【摘 要】
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20世纪30年代开始,中国山水画坛一个重要趋势是画家师法对象从石涛风格转为更为久远的唐宋风格。石涛富有“创造力”的画风成为后人争相模仿的对象时,不可避免地走向“模式化
【基金项目】
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四川省教育厅2014年度人文社会科学(张大千研究中心)一般课题(ZDQ2014-07)
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20世纪30年代开始,中国山水画坛一个重要趋势是画家师法对象从石涛风格转为更为久远的唐宋风格。石涛富有“创造力”的画风成为后人争相模仿的对象时,不可避免地走向“模式化”的困境;石涛风格过于强调自我,缺乏不同风格的整合能力,对唐宋传统造成一定程度上的排斥,众多画家倾向于将石涛风格与唐宋风格进行截然不同的划分。张大千对此有不同观点,他坚持将石涛作为唐宋绘画传承系统的一部分,并以唐末五代的董源为起点,建立起一条历经宋、元、明、清的传承谱系。这一体系虽乏学理支撑,却是张大千坚持传统信心的关键。
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