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摄影爱好者在选择器材时永远会盯着摄影记者手里的东西，摄影记者喜欢使用广角镜头，于是许多广角镜头也就进入了多数摄影爱好者的视野。如果你去摄影器材城，你就会知道，像16-35mm和17-40mm这样的镜头一直卖得都非常好。究其原因，是因为摄影记者都在使用这样的广角变焦镜头。
其实，广角镜头非常不好用，对使用者一直是一个大的挑战。美国著名的新闻摄影家汤尼·斯比纳在最近出版的《新闻摄影采访任务》一书中指出：“我认为，如何有效地使用好广角镜头并不容易。当一位摄影者使用广角镜头时，我能马上判断出他是否是一位非常出色的摄影者。因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。”
广角镜头优点和弱点都很明显
广角镜头分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38～24mm；超广角镜头的焦距为20～13mm。
广角镜头的优点是：视角宽广，景深大，空间感强。所以，广角镜头被普遍用于风景摄影中。它能充分表现画面的空间感、强调远近的距离感。
在新闻摄影中，广角镜头也被广泛使用。这是因为，摄影记者在拍摄现场时通常会遇到两种情况，一是没有退路，但又要拍全；二是在拥挤的新闻现场，别的摄影师使用了超广角镜头，而你不使用的话就拍不上。摄影记者非常喜欢使用广角镜头，是因为广角产生的画面效果会突出前景，包含后景。此外，广角镜头的景深非常宽广，从而使得在抓拍的过程中让对焦不准的错误不那么明显。广角还有一个优势就是画面有更强的现场感，让读者有身临其境的感受，这些都可以说是广角镜头的优势。
但是，广角镜头的弱点也很明显，就是会产生畸变：一种是镜头畸变，在使用超广角镜头时，画面边缘部分的线条会弯曲；另一种是透视畸变，这是摄影师拍摄位置导致的，使用广角镜头并且离被摄体太近而导致前景被过度夸张，显得大小比例失常。通常情况下，对于摄影师来说， 35mm的广角镜头是理想的选择，它既能够有足够的画面信息量，又不会有太大的畸变产生。对于视觉比较宽广的摄影师来说，28mm也是一支非常有用的广角镜头，它的畸变都在可接受的范围内，在狭小的空间，使用它尤为方便。
视觉冲击力的误区
现在，为了得到更夸张的透视效果，人们使用广角镜越来越广。如今，使用21mm、20mm，甚至16mm，以及鱼眼拍摄的照片随处可见。国内这些照片的大量出现，与一个词有很大关系。现在，对新闻摄影的评价有一个常见的说法叫做“视觉冲击力”。许多摄影师使用广角镜头就是为了达到“视觉冲击力”的效果。
对此，国内摄影圈的大腕、新华社高级编辑曾璜曾有过专门的辨析。他认为，单靠画面的变形获得的视觉冲击力只是对眼球的冲击，真正的冲击力应该是让读者的内心产生震动。“视觉冲击力”在英文里对应的单词是“Visual Impact”，这是欧美报道领域用来评价照片视觉构成的说法。但“Impact”并不仅仅有“冲击力”这一个解释，还有“影响力”、“效果”等众多意思，这个词如果译成“视觉感染力”“视觉表现力”更能表达原有的意思。
曾璜认为，“视觉冲击力”误导了中国摄影师在影像创造上的思维，限制了中国摄影师的想象力，造成了中国摄影师自觉不自觉利用广角的视觉畸变来追求和达到所谓的“视觉冲击力”。
国内著名影像评论家任悦在她的《新闻摄影》书中也指出，一味通过镜头的变形和夸张的效果来吸引读者注意，是对被摄人物的不尊重，同时也让其内容表达失去了娓娓道来的叙事感觉。
曾璜说，新华社曾给他配备了一支12mm的镜头，却一直在保险柜里趟着。在他20多年的从业生涯中，没有发表过一张鱼眼镜头拍摄的照片，无论是自己拍摄的还是别的摄影师的都没有被发表过。
其实，广角镜头非常不好用，对使用者一直是一个大的挑战。美国著名的新闻摄影家汤尼·斯比纳在最近出版的《新闻摄影采访任务》一书中指出：“我认为，如何有效地使用好广角镜头并不容易。当一位摄影者使用广角镜头时，我能马上判断出他是否是一位非常出色的摄影者。因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。”
广角镜头优点和弱点都很明显
广角镜头分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38～24mm；超广角镜头的焦距为20～13mm。
广角镜头的优点是：视角宽广，景深大，空间感强。所以，广角镜头被普遍用于风景摄影中。它能充分表现画面的空间感、强调远近的距离感。
在新闻摄影中，广角镜头也被广泛使用。这是因为，摄影记者在拍摄现场时通常会遇到两种情况，一是没有退路，但又要拍全；二是在拥挤的新闻现场，别的摄影师使用了超广角镜头，而你不使用的话就拍不上。摄影记者非常喜欢使用广角镜头，是因为广角产生的画面效果会突出前景，包含后景。此外，广角镜头的景深非常宽广，从而使得在抓拍的过程中让对焦不准的错误不那么明显。广角还有一个优势就是画面有更强的现场感，让读者有身临其境的感受，这些都可以说是广角镜头的优势。
但是，广角镜头的弱点也很明显，就是会产生畸变：一种是镜头畸变，在使用超广角镜头时，画面边缘部分的线条会弯曲；另一种是透视畸变，这是摄影师拍摄位置导致的，使用广角镜头并且离被摄体太近而导致前景被过度夸张，显得大小比例失常。通常情况下，对于摄影师来说， 35mm的广角镜头是理想的选择，它既能够有足够的画面信息量，又不会有太大的畸变产生。对于视觉比较宽广的摄影师来说，28mm也是一支非常有用的广角镜头，它的畸变都在可接受的范围内，在狭小的空间，使用它尤为方便。
视觉冲击力的误区
现在，为了得到更夸张的透视效果，人们使用广角镜越来越广。如今，使用21mm、20mm，甚至16mm，以及鱼眼拍摄的照片随处可见。国内这些照片的大量出现，与一个词有很大关系。现在，对新闻摄影的评价有一个常见的说法叫做“视觉冲击力”。许多摄影师使用广角镜头就是为了达到“视觉冲击力”的效果。
对此，国内摄影圈的大腕、新华社高级编辑曾璜曾有过专门的辨析。他认为，单靠画面的变形获得的视觉冲击力只是对眼球的冲击，真正的冲击力应该是让读者的内心产生震动。“视觉冲击力”在英文里对应的单词是“Visual Impact”，这是欧美报道领域用来评价照片视觉构成的说法。但“Impact”并不仅仅有“冲击力”这一个解释，还有“影响力”、“效果”等众多意思，这个词如果译成“视觉感染力”“视觉表现力”更能表达原有的意思。
曾璜认为，“视觉冲击力”误导了中国摄影师在影像创造上的思维，限制了中国摄影师的想象力，造成了中国摄影师自觉不自觉利用广角的视觉畸变来追求和达到所谓的“视觉冲击力”。
国内著名影像评论家任悦在她的《新闻摄影》书中也指出，一味通过镜头的变形和夸张的效果来吸引读者注意，是对被摄人物的不尊重，同时也让其内容表达失去了娓娓道来的叙事感觉。
曾璜说，新华社曾给他配备了一支12mm的镜头，却一直在保险柜里趟着。在他20多年的从业生涯中，没有发表过一张鱼眼镜头拍摄的照片，无论是自己拍摄的还是别的摄影师的都没有被发表过。