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《智取威虎山》中她是色诱土匪的压寨夫人；《双食记》里她是教小三毒死丈夫的美食家妻子；《无人区》中她是在加油站卖身卖艺的钢管舞女郎；《杀生》里她是赤裸出镜的马寡妇……余男扮演的大部分角色，似乎都带点香艳的味道。
在前不久上映的《上海王》中，余男饰演的申曲名伶筱月桂亦如此。作为片中唯一的女性角色，余男以娴熟的演技诠释着筱月桂这个人物：遍历人间冷暖，凭借时势与胆气，完成了一个东方乱世佳人的自我成长。
有人说，余男似一口烈酒，凌厉却醇香。但这些角色都不是余男，她只是对演戏特别用心：“每一次去表演，站在那里的时候，我觉得那就是我的生活。仿佛对于我来说，生活才是戏，电影才是生活。”
这是她能演出好戏的原因，如徐峥评价她的那样：“不是明星，不是艺人，是演员。”
就算跟别人不一样，
还是要做自己
20世纪70年代末，余男出身于大连一个知识分子家庭，爷爷奶奶是中国第一代留学生。她小时候的梦想是做警察，但高中时去拍海报，摄影师夸赞她的镜头表现力时，说：“你以后可以考虑当演员。”她为此高兴了很久，觉得长大了做演员也不错，但并没有将此事放在心上。
但命运使然，高考前一年，北京电影学院到大连来办了一个表演培训班。余男便去报考了。考试时，几个人分别对着跟前的镜头表演。
考官说，题目是：前面走来一个人，由远及近，是你男朋友，可是他迟到了。大家开始演了：有人四处张望，有人开始跺脚，也有人在说：“哎呀，烦死了。”
余男没有大动作，只把无奈的心理，刻画在了眼神及细微的表情上。考官当即对她说：“明年电影学院招生，你可以来试试。”
于是，高考时，余男同时报考了公安大学和北京电影学院。然后，她成为大连市唯一被录取的北影学生，“有时候我觉得人生充满了偶然性。北京电影学院在那之前、之后都再没去大连招生过。”
当时负责招生的著名影视演员谢园回忆：“她（余男）很内向，不太爱讲话，但很有思想。初试结束时，我们几个老师几乎心照不宣：这个小孩一定要录取。”
然而，进了电影学院，余男却有点迷惘。学院里的學习氛围自由而散漫，在妈妈的严厉管教下长大的余男，反而有些无所适从，“觉得自己好像不适合这个地方。”—余男的妈妈是舞蹈演员，漂亮、心气高，从小对余男的管教就很严格，甚至是苛求完美。
在校园里第一次尝试到自由滋味的余男，在同学们整天往外跑争取出镜机会时，她却抱着新浪潮的电影在寝室里反复看。她不喜欢去上课，觉得学不到什么东西，但她会躺在寝室的床上，听英文广播，学英文。别人不解：“你是要出国吗？”其实她只是喜欢而已。
“当你知道你跟别人不一样的时候，你就会有压力。”余男说。她也曾尝试改变，但一到那些热闹的场合，比如KTV，就觉得不自在。她不会喝酒，不会抢麦克风，甚至不知道跟别人说什么。她的性格其实比较内向。
后来，她决定忠于自己：就算原来那样是错误的，就让自己错到底吧。
独特的个性成就了演艺事业
事实证明，不随波逐流，坚持自己的个性也不是件坏事。
余男的演员生涯始于大三，那是1999年的夏天。一天，学校号召大家献血，余男没有去，并非不愿意，而是反感老师把献血的自愿行为变成强制行为。当老师批评她时，她坚持为自己辩解。
巧的是，《月蚀》剧组一行去北影选女主角时，正好撞见了这一幕。本来已经路过那间教室的导演又退回来，推门进来。老师说：“我们正在处理问题呢。”导演和老师耳语几句，带走了“问题学生”余男，当即定下她为《月蚀》的女主角。
事后，导演告诉余男，他看中的正是她那股敢跟老师据理力争的倔劲儿，“有个性，又不太成熟，与剧中人物性格相符。”
处女作《月蚀》，是她困顿的大学生活中，唯一的精神支撑。她曾如此形容《月蚀》对她的意义：“就像你被扔在孤海里，漂来漂去，终于抓到了唯一一块木板。”
余男一夜爆红，获得第4届法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员奖”。那一年，余男23岁。
对于“红”，她并没有太多概念，因为在这之前，她觉得自己和周围的一切格格不入。大学时，一个和她关系很好的男同学除了每天替翘课的她签到，也陪她谈人生。他们经常站在男女生宿舍交界的那个巷道，谈天说地，遥想未来会怎样。
但答案常常让她觉得气馁，因为看不到未来。
2007年2月，在柏林电影节上，余男主演的《图雅的婚事》一举夺得了最佳影片金熊奖。这是继陈凯歌的《霸王别姬》夺得金熊奖14年后，中国电影再次笑傲柏林的时刻。
至此，余男曾感到无人认同的孤寂感烟消云散。她这才敢相信，自己可以做一个好演员。
这之后，余男的演艺事业进入了巅峰时期。
要演出好戏，
就要活成角色本身
演艺事业之所以如此顺利，在于余男演戏的“套路”都很真诚：演什么戏，都会先去那个环境中体验角色的生活状态。她始终信奉：要做戏，先拥抱自己；活在角色里，先活成自己。
比如，2001年，拍《惊蛰》时，余男要饰演农村女孩关二妹。
从未感受过乡村生活的余男，为了演好这个角色，立马去了陕北只有39户人家的砖井村，融入到当地的生活中。
她入住了一家农户，并自愿成为主劳力，每天生火、做饭、干农活儿。没几天，她就完全进入了状态，不仅适应了吃馍馍，睡炕，还能讲当地的话，活脱脱一个农妇形象。
在前不久上映的《上海王》中，余男饰演的申曲名伶筱月桂亦如此。作为片中唯一的女性角色，余男以娴熟的演技诠释着筱月桂这个人物：遍历人间冷暖，凭借时势与胆气，完成了一个东方乱世佳人的自我成长。
有人说，余男似一口烈酒，凌厉却醇香。但这些角色都不是余男，她只是对演戏特别用心：“每一次去表演，站在那里的时候，我觉得那就是我的生活。仿佛对于我来说，生活才是戏，电影才是生活。”
这是她能演出好戏的原因，如徐峥评价她的那样：“不是明星，不是艺人，是演员。”
就算跟别人不一样，
还是要做自己
20世纪70年代末，余男出身于大连一个知识分子家庭，爷爷奶奶是中国第一代留学生。她小时候的梦想是做警察，但高中时去拍海报，摄影师夸赞她的镜头表现力时，说：“你以后可以考虑当演员。”她为此高兴了很久，觉得长大了做演员也不错，但并没有将此事放在心上。
但命运使然，高考前一年，北京电影学院到大连来办了一个表演培训班。余男便去报考了。考试时，几个人分别对着跟前的镜头表演。
考官说，题目是：前面走来一个人，由远及近，是你男朋友，可是他迟到了。大家开始演了：有人四处张望，有人开始跺脚，也有人在说：“哎呀，烦死了。”
余男没有大动作，只把无奈的心理，刻画在了眼神及细微的表情上。考官当即对她说：“明年电影学院招生，你可以来试试。”
于是，高考时，余男同时报考了公安大学和北京电影学院。然后，她成为大连市唯一被录取的北影学生，“有时候我觉得人生充满了偶然性。北京电影学院在那之前、之后都再没去大连招生过。”
当时负责招生的著名影视演员谢园回忆：“她（余男）很内向，不太爱讲话，但很有思想。初试结束时，我们几个老师几乎心照不宣：这个小孩一定要录取。”
然而，进了电影学院，余男却有点迷惘。学院里的學习氛围自由而散漫，在妈妈的严厉管教下长大的余男，反而有些无所适从，“觉得自己好像不适合这个地方。”—余男的妈妈是舞蹈演员，漂亮、心气高，从小对余男的管教就很严格，甚至是苛求完美。
在校园里第一次尝试到自由滋味的余男，在同学们整天往外跑争取出镜机会时，她却抱着新浪潮的电影在寝室里反复看。她不喜欢去上课，觉得学不到什么东西，但她会躺在寝室的床上，听英文广播，学英文。别人不解：“你是要出国吗？”其实她只是喜欢而已。
“当你知道你跟别人不一样的时候，你就会有压力。”余男说。她也曾尝试改变，但一到那些热闹的场合，比如KTV，就觉得不自在。她不会喝酒，不会抢麦克风，甚至不知道跟别人说什么。她的性格其实比较内向。
后来，她决定忠于自己：就算原来那样是错误的，就让自己错到底吧。
独特的个性成就了演艺事业
事实证明，不随波逐流，坚持自己的个性也不是件坏事。
余男的演员生涯始于大三，那是1999年的夏天。一天，学校号召大家献血，余男没有去，并非不愿意，而是反感老师把献血的自愿行为变成强制行为。当老师批评她时，她坚持为自己辩解。
巧的是，《月蚀》剧组一行去北影选女主角时，正好撞见了这一幕。本来已经路过那间教室的导演又退回来，推门进来。老师说：“我们正在处理问题呢。”导演和老师耳语几句，带走了“问题学生”余男，当即定下她为《月蚀》的女主角。
事后，导演告诉余男，他看中的正是她那股敢跟老师据理力争的倔劲儿，“有个性，又不太成熟，与剧中人物性格相符。”
处女作《月蚀》，是她困顿的大学生活中，唯一的精神支撑。她曾如此形容《月蚀》对她的意义：“就像你被扔在孤海里，漂来漂去，终于抓到了唯一一块木板。”
余男一夜爆红，获得第4届法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员奖”。那一年，余男23岁。
对于“红”，她并没有太多概念，因为在这之前，她觉得自己和周围的一切格格不入。大学时，一个和她关系很好的男同学除了每天替翘课的她签到，也陪她谈人生。他们经常站在男女生宿舍交界的那个巷道，谈天说地，遥想未来会怎样。
但答案常常让她觉得气馁，因为看不到未来。
2007年2月，在柏林电影节上，余男主演的《图雅的婚事》一举夺得了最佳影片金熊奖。这是继陈凯歌的《霸王别姬》夺得金熊奖14年后，中国电影再次笑傲柏林的时刻。
至此，余男曾感到无人认同的孤寂感烟消云散。她这才敢相信，自己可以做一个好演员。
这之后，余男的演艺事业进入了巅峰时期。
要演出好戏，
就要活成角色本身
演艺事业之所以如此顺利，在于余男演戏的“套路”都很真诚：演什么戏，都会先去那个环境中体验角色的生活状态。她始终信奉：要做戏，先拥抱自己；活在角色里，先活成自己。
比如，2001年，拍《惊蛰》时，余男要饰演农村女孩关二妹。
从未感受过乡村生活的余男，为了演好这个角色，立马去了陕北只有39户人家的砖井村，融入到当地的生活中。
她入住了一家农户，并自愿成为主劳力，每天生火、做饭、干农活儿。没几天，她就完全进入了状态，不仅适应了吃馍馍，睡炕，还能讲当地的话，活脱脱一个农妇形象。