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一个女人，由于一场车祸，丢失了5年的记忆……根据这个前提可以敷演出各种各样的故事。本片将重点放在了“被偷走的那五年”的记忆。但如果这段记忆是核心，它最终必须被揭开，就像男主人公所说的“案件重演”。
为什么需要“案件重演”？
一种可能是对“失忆”的治愈。本片中，这被男主人公称作“帮朋友忙”。但这是一种很危险的帮忙，因为女主人公失去的那5年记忆和他密切相关，并且，他现在还有了一位新女友。根据故事的基本法则，有帮忙，就会有帮倒忙。帮倒忙的最好人选便是这位新女友。一个需要治愈失忆，另一个施加阻力，她们都是为了同一个男人，这种剧情发展下去很有可能变得狗血。或许基于这种考虑，导演在此浅尝辄止，代价是这位新女友的角色无助于故事的发展，甚至显得有些鸡肋。
还有一种可能是将案件重演当作一种反省手段，用来对比现在和过去的我，或者说，重塑一个新我。假如故事沿着这样的思路走下去，便进入了黄真真熟悉的领域：纪录片。
作为曾经的纪录片导演，黄真真在片中的确戏仿了很多纪录片的手段，诸如DV视频（过去时空）、真实再现（案件重演）、人物采访（在你眼里我们俩是什么样的夫妻）、旁白解说、录音文档等等。对于还原逝去的时间以及追寻过去的真相，这些手段是有力也是有趣的。导演也藉此获得了巧妙的现实指涉：对一个都市女性的婚姻状况、职场状况的反思。
影片的这一部分，无论是主题还是手法上都很新颖有趣，甚至可以说是严肃的。但现在时的故事如果仅仅是追寻“被偷走的那五年”，岂不真成了纪录片？导演显然不愿意。她借助人物之口声称“我不是在拍纪录片”，所以必须发展出有力或者有趣的矛盾冲突，可惜在影片中，现在时层面的故事还很单薄。
同时，一个失忆的女人还会面临这样的问题：我到底是谁？影片在此产生了尴尬的断裂。正如有些影迷指出：一场车祸居然塑造了一个迥然不同的新人，这可能吗？如果连口味都会发生变化，那么还有什么东西能够连接起过去和现在的“我”？
另一个尴尬之处恰恰是对失忆本身的简单化处理。有太多的电影借助失忆来编织剧情。但失忆在电影中不应被看作一种必须被治疗的疾病，而是时空魔术、叙事语法。假如真有人煞有介事地把失忆演化成不治之症，那等于把作为叙事手段的失忆实体化了，正因此，本片需要两场车祸来间隔出5年的时间，并且最后把失忆的主人公送上手术台——这未免太过情节剧化了。如果这个故事的开场是聪明的，那么大结局恰恰是笨拙的，因为导演太过集中精力于失忆这一问题的解决，不惜将故事风格由喜剧逆转为悲剧。
其实没必要解决它。因为在电影中，失忆并非基于生理性的大脑，而是人物的灵魂。迄今为止，和失忆良好共处的电影人物比比皆是，有的失忆者甚至能够成为精确的杀手。那么，一个对婚姻持有反省意识的女主人公，失忆未尝不是一剂良药，适合终身携带。
《时光大盗》
（Time Bandits，1981，116分钟）
电影的游戏精神在英国导演特里·吉列姆的这部经典“穿越”电影中得以酣畅淋漓地展现。拿破仑、罗宾汉、阿伽门农王、泰坦尼克号、食人魔、海中巨人……这些风马牛不相及的人物纷纷与小男孩凯文邂逅。
《禁忌的女人》
（La femme défendue，1997，98分钟）
全部以新颖的主观镜头呈现，透过一个有妇之夫的双眼，探究追逐婚外情的魅力女子，并且尝试对她分析透视。和罗伯·格利耶的“新小说”名作《嫉妒》有得一比，也许是自有电影以来，主观镜头用得最贴切、最大胆、也最经典的范例。
《唇语惊魂》
（Sur mes lèvres，2001，115分钟）
法国黑色电影导演雅克·欧迪亚的影片人物都是歪瓜裂枣，但越看越可爱。这部电影的两位主人公分别是相貌平平、害羞内向、戴着助听器的卡拉以及刑满释放的保罗。他们合作搞了一笔大买卖，并且远走高飞。