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摄影从表现手法上大致分为纪实摄影、艺术摄影、观念摄影三大类。作为报纸的摄影版面。纪实类摄影占有绝对重要的地位。目前，摄影界对纪实摄影的定义还存在争论，但有两点共识：1、纪实摄影有证据、文献的作用；2、它的题材内容是具有一定社会意义和历史文献价值的。从以上两点来说，纪实摄影与新闻摄影、报道摄影互有交集，它们的区分只是概念性的，我们所说的纪实摄影是广义的，包括以上所有类型。
不少摄影爱好者爱好风光、人物类的艺术摄影，认为只要是构图、光线及其他摄影手段运用得好即可获得好照片，但我认为，经历时光砂粒打磨而依然能打动我们的是更好的照片。作为报纸用图，新闻性是首先考虑的要素。记录应该是照片的首要任务。
2009年荷赛年度新闻大奖由《陷入危机的美国经济》获得，照片上一片狼藉的住宅里一个全副武装的警探正在检查这栋被查封的住宅，原房主因无力偿还房贷而被法院裁定驱逐出自己的住宅。这幅发表在《时代周刊》的作品耐人寻味，是2008年世界经济走向令人啼笑皆非窘境的生动写照。2008年第12期的《摄影之友》介绍了一位美国女摄影家DOROTHEALANGE，为什么要重提这位已经在1965年过世的摄影师呢?是因_为2008年的金融危机让我们联想到了20世纪30年代美国同样波及全球的那次经济崩溃。当时LANGE用她的镜头记录了那个艰难时期的困苦景象并激发了行政机构及个人采取行动来改善这些困境。下次金融危机何时以何种方式到来，谁也不能预言。但毋庸置疑，以上照片必然会在下次危机到来之时被重新审视。
今年的4月16日-5月18日，150幅照片漂洋过海来到中国，在中华世纪坛展出，吸引了众多目光，许多摄影期刊不吝版面，大篇幅进行介绍，这个叫约翰·汤姆逊的苏格兰人以影像见证了1868年-1872年中国晚清时期的政治生活、风土人情、自然景观，以真实丰富的影像为人类，特别是中国人留下了自己在时间中的身影。摄影术1839年正式宣布发明，约翰·汤姆逊以这种真实直观的方式让170年后的我们找到属于自己的文化坐标。
所以，好照片的共同特点还是记录，是历久弥新。一张好的纪实照片的功用是无法想象的，它可以让困苦的人摆脱困境，可以让人们反思历史，甚至可以使战争终结。
拍摄一组好的纪实照片是有一定难度的，一个专业摄影水平高的摄影师可能也拍不了一组好的纪实类摄影作品。纪实类摄影的拍摄需要缜密的思考、犀利的目光、独特的角度和执著的精神。
照片是拍摄者立场、思维过程的体现，思考是一个拍摄行为的基础。艺术摄影的画面语言更多地传达一种情绪、韵味、美感，纪实摄影则更多地传达拍摄者的思想。许多摄影爱好者都拍摄塑料袋，也就是白色污染，把各种各样漫天飞舞、挂在枝头、滚在路边的塑料袋拍得很唯美，但这种环保题材拍摄者众多，很少能拍出新意，甚至因为其内容的单一而根本构不成纪实类的摄影作品。曾经看到过一组《翠鸟双比翼依依西湖情》的纪实作品，摄影师祝辰洲跟踪拍摄4年，此片从1300多部作品中脱颖而出，获得第二届国际环保纪录片金奖。原片取名为《爱的故事》，讲述了一对翠鸟的爱恋。两只鸟儿在人间天堂杭州的西湖里自由快乐地生活，相依相恋，缠绵恩爱。几年后的一天，翠鸟帅哥撞到建筑物的玻璃幕墙而死，它的伴侣孤苦哀鸣不已，从此形影相吊，茕茕孑立。如果到这里结束。人们只是为这对小精灵的分离扼腕痛惜，但是，后面作者加上了鸟类保护组织收集的每年死于玻璃幕墙的鸟儿的密密麻麻的尸体，看到这里，相信每个人的心灵都为之颤动：尽管不去有意地捕杀，人类的社会行为还是已经影响到自然的生存。还没有结束，最后摄影师又拍摄了这样的画面：目前，已有环保人士在玻璃幕墙上张贴猛禽的图标，让无辜的小鸟远离幕墙杀手。这组纪实作品不单单地提出问题，还提出问题的严重性以及解决的办法，构成一个完整的情节链条。这种纪实摄影的拍摄是成功的，它融入了作者更多的思考，甚至触动人心，引发人类的思考。
纪实摄影需要犀利的不同于常人的目光。有的摄影者看到某些纪实作品会说，这个我知道，可是没有拍，潜台词是根本没有意识到这个题材的价值。这就说明一个合格的纪实摄影者要善于发现闪光点，即新闻价值、记录价值。往往是在许多人眼中非常平常的事情。摄影者用手中的相机把它记录下来，可以取得意想不到的效果。比如《平顶山日报》摄影版近期刊发的纪实作品《中原古堡”——汝州古山寨》，可能这些山寨大家都见过，但谁也没有去注意这些断壁残垣，更别说去发掘它的历史文化价值了。2008年年初《平顶山日报》刊登的纪实作品《“王子”落难记》，讲述了动物园里一只小猴子的命运，趣味横生，如果不是这种讲述。可能人们不会意识到，在人类之外，动物王国也是一个复杂险恶的社会。
纪实摄影需要独特的角度。同样的一个题材和场面，不同的人去拍会出现完全不同的效果，选取哪个角度达到自己想要的效果是摄影者必须考虑的问题。比如在配合党和政府中心工作的具体宣传实践中，一个大的题目往往需要通过一个典型人物、典型事件来反映。比如反映金融危机对我们生活造成的影响，可以有许多的角度，但不可否认的是党和政府鼓励农民工创业、再就业就是很好的切入点。这是从内容上选取合适的角度，同样，形式上也需要角度。一个场面，是用顺光、逆光还是侧逆光；是用远景、中景还是特写，包括一些细节的体现都反映了摄影者独特的思维过程。《两个农民工返乡当老板》这个纪实摄影反映的就是金融危机下农民工返乡创业的故事。在拍摄的时候，作者使用全景、中近景、特写组合的方式，一个立体的农民工创业的情况就展现出来了。
纪实摄影的拍摄还需要执著的精神。一个成功的纪实摄影往往需要作者耗费大量的时间、精力去完成。平顶山市著名摄影家张惠宾拍摄的《乡村歌手张麦捞》就是作者跟踪15年拍摄的一个专题，此片入选《30年家庭记忆》一书。拍摄马街书会的人很多，拍摄马街书会艺人的人也很多，但有此执著的精神把镜头对准一个民间说唱艺人，纵向记录一个传统意义上的说书艺人演变为一个从事文化产业发家致富的成功者的摄影者，张惠宾应该说是成功的。可以说，是张惠宾成就了张麦捞，张麦捞也成就了张惠宾。
不少摄影爱好者爱好风光、人物类的艺术摄影，认为只要是构图、光线及其他摄影手段运用得好即可获得好照片，但我认为，经历时光砂粒打磨而依然能打动我们的是更好的照片。作为报纸用图，新闻性是首先考虑的要素。记录应该是照片的首要任务。
2009年荷赛年度新闻大奖由《陷入危机的美国经济》获得，照片上一片狼藉的住宅里一个全副武装的警探正在检查这栋被查封的住宅，原房主因无力偿还房贷而被法院裁定驱逐出自己的住宅。这幅发表在《时代周刊》的作品耐人寻味，是2008年世界经济走向令人啼笑皆非窘境的生动写照。2008年第12期的《摄影之友》介绍了一位美国女摄影家DOROTHEALANGE，为什么要重提这位已经在1965年过世的摄影师呢?是因_为2008年的金融危机让我们联想到了20世纪30年代美国同样波及全球的那次经济崩溃。当时LANGE用她的镜头记录了那个艰难时期的困苦景象并激发了行政机构及个人采取行动来改善这些困境。下次金融危机何时以何种方式到来，谁也不能预言。但毋庸置疑，以上照片必然会在下次危机到来之时被重新审视。
今年的4月16日-5月18日，150幅照片漂洋过海来到中国，在中华世纪坛展出，吸引了众多目光，许多摄影期刊不吝版面，大篇幅进行介绍，这个叫约翰·汤姆逊的苏格兰人以影像见证了1868年-1872年中国晚清时期的政治生活、风土人情、自然景观，以真实丰富的影像为人类，特别是中国人留下了自己在时间中的身影。摄影术1839年正式宣布发明，约翰·汤姆逊以这种真实直观的方式让170年后的我们找到属于自己的文化坐标。
所以，好照片的共同特点还是记录，是历久弥新。一张好的纪实照片的功用是无法想象的，它可以让困苦的人摆脱困境，可以让人们反思历史，甚至可以使战争终结。
拍摄一组好的纪实照片是有一定难度的，一个专业摄影水平高的摄影师可能也拍不了一组好的纪实类摄影作品。纪实类摄影的拍摄需要缜密的思考、犀利的目光、独特的角度和执著的精神。
照片是拍摄者立场、思维过程的体现，思考是一个拍摄行为的基础。艺术摄影的画面语言更多地传达一种情绪、韵味、美感，纪实摄影则更多地传达拍摄者的思想。许多摄影爱好者都拍摄塑料袋，也就是白色污染，把各种各样漫天飞舞、挂在枝头、滚在路边的塑料袋拍得很唯美，但这种环保题材拍摄者众多，很少能拍出新意，甚至因为其内容的单一而根本构不成纪实类的摄影作品。曾经看到过一组《翠鸟双比翼依依西湖情》的纪实作品，摄影师祝辰洲跟踪拍摄4年，此片从1300多部作品中脱颖而出，获得第二届国际环保纪录片金奖。原片取名为《爱的故事》，讲述了一对翠鸟的爱恋。两只鸟儿在人间天堂杭州的西湖里自由快乐地生活，相依相恋，缠绵恩爱。几年后的一天，翠鸟帅哥撞到建筑物的玻璃幕墙而死，它的伴侣孤苦哀鸣不已，从此形影相吊，茕茕孑立。如果到这里结束。人们只是为这对小精灵的分离扼腕痛惜，但是，后面作者加上了鸟类保护组织收集的每年死于玻璃幕墙的鸟儿的密密麻麻的尸体，看到这里，相信每个人的心灵都为之颤动：尽管不去有意地捕杀，人类的社会行为还是已经影响到自然的生存。还没有结束，最后摄影师又拍摄了这样的画面：目前，已有环保人士在玻璃幕墙上张贴猛禽的图标，让无辜的小鸟远离幕墙杀手。这组纪实作品不单单地提出问题，还提出问题的严重性以及解决的办法，构成一个完整的情节链条。这种纪实摄影的拍摄是成功的，它融入了作者更多的思考，甚至触动人心，引发人类的思考。
纪实摄影需要犀利的不同于常人的目光。有的摄影者看到某些纪实作品会说，这个我知道，可是没有拍，潜台词是根本没有意识到这个题材的价值。这就说明一个合格的纪实摄影者要善于发现闪光点，即新闻价值、记录价值。往往是在许多人眼中非常平常的事情。摄影者用手中的相机把它记录下来，可以取得意想不到的效果。比如《平顶山日报》摄影版近期刊发的纪实作品《中原古堡”——汝州古山寨》，可能这些山寨大家都见过，但谁也没有去注意这些断壁残垣，更别说去发掘它的历史文化价值了。2008年年初《平顶山日报》刊登的纪实作品《“王子”落难记》，讲述了动物园里一只小猴子的命运，趣味横生，如果不是这种讲述。可能人们不会意识到，在人类之外，动物王国也是一个复杂险恶的社会。
纪实摄影需要独特的角度。同样的一个题材和场面，不同的人去拍会出现完全不同的效果，选取哪个角度达到自己想要的效果是摄影者必须考虑的问题。比如在配合党和政府中心工作的具体宣传实践中，一个大的题目往往需要通过一个典型人物、典型事件来反映。比如反映金融危机对我们生活造成的影响，可以有许多的角度，但不可否认的是党和政府鼓励农民工创业、再就业就是很好的切入点。这是从内容上选取合适的角度，同样，形式上也需要角度。一个场面，是用顺光、逆光还是侧逆光；是用远景、中景还是特写，包括一些细节的体现都反映了摄影者独特的思维过程。《两个农民工返乡当老板》这个纪实摄影反映的就是金融危机下农民工返乡创业的故事。在拍摄的时候，作者使用全景、中近景、特写组合的方式，一个立体的农民工创业的情况就展现出来了。
纪实摄影的拍摄还需要执著的精神。一个成功的纪实摄影往往需要作者耗费大量的时间、精力去完成。平顶山市著名摄影家张惠宾拍摄的《乡村歌手张麦捞》就是作者跟踪15年拍摄的一个专题，此片入选《30年家庭记忆》一书。拍摄马街书会的人很多，拍摄马街书会艺人的人也很多，但有此执著的精神把镜头对准一个民间说唱艺人，纵向记录一个传统意义上的说书艺人演变为一个从事文化产业发家致富的成功者的摄影者，张惠宾应该说是成功的。可以说，是张惠宾成就了张麦捞，张麦捞也成就了张惠宾。