【摘 要】
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理想与现实是任何艺术形式都无法回避的话题,二者的悖反关系成功塑造了艺术家独特的思维模式,中国文人画艺术用独具禀性的笔墨将二者恰如其分的融合在一起.与此呼应的是用人
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理想与现实是任何艺术形式都无法回避的话题,二者的悖反关系成功塑造了艺术家独特的思维模式,中国文人画艺术用独具禀性的笔墨将二者恰如其分的融合在一起.与此呼应的是用人品优劣来评判绘画艺术格调之高低的独特审美标准,这表明中国文人艺术在发展衍化中并未离开儒家审美范畴.“人品”虽为知识分子德行标准却并未真正进入绘画理论探讨范畴,自宋代郭若虚,至明中之李贽、叶燮,再而清之松年,“人品”评判内涵及标准才逐渐系统成章.经此一论,文人艺术中对“人品”的要求已经不单是画家修养、评判标准的问题,而成为一项具有“文化自觉”意义的道德标杆.
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