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《逃离德黑兰》由本·阿弗莱克亲自执导并主演，根据一篇为名“中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰”的杂志文章（微博）改编而成，片名“Argo”更是来源于年伊朗人质危机时期的一个真实事件。该片内容跌宕起伏，情节悬疑惊悚，用电影揭秘历史档案，堪称悬疑类影片的创新之作，媒体综评86分，《今日美国》、《华尔街日报》、《纽约时报》、《芝加哥太阳报》、《娱乐周刊》、《Boxoffice》等40家媒体都出具满分。烂番茄新鲜度高达94%（156名影评人中147人投出了新鲜番茄，仅9人砸出烂番茄），美国著名影视评论网站Metacritic更评价其为“一部庄重大气且精雕细琢，并具有黑色幽默现实主义的政治惊悚片，而所有角色的表演亦堪称完美。”影片在世界范围内均获得了极高的评价和推崇，是2012年不可多得的佳作。
除了在奥斯卡喜获六项提名外，《逃离德黑兰》已经在第16届美国在线影评人奖中捧走了最具分量的最佳影片和最佳改编剧本两项大奖，并在华达影评人协会奖、佛罗里达影评人协会奖、休斯顿影评人协会等5家影评协会奖项上同时获得最佳影片以及最佳导演大奖。在颁奖季，《逃离德黑兰》力压群雄，已经入围第70届金球奖剧情类最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳编剧、最佳电影配乐大奖，使该片的冲击奥斯卡希望倍增。
毫无疑问，几个月前爆发的伊朗抗议美国导演侮辱先知穆罕穆德以及驻利比亚使馆遇袭风波无形无意中助长了此片的公共关注度，而个人英雄主义的主流价值观在片中的体现更是解释了观众的热烈反响。然而单纯从影片质量本身而言，阿弗雷克在《逃离德黑兰》张弛有度的步调和精致细腻的制作背后试图表达的人文思想，更让我觉得值得称道。
西方世界与海湾国家的冲突，缘于基督教以及犹太势力和伊斯兰教根本教义的碰撞，但升级则源于对石油这一经济命脉的争夺。美国人民深恶痛绝的独裁统治和人道灭绝，则必须感谢主流媒体站在道德制高点上不断播放的讨伐令。近十年来美国社会遭遇的种种巨变，从某种程度上说都与这一冲突有关，因而围绕战争和对海湾国家的态度，美国国内的辩论与争执也一直没有停歇过。然而在《逃离德黑兰》片中，导演始终把镜头聚焦在事件的本身，没有任何放大解读，不带任何多余的评价，甚至是与事件有关的暴力和流血，也只是用最简单的镜头语言匆匆带过。初看之下这样的处理似乎太随意太肤浅了，但我觉得导演正是刻意用这种尽可能客观的表述方式留给观众自己思考的空间。至于个人英雄主义，笔触也是尽可能的淡。没有惊心动魄的枪战或豪气干云的怒吼，有的只是寥寥数语后的沉默和思考，和隐藏其后的信念与智慧。片中对海湾国家壮美景色的展现毫不吝啬，而美国民众对此事件的愚蠢言论、政府机构的呆板低效、甚至是政治人物的虚伪做作，也得以一一展现，这些客观真实的描述在我看来也是很妙的。
片中多数重要角色都追求与原型尽可能接近的情况下，男主角的挑选一开始让我觉得是个遗憾。然而谁愿意去影院看一个拉丁裔的美国英雄呢—阿弗雷克是个聪明的导演，他处理这个角色的方法和他对整部电影的制作是一致的—用一种能让大多数人更容易接受的方法唤起警醒和思考。阿弗雷克是一个关注人性的导演，从《失踪宝贝》到《城中大盗》，他一直都在灰暗晦涩的社会现实中探求人性的闪光点。这次在《逃离德黑兰》中他的自我审视得到的更充分的展现—在他的眼里任何政治事件也许归根结底都不重要，重要的是活在这世界上的每一个人。
除了在奥斯卡喜获六项提名外，《逃离德黑兰》已经在第16届美国在线影评人奖中捧走了最具分量的最佳影片和最佳改编剧本两项大奖，并在华达影评人协会奖、佛罗里达影评人协会奖、休斯顿影评人协会等5家影评协会奖项上同时获得最佳影片以及最佳导演大奖。在颁奖季，《逃离德黑兰》力压群雄，已经入围第70届金球奖剧情类最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳编剧、最佳电影配乐大奖，使该片的冲击奥斯卡希望倍增。
毫无疑问，几个月前爆发的伊朗抗议美国导演侮辱先知穆罕穆德以及驻利比亚使馆遇袭风波无形无意中助长了此片的公共关注度，而个人英雄主义的主流价值观在片中的体现更是解释了观众的热烈反响。然而单纯从影片质量本身而言，阿弗雷克在《逃离德黑兰》张弛有度的步调和精致细腻的制作背后试图表达的人文思想，更让我觉得值得称道。
西方世界与海湾国家的冲突，缘于基督教以及犹太势力和伊斯兰教根本教义的碰撞，但升级则源于对石油这一经济命脉的争夺。美国人民深恶痛绝的独裁统治和人道灭绝，则必须感谢主流媒体站在道德制高点上不断播放的讨伐令。近十年来美国社会遭遇的种种巨变，从某种程度上说都与这一冲突有关，因而围绕战争和对海湾国家的态度，美国国内的辩论与争执也一直没有停歇过。然而在《逃离德黑兰》片中，导演始终把镜头聚焦在事件的本身，没有任何放大解读，不带任何多余的评价，甚至是与事件有关的暴力和流血，也只是用最简单的镜头语言匆匆带过。初看之下这样的处理似乎太随意太肤浅了，但我觉得导演正是刻意用这种尽可能客观的表述方式留给观众自己思考的空间。至于个人英雄主义，笔触也是尽可能的淡。没有惊心动魄的枪战或豪气干云的怒吼，有的只是寥寥数语后的沉默和思考，和隐藏其后的信念与智慧。片中对海湾国家壮美景色的展现毫不吝啬，而美国民众对此事件的愚蠢言论、政府机构的呆板低效、甚至是政治人物的虚伪做作，也得以一一展现，这些客观真实的描述在我看来也是很妙的。
片中多数重要角色都追求与原型尽可能接近的情况下，男主角的挑选一开始让我觉得是个遗憾。然而谁愿意去影院看一个拉丁裔的美国英雄呢—阿弗雷克是个聪明的导演，他处理这个角色的方法和他对整部电影的制作是一致的—用一种能让大多数人更容易接受的方法唤起警醒和思考。阿弗雷克是一个关注人性的导演，从《失踪宝贝》到《城中大盗》，他一直都在灰暗晦涩的社会现实中探求人性的闪光点。这次在《逃离德黑兰》中他的自我审视得到的更充分的展现—在他的眼里任何政治事件也许归根结底都不重要，重要的是活在这世界上的每一个人。