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笑着讲一个悲剧，自然有笑声从听众席里迸出来。
有些人过得一切都好，干脆守着最直线的神经自得其乐。笑话占据大脑浅浅淡淡一条沟回，马上又被别的乐事占据，时日一久便通通抹去，再无印记。讲的人都看似不在乎了，听者何苦自寻烦恼。
还有人过得一切都好只欠牢骚，于是干脆一头栽到别人的红尘里去落寞，笑声再大，也掩藏不了短短九十分钟阅尽旁人大半生起伏的苍凉。
《姨妈的后现代生活》，是让你笑还是想要敲击你的麻木神经催你感伤呢？
笑到极致会有眼泪，快乐忧伤也并蒂而生。凡事探寻到了根底，往往叫人失语。
彷佛一部“女人六十”，不过背景横跨上山下乡、改革开放、出国热潮，当然还有现在。中国的现在，用什么词概括会合适一点？大国崛起？GDP只是数字，数字无非从0到9，变不出什么花样，与黎民大众无关，又于幸福感何益。
这是电影的留白。编剧不写，导演不拍，演员不演，全都不试图费力解释，一切都只蜻蜓点水。幕前幕后，达成一致默契。
国内早期正牌大学生，居住在最繁华的大上海，讲一口流利优雅的英式英文，迷恋古典意蕴十足的京剧唱腔。但是对不起，现在流行美式英语，还流行追星逼死老爹。
既然过气了，就不要再想人生还有第二春。爱情？发财机会？年轻人都没有，凭什么要给你。
你们的时代过去了。人太多，城市要大跨步往前走，麻烦没钱的老年人把大都市的席位空出来，让给有利用价值的年轻人。那个时代过去了，地太少，国家要现代化，麻烦那些草根们住了二三十年的老房子自觉挪到郊区去，这里要建高楼大厦。
姨妈太真实了，一点没有知识分子迈入老年后的平和淡定，跟探亲的外甥AA制算起水电费来毫不可爱，在路边指责外地妇女乱扔垃圾不讲文明，更带着大上海的自以为是颐指气使。她甚至年轻的时候都是不可爱的，势利并且狠心——为了回上海，丢下鞍山的丈夫和女儿，头也不回。
世间总有那么多“但是”。一个“但是”，能叫整个天下都峰回路转。
但是，谁忍心责怪这都是她的错？
姨妈如愿以偿回了上海，以为日子能越来越好，但是不行。老潘唱了一段《春秋亭》，赞姨妈是“佳人”，姨妈以为自此有了知己和依靠，但是不行。姨妈轻信了老潘去投资墓地，以为能够小赚一笔，但还是不行。
一把年纪还有少女情怀，见不得男人当自己是一桌满汉全席，自持不住急急地全身投入。你不能怪她轻浮。几十年来守身如玉，从不与男人接触，遇到喜欢的也只敢偷偷摸摸走楼梯的姨妈，不过是天真。错只错在，她不知人心不古。
天底下，原本没有一样东西是你的。长恨此身非我有，连我们自己的身体都不由我们做主，何况他人。老潘内疚自责被打动，最终还是披了风衣毅然离去，背影坚定得宛若当年的小马哥只身赴敌场。
姨妈人财两空还摔坏了腿，只得向世间仅存的亲人求救。女儿并不乖巧，前夫仍只是一个工人大老粗。住的环境还不如当年只身在上海。
这不是悲剧。好歹，好歹有了一个家。老来逢福运太过戏剧化，姨妈也只能得这么个结局。看见姨妈裹着头巾在寒风里守着小摊就着凉菜吃大饼，千万别悲伤，很多人都这么活着。
这个世界还是好的。这个时代，对有的人来说，太差了。
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