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自1983年张寿椿偶然间撞上城市建筑题材以来，30余载顷情绘画，对写生执着追求和坚韧付出，他的想法是要逐一用画笔记录下许多由于市政动迁而消失的上海近现代优秀建筑，让自己的水彩艺术保留了下上海的街角巷尾。
我曾问过寿椿：“你共画了多少老房子？”他答：“大概也就一万多幅。”我知道一句平谈话，带过多少个寒霜烈暑，又饱经多少风雨兼程，寿椿作画必是现场写生而成。难为他幼患腿疾，行走不易。他那辆残疾车就像一架自在的云舟，行驶在上海的弄里街陌和红瓦白墙间，寻觅着他的光影水彩世界。他凭一支画笔要找回上海远逝的美丽记忆。
清代张庚在《图画精意识》中论何谓画之上品时，写过这样一句话：“不意如是，而忽然如是”，意思是任意洒脱的画体是画家的精神状态与外界姻缘际会的产物，一般是可遇而不可求的。《风雨瑞金路》后被一日本藏家收藏，但时隔不久寿椿便后悔了，自戒今后再不卖画，因为有关上海的水彩绘画故事，他都是成系列来整理绘画的，缺了一幅便不完整了。
寿椿的街景画有不同的系列，完整地来欣赏才有味道，如《思南路花园》《老城厢记忆》《石库门的日子》等系列作品，不但是画家自觉的文化品位，更是上海海派文化的盛名，所以寿椿还会继续画着心中的上海。近几年，他的钢笔淡彩将中国画的笔墨情趣与西洋速写线条加以融合，自成别样风格，值得期待。
我曾问过寿椿：“你共画了多少老房子？”他答：“大概也就一万多幅。”我知道一句平谈话，带过多少个寒霜烈暑，又饱经多少风雨兼程，寿椿作画必是现场写生而成。难为他幼患腿疾，行走不易。他那辆残疾车就像一架自在的云舟，行驶在上海的弄里街陌和红瓦白墙间，寻觅着他的光影水彩世界。他凭一支画笔要找回上海远逝的美丽记忆。
清代张庚在《图画精意识》中论何谓画之上品时，写过这样一句话：“不意如是，而忽然如是”，意思是任意洒脱的画体是画家的精神状态与外界姻缘际会的产物，一般是可遇而不可求的。《风雨瑞金路》后被一日本藏家收藏，但时隔不久寿椿便后悔了，自戒今后再不卖画，因为有关上海的水彩绘画故事，他都是成系列来整理绘画的，缺了一幅便不完整了。
寿椿的街景画有不同的系列，完整地来欣赏才有味道，如《思南路花园》《老城厢记忆》《石库门的日子》等系列作品，不但是画家自觉的文化品位，更是上海海派文化的盛名，所以寿椿还会继续画着心中的上海。近几年，他的钢笔淡彩将中国画的笔墨情趣与西洋速写线条加以融合，自成别样风格，值得期待。