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很难说为什么那么多有文艺情结的中青年们都如此喜欢这本杂志，是因为它的商业味还不够挑战我们的智商，还是因为它承袭了日系杂志一贯的细腻与精致却又有着独特风骨？
说到底，它仍然是本女性时尚杂志，但一票杂志圈的男编辑们都甘心成为它的拥趸。它的气质同时又是中性的，如同40年代的Coco Chanel（可可·香奈儿），50年代的Katharine Hepburn（凯瑟琳·赫本），60年代的Twiggy（崔姬）和Audrey Hepbun（奥黛丽·赫本），足够烟视媚行，足够特立独行，足够定义一个时代。
半月刊的日文版《费加罗》，分别在每月5日和20日出版发行，将时装和生活分开独立成册，可以说是除法国母版外对法式生活理解和执行得最为优秀的版本，尤其是为杂志收藏者们所津津乐道的生活版。杂志对一花一草一木一城都给予了最为“费加罗式”的关注和艺术式的审美，生活的时尚而非时尚的生活；家居、旅行、建筑、绘画、创意设计，都被杂志编辑们很用心地延伸出了手工的质感，以及厚重的文化底蕴。每期的大专辑通常都以28p到48p不等的篇幅展开，专题的深度和广度、操作自如的编辑技巧、海外原创的编辑实力让人艳羡不已。几乎所有旅行特集的封面都被打上了“永久保存版”的标志，商业宣传也好，自我褒奖也好，但确实是名副其实，实至名归。至于那些看不懂的日文蝌蚪，能忽略就忽略吧，因为图片传递的信息量实在够多了，质量甚至不输于以图片为立命根本的画册类杂志。所以看图就够了，更何况你实在不见得会跟着杂志的主题这个月克罗地亚下个月印度吧。
能做出“杂志文化感”的杂志实属不多。在这个新杂志的平均寿命不足两年的时代，经济开始危机了，坚持质量又不刻意取悦读者的杂志恐怕也会越来越少，既然它们现在还在，那就赶紧去网上淘两本吧。■
说到底，它仍然是本女性时尚杂志，但一票杂志圈的男编辑们都甘心成为它的拥趸。它的气质同时又是中性的，如同40年代的Coco Chanel（可可·香奈儿），50年代的Katharine Hepburn（凯瑟琳·赫本），60年代的Twiggy（崔姬）和Audrey Hepbun（奥黛丽·赫本），足够烟视媚行，足够特立独行，足够定义一个时代。
半月刊的日文版《费加罗》，分别在每月5日和20日出版发行，将时装和生活分开独立成册，可以说是除法国母版外对法式生活理解和执行得最为优秀的版本，尤其是为杂志收藏者们所津津乐道的生活版。杂志对一花一草一木一城都给予了最为“费加罗式”的关注和艺术式的审美，生活的时尚而非时尚的生活；家居、旅行、建筑、绘画、创意设计，都被杂志编辑们很用心地延伸出了手工的质感，以及厚重的文化底蕴。每期的大专辑通常都以28p到48p不等的篇幅展开，专题的深度和广度、操作自如的编辑技巧、海外原创的编辑实力让人艳羡不已。几乎所有旅行特集的封面都被打上了“永久保存版”的标志，商业宣传也好，自我褒奖也好，但确实是名副其实，实至名归。至于那些看不懂的日文蝌蚪，能忽略就忽略吧，因为图片传递的信息量实在够多了，质量甚至不输于以图片为立命根本的画册类杂志。所以看图就够了，更何况你实在不见得会跟着杂志的主题这个月克罗地亚下个月印度吧。
能做出“杂志文化感”的杂志实属不多。在这个新杂志的平均寿命不足两年的时代，经济开始危机了，坚持质量又不刻意取悦读者的杂志恐怕也会越来越少，既然它们现在还在，那就赶紧去网上淘两本吧。■