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在本质上,这部电影就像高群书之前导演的题材,是个公安片,好在影片的结尾依然是有效的,周迅绣在旗袍上的密电码依然令人感动,虽然自始至终,她从来没像过江姐。
《风声》不如《暗算》。
导演高群书很牛B,陈国富原先的设想是中片,但高群书坚持,必须是大片,所以开场一晃而过的汪伪政府国庆布景就花了二百万。谈到钱,高群书兴奋,因为他自命中国最好的商业片导演,还不带“之一”。他花钱搭城堡式外景,因为这是大片要素。有了这城堡,我们看到航拍,看到大场面。
是大场面。针灸,裸刑,SM,的确是久违的电影经验,有两次,我情不自禁闭上了眼睛,虽然张涵予认为自己的受刑表演可以进入影史。但这部被片方自我表彰为“谍战剧新台阶”的影片,到底新在哪里呢?
不用追溯得太远,也不去说《无名英雄》、《窃听风暴》这些新老外国谍战片,我们随便举还在全国人民记忆中的片子说,比如,《永不消逝的电波》,比如《保密局的枪声》,在这些影片中,一上来,我们清楚地明了谁是同志,谁是敌人,孙道临在小阁楼向延安发送情报,向梅从百乐门逃离敌人搜捕,观众无不休戚与共,我们和银幕上的“我们”同呼吸共命运,他们的欢乐就是我们的欢乐,他们的鲜血刺痛我们的眼睛,所以,中国谍战片不是智力游戏,是信仰教育。
但《风声》却是不折不扣的杀人游戏,如果没有周迅最后的告白,如果黄晓明最后不是跪着死了,这部电影会有《南京!南京》一样的现代主义问题,尤其编导还特别善解人意地给了刽子手黄晓明一个心理动因,但却吝于表现地下党周迅的力量源泉。所以,在本质上,这部电影就像高群书之前导演的题材,是个公安片,好在影片的结尾依然是有效的,周迅绣在旗袍上的密电码依然令人感动,虽然自始至终,她从来没像过江姐。
这点,《暗算》要好得多。《暗算》也讲究智力定力,但观众从一开始就和身份明确的柳云龙在一起,而当他最后说出“而我,生来死往,像一片云彩,宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔”,我们对他涌起多么巨大的敬意和爱戴!就此而言,即便是放在电影史上说,不说革命不谈信仰,高群书说他信仰的是希区柯克,我也认为《暗算》要比《风声》更希区柯克,因为希区柯克显然也会更欣赏把“老鬼”在第一时间告诉大家,从常规的高潮上开局反高潮,那才是希区柯克。因此,我理解的谍战片进化时间表,倒应该《风声》在前,《红灯记》在后;《风声》在前,《暗算》在后。
报道说,高群书理解的中国观众喜欢的就是暴力和色情,那么,他们自认掀起的谍战新浪潮也就只能是大片模式,所谓淫对淫,荡对荡。好在,高群书还有电影记忆,他有一段话很有意思,是这样的:“我一直想做一个努力,让我们现在的电影跳过第六代、第五代,直接跟第四代、第三代、第二代、第一代血脉相连。”
我理解高群書主要是想跟第五代撇清,于是一口气把一二三四代说一起了,但问题是,第一代和第四代又是如此不同,这种不同远远大于高群书和第五、六代的不同。这样,《风声》的前面八台大戏和后面的二分之一,就像一二三四代,表面连一起,其实不一样。而就事论事地说,《风声》的主体是第五代的,尾巴是第三代的,不过呢,相比《林海雪原》,《风声》多了悬疑,少了气概;相比《英雄虎胆》,《风声》多了残酷,少了信念。好在,比起《英雄》,《风声》又多了那个二分之一,而就是这最后十分钟,让高群书比张艺谋多了可能性,因为他心中装着中国;而也是这十分钟,让《风声》和高群书所景仰的西方黑色电影有了区别,因为黑色电影讲的是情节,但中国意义的“谍战片”讲的是理想,所以,李冰冰可以为周迅的欺骗而愤怒,但周迅不必为此说对不起。也是在这个意义上,我们的谍战片,都关于“战斗在敌人心脏里”,叫地下党电影,叫孤胆英雄电影。而“谍战”这个名称,如果适合《风声》,就不适合《敌营十八年》;但如果《潜伏》是谍战剧,那《风声》就不是。
因此,理论上,票房大好的《风声》剧组,既然借助了“中国谍战片”的道德记忆和情感记忆,就应该扬帆出航,在以后的电影中改变多和少的比例,要知道,中国观众经历过“野火春风斗古城”,区区《蓝骷髅》难道真会放在眼里?
《风声》不如《暗算》。
导演高群书很牛B,陈国富原先的设想是中片,但高群书坚持,必须是大片,所以开场一晃而过的汪伪政府国庆布景就花了二百万。谈到钱,高群书兴奋,因为他自命中国最好的商业片导演,还不带“之一”。他花钱搭城堡式外景,因为这是大片要素。有了这城堡,我们看到航拍,看到大场面。
是大场面。针灸,裸刑,SM,的确是久违的电影经验,有两次,我情不自禁闭上了眼睛,虽然张涵予认为自己的受刑表演可以进入影史。但这部被片方自我表彰为“谍战剧新台阶”的影片,到底新在哪里呢?
不用追溯得太远,也不去说《无名英雄》、《窃听风暴》这些新老外国谍战片,我们随便举还在全国人民记忆中的片子说,比如,《永不消逝的电波》,比如《保密局的枪声》,在这些影片中,一上来,我们清楚地明了谁是同志,谁是敌人,孙道临在小阁楼向延安发送情报,向梅从百乐门逃离敌人搜捕,观众无不休戚与共,我们和银幕上的“我们”同呼吸共命运,他们的欢乐就是我们的欢乐,他们的鲜血刺痛我们的眼睛,所以,中国谍战片不是智力游戏,是信仰教育。
但《风声》却是不折不扣的杀人游戏,如果没有周迅最后的告白,如果黄晓明最后不是跪着死了,这部电影会有《南京!南京》一样的现代主义问题,尤其编导还特别善解人意地给了刽子手黄晓明一个心理动因,但却吝于表现地下党周迅的力量源泉。所以,在本质上,这部电影就像高群书之前导演的题材,是个公安片,好在影片的结尾依然是有效的,周迅绣在旗袍上的密电码依然令人感动,虽然自始至终,她从来没像过江姐。
这点,《暗算》要好得多。《暗算》也讲究智力定力,但观众从一开始就和身份明确的柳云龙在一起,而当他最后说出“而我,生来死往,像一片云彩,宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔”,我们对他涌起多么巨大的敬意和爱戴!就此而言,即便是放在电影史上说,不说革命不谈信仰,高群书说他信仰的是希区柯克,我也认为《暗算》要比《风声》更希区柯克,因为希区柯克显然也会更欣赏把“老鬼”在第一时间告诉大家,从常规的高潮上开局反高潮,那才是希区柯克。因此,我理解的谍战片进化时间表,倒应该《风声》在前,《红灯记》在后;《风声》在前,《暗算》在后。
报道说,高群书理解的中国观众喜欢的就是暴力和色情,那么,他们自认掀起的谍战新浪潮也就只能是大片模式,所谓淫对淫,荡对荡。好在,高群书还有电影记忆,他有一段话很有意思,是这样的:“我一直想做一个努力,让我们现在的电影跳过第六代、第五代,直接跟第四代、第三代、第二代、第一代血脉相连。”
我理解高群書主要是想跟第五代撇清,于是一口气把一二三四代说一起了,但问题是,第一代和第四代又是如此不同,这种不同远远大于高群书和第五、六代的不同。这样,《风声》的前面八台大戏和后面的二分之一,就像一二三四代,表面连一起,其实不一样。而就事论事地说,《风声》的主体是第五代的,尾巴是第三代的,不过呢,相比《林海雪原》,《风声》多了悬疑,少了气概;相比《英雄虎胆》,《风声》多了残酷,少了信念。好在,比起《英雄》,《风声》又多了那个二分之一,而就是这最后十分钟,让高群书比张艺谋多了可能性,因为他心中装着中国;而也是这十分钟,让《风声》和高群书所景仰的西方黑色电影有了区别,因为黑色电影讲的是情节,但中国意义的“谍战片”讲的是理想,所以,李冰冰可以为周迅的欺骗而愤怒,但周迅不必为此说对不起。也是在这个意义上,我们的谍战片,都关于“战斗在敌人心脏里”,叫地下党电影,叫孤胆英雄电影。而“谍战”这个名称,如果适合《风声》,就不适合《敌营十八年》;但如果《潜伏》是谍战剧,那《风声》就不是。
因此,理论上,票房大好的《风声》剧组,既然借助了“中国谍战片”的道德记忆和情感记忆,就应该扬帆出航,在以后的电影中改变多和少的比例,要知道,中国观众经历过“野火春风斗古城”,区区《蓝骷髅》难道真会放在眼里?