尘暴对我们、对主人公的人身威胁也严重一些，所以也没有做到近距离直击。对这一部分，我们退而求其次，以灵活的运镜方式来实现创作意图。我们通过运动镜头，以远景和中景为主反映了安固里淖和查干诺尔荒漠的沙尘暴天气，先是远景表现荒漠的广袤，再以全景表现沙尘暴，最后中景表现荒漠治沙的劳动场面。近景的匮乏削弱了这一段的情节感染力，但运镜的灵活却强化了画面的冲击力。
场景抓拍要兼顾细节。画面具有客观性，通过画面，我们不仅能看到一个个鲜活的故事，还能看到故事发生的环境。有时，的确受环境限制拍不到“打人”的镜头，那么对细节的展示也可能弥补缺憾，甚至收到意外效果。实际上，拍摄环境中总是会有一些生动的细节，能让我们发现生活的美感。在张春银出发前回老家看望老母亲的那段里，老家的房子和院落展现在镜头里显得破落杂芜，真实展现也许会让人产生不好的观感：张春银是不是对家人太不关心了呢？实际情况是老母亲对老房子有感情，不愿意搬到城里去。解释这一段，就脱离了故事主线；不解释，画面也许会让人产生不必要的联想。我们在拍摄时，发现院落中有一只猫，安逸地伏在院子里晒太阳，被我们惊动后好奇地打量我们。我们立即来了灵感，将镜头中母子相对谈心的场景虚化，然后把焦点对准了这只猫。这一段画面瞬间就生动了起来，充满了温馨的生活气息。
画面的情感和寓意
也许在专题片中，画面的更大作用就是记录真实，但是我们也不能忽略画面的另一个作用——表达情感。实际上，画面是有情感的，尤其是在以故事为主体的文艺作品中，每一个画面都暗藏着内在的情感，与主题呼应。专题片中，画面的情感也同样不可忽视，尤其是讲故事时，更要注意增加一些情感内涵充实画面的厚度。
活用叙事性空镜头。王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。”一语道出“景语”的真谛。空镜头就是专题片的“景语”，也是营造画面情感的一种方式。在本片中，我们多次运用了叙事性的空镜头，以传递故事的内在情感。比如片子的片头，就是由一段场景空镜头和特写镜头组成的：坐标直指祖国心脏，画面上呈现出北京的景区、道路，以及群众笼罩在沙尘暴天气中的景象，接着转至两会期间姚明皱眉深思的表情特写，又以航拍和快切的方式展现自然灾害场景空镜头，突出生态问题的严重性。然后，故事缘起，坐标移至张家口安固里淖，出现大片荒漠的空镜头，交代了故事发生的空间环境。最后，才是主人公出镜。这一连串空镜头和特写在时间上稍显冗长，但却有着丰富的情感内涵，不但交代了大部分故事元素，指向性地为片子的主题划定了范围，而且为故事的展开做好了铺垫。
强化镜头的抒情色彩。没有情感，就没有艺术。以抒发情感为主要目的的写意性空镜头往往可睹物见情，富有象征意义，是重要的提示性画面。我们在这部片子中运用的写意性镜头非常多，意在以这些镜头的寓意展现情节的起伏、塑造人物的内心。比如，张春银在小范围的碱蓬试种获得成功后，独自走在长满碱蓬的沙漠中，手捧着碱蓬种子的画面，表现了人物内心的激动情绪，具有强烈的主观感情色彩。再比如，在张春银不顾周边亲戚朋友反对一意孤行要发展盐土农业时，用太阳西下、茅草晃动的空镜头，体现出了人物内心涌起的惊涛骇浪，也勾画出了主人公勇于面对挑战、一路风雨无阻的坚定决心。
画面语言的成功运用为《老张的梦》一片加分不少，使该片在全国电教片观摩评比中收获了奖项，这也使我们认识到专题片画面语言的重要性。也许，专题片创作者普遍更为关注的是画面的真实，但我个人认为，画面的传情和传神也同样重要。
（作者单位：江苏省东台市委组织部）