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摘 要：云南是多民族的聚集地，这些少数民族在历史的发展进程中迸发出大量的民族艺术。近年来，云南少数民族元素广泛应用在产品包装、服饰艺术、说唱艺术、旅游产品、室内陈设品、建筑装饰艺术等领域，但是能够将少数民族元素内涵真正表现在作品上的并不多。文化价值的体现在于情感的表达，准确的运用少数民族元素进行创作，那将会大大提高产品的价值。本文对云南少数民族元素进行分析，研究家具设计中如何运用民族元素，将其与现代家具设计相结合，一方面丰富现代家具设计思路，另一方面为少数民族元素的活化与传承提供一定参考。
关键词：云南少数民族;图形元素;家具设计;应用
云南少数民族元素在云南少数民族文化系统中，每一个种族都有属于自己的一套图形元素集合、自己独特的艺术创作手法，可以理解为，其中每个指定的图形元素集合构成一个文化代码，这些代码是民族文化和民族特点的集中表现，这个图形集合包括具有少数民族代表性的使用材料、图形图像、传统工艺表现手法、色彩文字语言分析等，通过对丰富多彩的民族图形元素集合的研究，可以提炼出具有代表性的艺术表现手法。通过图像、材料、结构以及材质的选择能够将少数民族元素应用到家具设计当中，提高家具产品的文化价值。在进行家具设计时，需要对三个方面因素进行重点考虑：少数民族图形元素的分类、民族元素的提炼原则、结合家具制作原理进行设计，本文将对这三个方面内容进行重点的研究分析。
1.少数民族图形元素的分类
建立在云南传统文化的基础上进行有关研究的学者为本论文的撰写提供了大量的参考资料。笔者主要从几何形纹样造型、动植物纹样造型与抽象图形造型方面、以及相关范畴的一些研究进展这三个方面去分析该范畴的研究形势并总结如下：
1.1几何形纹样造型
多数少数民族风格的物品设计中，所采用的设计理念大多来自于少数民族服饰中常见的圆形、三角形、方形、直线、曲线、螺旋线等几何形式图形。
几何形纹样造型是少数民族服饰中使用最多的一种装饰纹样，它由一些简单的结构的组成，甚至直接采用几何形状，通过连接方式的处理和结构的变化把直线、曲线和圆形、三角形、四边形进行艺术化的加工。把具体几何图形通过结构的提炼和内容的概括形成一个新的艺术表现。
1.2动植物纹样造型
云南各少数民族大都有自然崇拜的文化现象，在原始时期，没有先进的生产工具，他们在无法满足生产生活的需求时，将比自己强大的生命体视为至高无上的神并加以崇拜，并且通过拟人化的处理把这些崇拜物体转化为简单的几何图案，并建立本民族的传统艺术图形集，并应用到生活中的各个方面，如服饰、配饰、挎包、器皿、生产工具、建筑中。
1.3抽象纹样造型
云南少数民族吉样图案中除我们常见的具有代表性的动植物图形以外，还有许多不是客观存在的物体，不过这些图形图案也大都来源于云南少数民族生活中喜闻乐见的事物。比如藏族的云纹，云朵在艺术形式的表现上有如意云头纹、四和云纹、卷云纹、云气纹、勾连云纹等，亦称祥云，如五彩云就是好运连连，幸福倍增的象征，祥云也是和平的征兆;彝族的火焰纹，通过艺术化的处理形成新的装饰图形，作为彝族人民崇拜的对象，火焰纹被应用到生活中的各个地方，不过最经常用的就属火镰纹，它不仅起到装饰作用也代表光明，驱散一切的黑暗邪恶，保佑人们平安健康。
2.民族元素的提炼
民族风格在历史的发展进程中也是不断变化的。当然，变化的内容只是表现于外在的形式，其本质还是相对稳定的。[1]因此我们在提炼民族元素时，更要深思它的由来。传统图形的现代化進程决不是嫁接和照搬，而应赋予其时代的崭新意义 。[2]民族元素在应用中表现手法主要从造型、色彩、材质等三方面入手，这三种表现手法既相互独立又相互渗透，一种民族造型的表现包括民族色彩的使用和民族材质的要求;一种民族色彩的展示又要控制在民族材质以内，材质也要符合要求;而一种民族材质表现，需要符合民族造型需求，同时材质的色彩也要相互搭配。总之，民族造型是主线，色彩和材质都要根据民族风格的不同而进行调整和规范，少数民族家具设计作为一个整体在明确设计风格之后要从色彩和材质上达到统一协调的效果。
2.1造型
图形元素本质就是最初时期人们对所崇拜物体的情感在历史的发展中演变而成的艺术积累的结果。这些图形的产生是辛勤劳动的原始少数民族在长期的斗争生活中所创造出智慧的结晶。
图形元素本身就可以作为一种展示的造型，但是怎样把这种造型通过现代的设计手法表现出。我们需要鉴赏的是一种原汁原味的图案艺术，尽可能地要描述当时当地的民族情怀，把我们带到最地道的意境中。[3]首先要能够解读云南少数民族的民族风格独特美，才能设计出应用广泛又具有少数民族特色的家具作品。
2.2色彩
图形元素在不同面料、不同质感的物体上使用时，要保持色调、纹理的和谐，最终达到视觉上的协调统一。
2.3材质
不同材质之间的搭配其实就是材质所包含不同元素之间的调和[4]。材质作为一种外在的艺术表现形式它的风格取决于材质本身的质地、色调、质感、纹理和装饰图形等。这五个元素通过不同的组合和表现形式给人带来不同的视觉效果，也就是风格的差异，通过增加材质元素之间共性的标准来统一家具的整体风格。
3.结合家具制作原理进行设计方案
太阳桌（如图所示）的设计元素来源于云南特有的7个民族之一的基诺族，该民族崇拜太阳，并在重大的节日会使用被视为神灵化身的乐器——太阳鼓。在提取基诺族代表图形中把太阳鼓的造型作为基础元素，进行重组使其成为桌面的组成部分，底座由金属制成，使桌子整体的结构更为稳固。将自基诺族服饰中所提取到的黑、红、蓝、绿、黄等色彩赋予桌面装饰色彩，以黑色打底，提高色彩对比，使桌子整体色彩鲜明，在具有纯朴民族气息的同时又不失现代时尚感。
云南少数民族本土图形元素是我国民族历史文化发展中优秀艺术的传承表现，内容多样，生动活泼，无论是在艺术表现形式上还是题材的选用上，都可以看到民族历史文化的沉淀，代表着浓郁的少数民族风俗民情和时代的文化特征。家具设计作为我国历史文化发展的传承载体，从它的诞生起就必须起到承担社会性作用。如何让大众了解少数民族文化，如何合理的使用少数民族文化，设计出具有民族风格的家具作品，不断与时俱进，立足于本土文化，创造出具有中国特色、云南文化的创新型家具。
参考文献：
[1] 荆 雷， 设 计概 论 [ M ]. 石 家庄： 河 北 美 术 出 版 社， 2001
[2] 赵农，中国传统图形与现代视觉设计 [ M ]. 济南： 山 东画报出版社， 2005
[3] 黄毅，吴化雨.当代艺术设计中的云南民族图案运用，2010.
[4] 薛野，室内软装饰设计[M].机械工业出版社，2012.
[5] 刘魁立，张旭.少数民族服饰，中国社会出版社，2011
关键词：云南少数民族;图形元素;家具设计;应用
云南少数民族元素在云南少数民族文化系统中，每一个种族都有属于自己的一套图形元素集合、自己独特的艺术创作手法，可以理解为，其中每个指定的图形元素集合构成一个文化代码，这些代码是民族文化和民族特点的集中表现，这个图形集合包括具有少数民族代表性的使用材料、图形图像、传统工艺表现手法、色彩文字语言分析等，通过对丰富多彩的民族图形元素集合的研究，可以提炼出具有代表性的艺术表现手法。通过图像、材料、结构以及材质的选择能够将少数民族元素应用到家具设计当中，提高家具产品的文化价值。在进行家具设计时，需要对三个方面因素进行重点考虑：少数民族图形元素的分类、民族元素的提炼原则、结合家具制作原理进行设计，本文将对这三个方面内容进行重点的研究分析。
1.少数民族图形元素的分类
建立在云南传统文化的基础上进行有关研究的学者为本论文的撰写提供了大量的参考资料。笔者主要从几何形纹样造型、动植物纹样造型与抽象图形造型方面、以及相关范畴的一些研究进展这三个方面去分析该范畴的研究形势并总结如下：
1.1几何形纹样造型
多数少数民族风格的物品设计中，所采用的设计理念大多来自于少数民族服饰中常见的圆形、三角形、方形、直线、曲线、螺旋线等几何形式图形。
几何形纹样造型是少数民族服饰中使用最多的一种装饰纹样，它由一些简单的结构的组成，甚至直接采用几何形状，通过连接方式的处理和结构的变化把直线、曲线和圆形、三角形、四边形进行艺术化的加工。把具体几何图形通过结构的提炼和内容的概括形成一个新的艺术表现。
1.2动植物纹样造型
云南各少数民族大都有自然崇拜的文化现象，在原始时期，没有先进的生产工具，他们在无法满足生产生活的需求时，将比自己强大的生命体视为至高无上的神并加以崇拜，并且通过拟人化的处理把这些崇拜物体转化为简单的几何图案，并建立本民族的传统艺术图形集，并应用到生活中的各个方面，如服饰、配饰、挎包、器皿、生产工具、建筑中。
1.3抽象纹样造型
云南少数民族吉样图案中除我们常见的具有代表性的动植物图形以外，还有许多不是客观存在的物体，不过这些图形图案也大都来源于云南少数民族生活中喜闻乐见的事物。比如藏族的云纹，云朵在艺术形式的表现上有如意云头纹、四和云纹、卷云纹、云气纹、勾连云纹等，亦称祥云，如五彩云就是好运连连，幸福倍增的象征，祥云也是和平的征兆;彝族的火焰纹，通过艺术化的处理形成新的装饰图形，作为彝族人民崇拜的对象，火焰纹被应用到生活中的各个地方，不过最经常用的就属火镰纹，它不仅起到装饰作用也代表光明，驱散一切的黑暗邪恶，保佑人们平安健康。
2.民族元素的提炼
民族风格在历史的发展进程中也是不断变化的。当然，变化的内容只是表现于外在的形式，其本质还是相对稳定的。[1]因此我们在提炼民族元素时，更要深思它的由来。传统图形的现代化進程决不是嫁接和照搬，而应赋予其时代的崭新意义 。[2]民族元素在应用中表现手法主要从造型、色彩、材质等三方面入手，这三种表现手法既相互独立又相互渗透，一种民族造型的表现包括民族色彩的使用和民族材质的要求;一种民族色彩的展示又要控制在民族材质以内，材质也要符合要求;而一种民族材质表现，需要符合民族造型需求，同时材质的色彩也要相互搭配。总之，民族造型是主线，色彩和材质都要根据民族风格的不同而进行调整和规范，少数民族家具设计作为一个整体在明确设计风格之后要从色彩和材质上达到统一协调的效果。
2.1造型
图形元素本质就是最初时期人们对所崇拜物体的情感在历史的发展中演变而成的艺术积累的结果。这些图形的产生是辛勤劳动的原始少数民族在长期的斗争生活中所创造出智慧的结晶。
图形元素本身就可以作为一种展示的造型，但是怎样把这种造型通过现代的设计手法表现出。我们需要鉴赏的是一种原汁原味的图案艺术，尽可能地要描述当时当地的民族情怀，把我们带到最地道的意境中。[3]首先要能够解读云南少数民族的民族风格独特美，才能设计出应用广泛又具有少数民族特色的家具作品。
2.2色彩
图形元素在不同面料、不同质感的物体上使用时，要保持色调、纹理的和谐，最终达到视觉上的协调统一。
2.3材质
不同材质之间的搭配其实就是材质所包含不同元素之间的调和[4]。材质作为一种外在的艺术表现形式它的风格取决于材质本身的质地、色调、质感、纹理和装饰图形等。这五个元素通过不同的组合和表现形式给人带来不同的视觉效果，也就是风格的差异，通过增加材质元素之间共性的标准来统一家具的整体风格。
3.结合家具制作原理进行设计方案
太阳桌（如图所示）的设计元素来源于云南特有的7个民族之一的基诺族，该民族崇拜太阳，并在重大的节日会使用被视为神灵化身的乐器——太阳鼓。在提取基诺族代表图形中把太阳鼓的造型作为基础元素，进行重组使其成为桌面的组成部分，底座由金属制成，使桌子整体的结构更为稳固。将自基诺族服饰中所提取到的黑、红、蓝、绿、黄等色彩赋予桌面装饰色彩，以黑色打底，提高色彩对比，使桌子整体色彩鲜明，在具有纯朴民族气息的同时又不失现代时尚感。
云南少数民族本土图形元素是我国民族历史文化发展中优秀艺术的传承表现，内容多样，生动活泼，无论是在艺术表现形式上还是题材的选用上，都可以看到民族历史文化的沉淀，代表着浓郁的少数民族风俗民情和时代的文化特征。家具设计作为我国历史文化发展的传承载体，从它的诞生起就必须起到承担社会性作用。如何让大众了解少数民族文化，如何合理的使用少数民族文化，设计出具有民族风格的家具作品，不断与时俱进，立足于本土文化，创造出具有中国特色、云南文化的创新型家具。
参考文献：
[1] 荆 雷， 设 计概 论 [ M ]. 石 家庄： 河 北 美 术 出 版 社， 2001
[2] 赵农，中国传统图形与现代视觉设计 [ M ]. 济南： 山 东画报出版社， 2005
[3] 黄毅，吴化雨.当代艺术设计中的云南民族图案运用，2010.
[4] 薛野，室内软装饰设计[M].机械工业出版社，2012.
[5] 刘魁立，张旭.少数民族服饰，中国社会出版社，2011