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摘 要：二人转是东北地方戏，有广泛的群众基础，在东北的黑土地上办广播二人转节目是大势所趋，办好二人转节目是广播人的心愿，是百姓的心声，而办好广播二人转节目一定要坚持专业、特色、贴近、创新、使命这几项原则。
关键词：二人转；专业化；地方特色；创新；使命感
中图分类号：G24 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）12-0367-01
近几年二人转在东北人的休闲生活中火爆登场，每到傍晚，去看二人转成了很多城市居民的一大娱乐消遣，有“转星”出演的剧场，甚到一票难求。于是广播类二人转节目如雨后春笋般出现在老百姓的生活中，也引发了我对办好广播二人转节目的几点思考。
一、编播人员要具有专业素质
黄望南在《主持人专业化的思考》一文中曾写到他与央视著名戏曲节目主持人白燕升的对话。
黄：你喜欢戏曲吗？
白：有不少观众也问过我这个问题。我们不妨设想一下：假如不喜欢，这么多剧种、流派、剧目、唱腔、唱词、演员等知识，仅靠照本宣科、死记硬背是很痛苦的，也瞒不了戏迷，会露马脚，它专业性太强了。
白燕升讲的没错，都不知此为何物，又怎么能作出文章？由此可见办好广播二人转节目，也同样需要固定的专业化编播人员，以便争取听众和提高节目质量。
二、节目要具有地方特色
二人转亦称“蹦蹦”，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。最初的二人转，是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌小调（俗称“小秧歌”），后来，随着关内居民的增多，加上长期以来各地文化的交流，大大丰富了二人转的内涵。在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式逐渐演变而成。因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见“二人转”在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追求。《地方台的本土化战略竞争优势》一文中曾写到“把握区位特征，发挥方言区的独占优势。每个地区都有其或多或少的差异性，无论是语言、文化、生活习俗还是地域风貌、人文历史都有其各自的特色。抓住了这些个性化差异的特征，就能使我们的节目融入其中，呈现出独有的地方特色，也能有效的抓住受众。”新闻学理论早已认定，受众最欢迎的节目永远是本土化的节目，因为这些本土化的节目更切合了受众的心理趋同性要求，所以广播二人转节目应带有浓浓的关东风情。
三、设置节目内容时，要学会换位思考
编播人员可巧妙的与听众进行情感与立场的互换。湖南卫视曾有一档节目叫《变形计》，它就秉承了“换位思考”理念，在真实的生活中寻找并发现问题，以双方的角色互换为节目内容，让你学会寻找新的角度，站在他人的立场上重新审视自我，这档节目给我留下了深刻的印象。由此我想到，节目内容设置绝不能根据编播人员的主观立场与喜好，并不是你认为好的东西大家都认为好，别人都会喜欢。去了解受众的需要，站在听众的立场看问题，才能设置出大家喜欢的节目内容。
四、善于运用广播的优势
广播是通过声音传达信息的媒体。在当代媒体的竞争中，广播的优势在于它传递信息方便、快捷、直接。由于它传递信息方便，可随身携带，人们在日常生活中可以任意收听，所以在办广播二人转节目时可增设连续性的内容。传统的二人转剧目都为“成本大套”的正戏，全剧演出完毕所需时间较长。被称为二人转四梁八柱之一的《西厢》光唱词就有三千多句，有老艺人说“要唱完全本，得个一两天。”后来为了方便表演该剧被分为《听琴》、《观画》、《写书》三部分，而广播传递信息方便这一优势恰好能满足大众随时、完整收听的需求，这种连续性的节目内容设置具有一定的市场。由于它传递信息快捷，可增设一些迅速反映二人转信息的内容。如今二人转商业化运作后，很多二人转演员亦如歌星、影星等娱乐明星一样被熟知，并开拓了更多的二人转演出市场，应运而生了许多新节目、新的表演形式，我们要利用广播媒体信息传递快的优势——只需声音，无需电视台的录制、剪辑等繁琐的节目制作流程，轻松将其传播出去，以最快的速度，第一时间吸引人们的收听、关注。由于它传递信息直接，可增设与听众直接互动的内容，积极、良好的利用热线参与这一互动方式。中国人民大学新闻学院涂光晋教授在某次研讨会上曾产述过广播的优势，其中他谈到“近”是广播的优势之一，就是咱们经常说的贴近性。一对一的热线交流，一对一的声音服务，就是广播节目贴近听众需求的重要表现。
五、办节目理念要与时俱进，不断创新
如今听众对节目的质量要求越来越高，同行间的竞争越来越激烈，要想在众多的二人转节目中脱颖而出，就要与时俱进，不断创新。任何一档优秀的节目发展到一定时期都会出现瓶颈，这就决定了节目必须创新才能继续生存。以国内前期火爆的选秀节目为例，自从《超级女声》火起来后，类似的选秀节目可谓遍地开花，只要周末打开电视机，就可以看到许多卫视在热热闹闹地播放着这类节目。但问题是，现在的选秀节目缺少创新，无论从形式上，还是在内容上，都是大同小异，这就成了影响选秀节目发展的致命伤。同时对编播人员的个人创新能力也有要求，创新来源于生活，来自于探索，来自于发现，来自于市场需求。作为广播人要不断更新观念，敢于创新，用敏锐的眼光去探索和发现事物，真正做到理念超前、彰显特色、贴近民生、生动活泼。
六、编播人员要对传播、发扬二人转这门艺术有使命感
二人转经过几百年的沉淀流传至今，并被国务院第一批列入国家非物质文化遗产名录，证明了它的艺术价值及在中华文化中的重要地位，作为二人转的传播者，我们有责任将它发扬光大。现在二人转的发展确实出现了问题，一些剧场和演员为了招揽观众，在二人转的表演中增加了低级庸俗的成分。著名二人转表演艺术家韩子平说：“二人转受到喜爱不是因为什么低级庸俗的表演，而是因为它在民众中有深厚的基础。艺术表现形式通俗易懂，观众听了明白、对味和开窍。
作者单位：吉林人民广播电台
关键词：二人转；专业化；地方特色；创新；使命感
中图分类号：G24 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）12-0367-01
近几年二人转在东北人的休闲生活中火爆登场，每到傍晚，去看二人转成了很多城市居民的一大娱乐消遣，有“转星”出演的剧场，甚到一票难求。于是广播类二人转节目如雨后春笋般出现在老百姓的生活中，也引发了我对办好广播二人转节目的几点思考。
一、编播人员要具有专业素质
黄望南在《主持人专业化的思考》一文中曾写到他与央视著名戏曲节目主持人白燕升的对话。
黄：你喜欢戏曲吗？
白：有不少观众也问过我这个问题。我们不妨设想一下：假如不喜欢，这么多剧种、流派、剧目、唱腔、唱词、演员等知识，仅靠照本宣科、死记硬背是很痛苦的，也瞒不了戏迷，会露马脚，它专业性太强了。
白燕升讲的没错，都不知此为何物，又怎么能作出文章？由此可见办好广播二人转节目，也同样需要固定的专业化编播人员，以便争取听众和提高节目质量。
二、节目要具有地方特色
二人转亦称“蹦蹦”，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。最初的二人转，是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌小调（俗称“小秧歌”），后来，随着关内居民的增多，加上长期以来各地文化的交流，大大丰富了二人转的内涵。在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式逐渐演变而成。因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见“二人转”在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追求。《地方台的本土化战略竞争优势》一文中曾写到“把握区位特征，发挥方言区的独占优势。每个地区都有其或多或少的差异性，无论是语言、文化、生活习俗还是地域风貌、人文历史都有其各自的特色。抓住了这些个性化差异的特征，就能使我们的节目融入其中，呈现出独有的地方特色，也能有效的抓住受众。”新闻学理论早已认定，受众最欢迎的节目永远是本土化的节目，因为这些本土化的节目更切合了受众的心理趋同性要求，所以广播二人转节目应带有浓浓的关东风情。
三、设置节目内容时，要学会换位思考
编播人员可巧妙的与听众进行情感与立场的互换。湖南卫视曾有一档节目叫《变形计》，它就秉承了“换位思考”理念，在真实的生活中寻找并发现问题，以双方的角色互换为节目内容，让你学会寻找新的角度，站在他人的立场上重新审视自我，这档节目给我留下了深刻的印象。由此我想到，节目内容设置绝不能根据编播人员的主观立场与喜好，并不是你认为好的东西大家都认为好，别人都会喜欢。去了解受众的需要，站在听众的立场看问题，才能设置出大家喜欢的节目内容。
四、善于运用广播的优势
广播是通过声音传达信息的媒体。在当代媒体的竞争中，广播的优势在于它传递信息方便、快捷、直接。由于它传递信息方便，可随身携带，人们在日常生活中可以任意收听，所以在办广播二人转节目时可增设连续性的内容。传统的二人转剧目都为“成本大套”的正戏，全剧演出完毕所需时间较长。被称为二人转四梁八柱之一的《西厢》光唱词就有三千多句，有老艺人说“要唱完全本，得个一两天。”后来为了方便表演该剧被分为《听琴》、《观画》、《写书》三部分，而广播传递信息方便这一优势恰好能满足大众随时、完整收听的需求，这种连续性的节目内容设置具有一定的市场。由于它传递信息快捷，可增设一些迅速反映二人转信息的内容。如今二人转商业化运作后，很多二人转演员亦如歌星、影星等娱乐明星一样被熟知，并开拓了更多的二人转演出市场，应运而生了许多新节目、新的表演形式，我们要利用广播媒体信息传递快的优势——只需声音，无需电视台的录制、剪辑等繁琐的节目制作流程，轻松将其传播出去，以最快的速度，第一时间吸引人们的收听、关注。由于它传递信息直接，可增设与听众直接互动的内容，积极、良好的利用热线参与这一互动方式。中国人民大学新闻学院涂光晋教授在某次研讨会上曾产述过广播的优势，其中他谈到“近”是广播的优势之一，就是咱们经常说的贴近性。一对一的热线交流，一对一的声音服务，就是广播节目贴近听众需求的重要表现。
五、办节目理念要与时俱进，不断创新
如今听众对节目的质量要求越来越高，同行间的竞争越来越激烈，要想在众多的二人转节目中脱颖而出，就要与时俱进，不断创新。任何一档优秀的节目发展到一定时期都会出现瓶颈，这就决定了节目必须创新才能继续生存。以国内前期火爆的选秀节目为例，自从《超级女声》火起来后，类似的选秀节目可谓遍地开花，只要周末打开电视机，就可以看到许多卫视在热热闹闹地播放着这类节目。但问题是，现在的选秀节目缺少创新，无论从形式上，还是在内容上，都是大同小异，这就成了影响选秀节目发展的致命伤。同时对编播人员的个人创新能力也有要求，创新来源于生活，来自于探索，来自于发现，来自于市场需求。作为广播人要不断更新观念，敢于创新，用敏锐的眼光去探索和发现事物，真正做到理念超前、彰显特色、贴近民生、生动活泼。
六、编播人员要对传播、发扬二人转这门艺术有使命感
二人转经过几百年的沉淀流传至今，并被国务院第一批列入国家非物质文化遗产名录，证明了它的艺术价值及在中华文化中的重要地位，作为二人转的传播者，我们有责任将它发扬光大。现在二人转的发展确实出现了问题，一些剧场和演员为了招揽观众，在二人转的表演中增加了低级庸俗的成分。著名二人转表演艺术家韩子平说：“二人转受到喜爱不是因为什么低级庸俗的表演，而是因为它在民众中有深厚的基础。艺术表现形式通俗易懂，观众听了明白、对味和开窍。
作者单位：吉林人民广播电台