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6月18日在巴黎中国文化中心开幕的“大美无界·中法美术家交流对话展”是一次隶属于中国国家画院的中国美术家的重要展览。展览的意义非常明确，通过中国国家画院院长、前院长和一级美术师与法国艺术家沙龙主席和前吉美博物馆馆长两位在法国有相当话语权和决策经验的艺坛精英的联展，通过法国艺术家行政和社保机构“艺术家之家”主席及法兰西美术院院士的捧场，把中国高级别的知名画家与新丝绸之路上的重地法国的部分文化界领袖，在巴黎凝聚起来，然后把这股凝聚力推向古丝绸之路上的历史名城甘肃庆阳展示，让这座中国古城不仅看到法国文化名人的参与也为当地文化产业带去生机和启发。
这次展览突显了中法两国美术平台间和艺坛知名画家间的相互吸引、相互欣赏和持续互动的愿望，超越了一般意义上的作品联展。
如果我们研究一下参展的五位画家的经历，马上就会明白，他们不仅是画家，而且是美术界具有丰富行政经验的平台管理者。
中国这边，杨晓阳、龙瑞和王辅民，都来自中国文化部直属的中国国家画院。杨晓阳是现任院长，中国全国美展的总评委。龙瑞是中国国家画院前任院长，王辅民过去是兰州画院院长。他们都是隶属中国国家画院的知名美术家。
中国当代艺术家经常得到国际奢侈品集团的产权人和受投资财团支持，总会得到一些项尖大画廊的提携和捧场。
近些年，中国国家画院的美术家们深人生活，扎根人民，他们积极参加活动，例如，天津市委宣传部主办的“为祖国放歌，促事业发展”的“中国梦·翰墨缘”展，在“共建丝绸之路经济带”的口号下，安排和新疆克拉玛依艺术家们合作，创作一批反映丝绸之路图景的作品等。
在研究如何有效传播中国的文化价值观、如何让中国的文化团队在国际上更主动、让文化发挥应有的作用问题上，北京尝试与巴黎展开更活跃更能为隶属中国国家画院的美术家们创造空间的活动系统。大美无界·中法美术家交流对话展就是在中法两国领导人决定加强高级别文化交流的背景下举办的。对这一点，巴黎中国文化中心主任殷福在展览前言中作了清楚的说明。这次展览里，作品间的交流对话带来的是更重要的平台的交流和对话，为未来开拓更具有国际影响力的联合平台做准备。
展览邀请的两位法国艺术家分别是法国艺术家协会（La Socié t é des amstes fran ais）主席马蒂娜·德拉乐芙（Martine Delaleuf）和吉美博物馆（Musée Guimet）的前馆长，法国文化部高级公务员雅克·吉耶斯（Jacques Gié s）。
法国艺术家协会是一个由政府部分资助的商业艺术沙龙的执行机构，历史可以追溯到法国皇帝路易十四掌权的17世纪，因为在这个沙龙里获得成功而进入艺术史的名家如云，包括雕塑家罗丹和画家德拉克洛瓦。这个沙龙不是画廊博览会，它的特点是避开画廊，由艺术家在沙龙上直接面对藏家。在今天画廊如发动机一样，以中介的身份把艺术家推得如日中天的大环境下，在法国文化预算步步吃紧的现实面前，法国艺术家协会就像一个还能发挥作用但却相当脆弱的古玩，优雅、尊贵，但如果没有新生力量的加入，它没有办法像二十世纪初那样呼风唤雨。
雅克·吉耶斯对博物馆和美术馆的业务知根知底，对亚洲艺术颇有精专，知道怎么组织专家鉴定和评论，怎么策划国际一流水准的展览，是一位东方艺术领域集平台管理和学术力量整合的世界级的顶尖人才。虽然刚退休，他的经验和人脉就像缅甸的老坑鸽血红宝石矿一样，让剑桥、生津、哈佛和大英、大都会等一流博物馆瞩日。但凡总统或部长卸任总被智库或利益团体高价请去演讲，道理和雅克·吉耶斯被专业界趋之若鹜同出一辙。
马蒂娜·德拉乐芙主席和杨晓阳院长不熟悉。她有点紧张，看到杨晓阳这次带来的图大多是小尺幅的黑白笔墨人物，她担心她那马蒂斯一般的色彩不被中国人理解。她完全不知道自己的油画和上个世纪90年代北京中央美院师生当中很时兴的创新国画人物画，在题材和色彩上有很多的共同语言。这位穿着60年代皮尔卡丹那种棱角分明的桃红上装的资深艺术家，在一身黑色绒质唐装的杨晓阳面前像照镜子一样，要看看中国同行眼里的自己的花容和模样。在开幕式上，听到杨晓阳高度赞扬她的作品，德拉乐芙主席特别高兴，她说杨晓阳完全理解她，她特别强调这不是观众对艺术家的那种比较业余的评判，而是艺术家们之间的很专业的意见，是一种真诚的交流。这对于她这样一个同样没有跟着奢侈品业巨富在大画廊大拍卖行的垄断式的体系里，翻天覆地的画家来说非常珍贵。在运作上，在经营模式上，她的法国艺术家协会办的沙龙得到法国政府和巴黎市政府的资助。
雅克·吉耶斯的作品像画小稿那样，表现此一时彼一时的心情，研究东方艺术多了，自然他眼里的古代中国的精彩，在他西洋功底的表面淡淡地流露出来。近几年，在和巴黎中国文化中心殷福主任的团队的沟通和联系中，雅克·吉耶斯与中国的互动越来越多。在这次画展上，他对于自己的位置和作用非常清楚，因此也格外低调，极有分寸地说，他是以谦恭的心来参加与中国国家画院三位画家的对话展的。
大美无界·中法美术家交流对话展，实际上是巴黎中国文化中心系统地推进隶属中国国家画院的知名美术家，与法国所有可能兼容的艺术平台，和行政及学术资源交流合作的序曲。这个系统如果在政策和预算的双重支持下，能够持续深入和扩大，到了一定规模之后，很可能会与各国美术平台缔结友好合作，为隶属中国国家画院的美术家们创造更多的舞台和更多元的经济支持，将对未来的中国艺术市场产生重要影响。同时对甘肃庆阳那样需要进一步发展文化产业，推进生态农业和旅游观光的地区提供新动力，提供国际对接点和商机。
6月18日，巴黎中国文化中心和中国国家画院签订了协议，在巴黎中国文化中心设立中国国家画院巴黎艺术交流基地，共同落实建立与法国艺术平台和艺术家的进一步互动与合作的机制。
（本文为节选）
大美无界·中法美术家交流对话展
巴黎中国文化中心、中国国家画院
中共庆阳市委、庆阳市人民政府联合主办
中国国家画院庆阳分馆承办
2015年6月18日-29日
这次展览突显了中法两国美术平台间和艺坛知名画家间的相互吸引、相互欣赏和持续互动的愿望，超越了一般意义上的作品联展。
如果我们研究一下参展的五位画家的经历，马上就会明白，他们不仅是画家，而且是美术界具有丰富行政经验的平台管理者。
中国这边，杨晓阳、龙瑞和王辅民，都来自中国文化部直属的中国国家画院。杨晓阳是现任院长，中国全国美展的总评委。龙瑞是中国国家画院前任院长，王辅民过去是兰州画院院长。他们都是隶属中国国家画院的知名美术家。
中国当代艺术家经常得到国际奢侈品集团的产权人和受投资财团支持，总会得到一些项尖大画廊的提携和捧场。
近些年，中国国家画院的美术家们深人生活，扎根人民，他们积极参加活动，例如，天津市委宣传部主办的“为祖国放歌，促事业发展”的“中国梦·翰墨缘”展，在“共建丝绸之路经济带”的口号下，安排和新疆克拉玛依艺术家们合作，创作一批反映丝绸之路图景的作品等。
在研究如何有效传播中国的文化价值观、如何让中国的文化团队在国际上更主动、让文化发挥应有的作用问题上，北京尝试与巴黎展开更活跃更能为隶属中国国家画院的美术家们创造空间的活动系统。大美无界·中法美术家交流对话展就是在中法两国领导人决定加强高级别文化交流的背景下举办的。对这一点，巴黎中国文化中心主任殷福在展览前言中作了清楚的说明。这次展览里，作品间的交流对话带来的是更重要的平台的交流和对话，为未来开拓更具有国际影响力的联合平台做准备。
展览邀请的两位法国艺术家分别是法国艺术家协会（La Socié t é des amstes fran ais）主席马蒂娜·德拉乐芙（Martine Delaleuf）和吉美博物馆（Musée Guimet）的前馆长，法国文化部高级公务员雅克·吉耶斯（Jacques Gié s）。
法国艺术家协会是一个由政府部分资助的商业艺术沙龙的执行机构，历史可以追溯到法国皇帝路易十四掌权的17世纪，因为在这个沙龙里获得成功而进入艺术史的名家如云，包括雕塑家罗丹和画家德拉克洛瓦。这个沙龙不是画廊博览会，它的特点是避开画廊，由艺术家在沙龙上直接面对藏家。在今天画廊如发动机一样，以中介的身份把艺术家推得如日中天的大环境下，在法国文化预算步步吃紧的现实面前，法国艺术家协会就像一个还能发挥作用但却相当脆弱的古玩，优雅、尊贵，但如果没有新生力量的加入，它没有办法像二十世纪初那样呼风唤雨。
雅克·吉耶斯对博物馆和美术馆的业务知根知底，对亚洲艺术颇有精专，知道怎么组织专家鉴定和评论，怎么策划国际一流水准的展览，是一位东方艺术领域集平台管理和学术力量整合的世界级的顶尖人才。虽然刚退休，他的经验和人脉就像缅甸的老坑鸽血红宝石矿一样，让剑桥、生津、哈佛和大英、大都会等一流博物馆瞩日。但凡总统或部长卸任总被智库或利益团体高价请去演讲，道理和雅克·吉耶斯被专业界趋之若鹜同出一辙。
马蒂娜·德拉乐芙主席和杨晓阳院长不熟悉。她有点紧张，看到杨晓阳这次带来的图大多是小尺幅的黑白笔墨人物，她担心她那马蒂斯一般的色彩不被中国人理解。她完全不知道自己的油画和上个世纪90年代北京中央美院师生当中很时兴的创新国画人物画，在题材和色彩上有很多的共同语言。这位穿着60年代皮尔卡丹那种棱角分明的桃红上装的资深艺术家，在一身黑色绒质唐装的杨晓阳面前像照镜子一样，要看看中国同行眼里的自己的花容和模样。在开幕式上，听到杨晓阳高度赞扬她的作品，德拉乐芙主席特别高兴，她说杨晓阳完全理解她，她特别强调这不是观众对艺术家的那种比较业余的评判，而是艺术家们之间的很专业的意见，是一种真诚的交流。这对于她这样一个同样没有跟着奢侈品业巨富在大画廊大拍卖行的垄断式的体系里，翻天覆地的画家来说非常珍贵。在运作上，在经营模式上，她的法国艺术家协会办的沙龙得到法国政府和巴黎市政府的资助。
雅克·吉耶斯的作品像画小稿那样，表现此一时彼一时的心情，研究东方艺术多了，自然他眼里的古代中国的精彩，在他西洋功底的表面淡淡地流露出来。近几年，在和巴黎中国文化中心殷福主任的团队的沟通和联系中，雅克·吉耶斯与中国的互动越来越多。在这次画展上，他对于自己的位置和作用非常清楚，因此也格外低调，极有分寸地说，他是以谦恭的心来参加与中国国家画院三位画家的对话展的。
大美无界·中法美术家交流对话展，实际上是巴黎中国文化中心系统地推进隶属中国国家画院的知名美术家，与法国所有可能兼容的艺术平台，和行政及学术资源交流合作的序曲。这个系统如果在政策和预算的双重支持下，能够持续深入和扩大，到了一定规模之后，很可能会与各国美术平台缔结友好合作，为隶属中国国家画院的美术家们创造更多的舞台和更多元的经济支持，将对未来的中国艺术市场产生重要影响。同时对甘肃庆阳那样需要进一步发展文化产业，推进生态农业和旅游观光的地区提供新动力，提供国际对接点和商机。
6月18日，巴黎中国文化中心和中国国家画院签订了协议，在巴黎中国文化中心设立中国国家画院巴黎艺术交流基地，共同落实建立与法国艺术平台和艺术家的进一步互动与合作的机制。
（本文为节选）
大美无界·中法美术家交流对话展
巴黎中国文化中心、中国国家画院
中共庆阳市委、庆阳市人民政府联合主办
中国国家画院庆阳分馆承办
2015年6月18日-29日