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[摘要]词主抒情，分两大流派：一曰豪放；一日婉约。而各家词作又千姿百态。李清照词以“靖康之变”为界，分为前后两期：前期的作品，是热情、明快而又活泼天真；后期是缠绵凄苦，更多低沉的伤感。这些词在艺术上很有成就，长于白描，多用铺叙，重音律，出奇字，情致双而故实，别为一家。
[关键词]李清照 词 抒情
[中图分类号] I207.23[文献标识码] A[文章编号]1009—9646(2009)7-0000-00
在我国古代诗歌史上，杰出的诗人如秋夜繁星，竟相辉映。但女诗人却廖若晨星，屈指可数。李清照就是其中最杰出的代表，其最大的成就是她的词，其词无论在思想内容方面还是在艺术表现技巧方面，大放异彩，在中国诗史上占据了十分重要位置。
李清照(1084～约1151)，号易安居士，济南(今属山东)人。她生活在一个学术文艺气息非常浓厚的家庭中，交亲李格非是著名学者，丈夫夫赵明诚对金石学深有研究。金兵南下，北宋灭亡，赵明诚病死，她就孤苦地漂泊绍兴、杭州、金华一带，晚境凄凉。
1 李清照词的分期
李清照的词作，以1126年“靖康之变”为界，分为前后两期，前期多相思之作，后期大多抒写个人身世的哀痛和对山河破碎的感慨。作品有《漱玉词》等。总体来说，李清照长于在词中用白描等手法抒发自己的情感，塑造作者自己的形象。与以前的诗人相比较，以前的诗人只注意刻画女性的形体美，瞬间的情绪变化，形象不免支离破碎，性格则模糊不清。其他诗人除了表现妇女们对爱情的向往之外，很少发掘她们灵魂及其他方面的内在美。李清照在这方面远远地超过了他们。她的词通过多样的手法，塑造了女主人因年龄和生活环境不同而具有的不同形象。我们可以拿“靖康之变”来划界，分为前期和后期。
2 李清照词不同时期的风格
2.1 前期词作自然奔放。
在南渡前，李清照的生活又以她结婚为界，可分为少女与少妇的两种生活。少女时期，生活悠闲，天真烂漫，活泼朝气，没有生活得压力，因此，其词作为抒发一个少女的青春生活。少妇时期，与李明诚情投意合，知趣相投。但无奈丈夫外出为官，独守闺房。此时的词作多为抒发相思之苦。如《如梦令》(一题作《酒兴》)：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚(一作欲)回舟，误入莲花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”作者把人物放在风光秀丽的湖面景色来描写，显得更为欢快、顽皮、显然，大大地有别于“行不露足、笑不露齿”的受封建礼教束缚的贵族闺秀。她们热情好胜，憨态可掬，像没有被锁进笼子里的小鸟，格外天真欢快。在宋朝那个封建礼教严格束缚的时代，一名未出阁的贵族女子强以饮酒，还可以出门郊游，乃至兴尽而晚回。这里不仅有她们对大自然的热爱，同时也表现了对封建礼教的叛逆。叙事、写景、抒情，浑然天成。再如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来墉整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”词中的小女在天真、活泼中多了一分羞涩和对爱情的朦胧，见到有人来(少女的意中人)最初的反应是羞，所以连袜也来不及穿、金钗滑地，赶快溜走；但她到门口却又停下来。“倚回首，却把青梅嗅。”通过几个简单动作的描写，把少女的千般风韵传达给读者，如在眼前。 又如《浣溪沙》“绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”上阕写少女的自像，“眼波考动被人猜”，将少女眉目传情，又恐被人识破的矜持心理描写得十分入微，画龙点睛，立刻使形象完整生动，充满青春活力。“月移花影约重来”则表现少女敢于冲破封建礼教的束缚，大胆与情人约会，一个青春少女大胆追求幸福爱情的形象和对生活的热爱跃然纸上。
李清照十八岁时，与志趣相同的赵明诚结婚，生活美满。下面我们再读一首好描写婚后夫妻分居的思念之苦的名作。《醉花阴》：“薄雾浓云悉永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这是李清照的一首相当出色的少妇词，是她们夫妇分开两地时她思念丈夫时写下的，表现了少妇寄怨之感。最后“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”作结，这个“瘦”用得奇特，被称为“词眼”，是全篇的画龙点睛之笔。词人以“帘卷西风”一句作动态描写，借助西风把帘儿卷起，让帘外的熬霜的消瘦的菊花与帘内的的因愁困而消瘦的人对照，以花喻人，交相辉映，浑成一体。花瘦，人更瘦。无限相思之苦，不言而喻。写情至此，堪称一绝。
从以上所举的例子来看，李清照前期的词，通过描写闺中生活，表现出她对幸福爱情的向往追求和对大自然的与生活的热爱。她利用词的形式作为抒情的手段，冲破封建思想禁区，勇敢而热烈地为自己追求幸福美满的爱情谱写心曲。
2.2 后期词作凄清哀怨。
靖康之难使李清照的生活发生了急剧的变化，金人的铁骑践踏了她的家乡。战火中，她们夫妇一生珍爱的金石书画化为灰烬；转徙流亡中，她又遭到丈夫突然病故的打击。从此，她孤苦伶仃，面对战乱，飘泊在浙江一带。凄惨的经历给她的创作带来了深刻的变化，以南渡为界，她后期的词再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而主要抒写她对亡夫赵明诚的怀恋和自己孤单凄苦的境况，诉家破之苦，抒亡国之痛是她这个时期词作的主旋律。
如她在宋高宗绍兴五年(1135)避乱金华时所作的《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”上片主要通过描绘人物的举止情态来抒情。“日晚倦梳头”，表现她的内心的抑郁苦闷，无情无绪，百无聊赖。“欲语泪先流”，话还没有出口，眼泪已经簌簌落下，说明她满腹忧伤无法控制。为什么如此愁苦。一是由于“风住尘香花已尽”，为春天已去百花凋零而忧伤，也包含着过去的一切美好事物和幸福都已经失去的喻意。一是由于“物是人非事事休”。物是，指一年一度的春光依旧，丈夫赵明诚的遗著《金石录》还在，夫妇二人悉心收集的金石文物尚存一二，旧时的生活用品也未散尽等。人非，指丈夫已经故去，自己流离失所，国事家事。都已和过去完全不能相比。睹物恩人，感到万事皆休。下片侧侧重描写人物的内心话动。毕竟是春光明媚，游人如织的季节。金华双溪又是著名的风景区，春花已尽，春光“尚好"。因此，“也拟泛轻舟”。然而无限哀愁无法排遣，再也引不起游玩的兴趣。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"，实际并无游玩的心情，并非真正顾虑船小。说“愁"重得船也载不动，构思新颖，生动美妙。前人李后主说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这里说的是“愁”多得如江水涌动。李清照词因势论事。说“愁”重得小船载不起，又算是别出心裁。
再如《永遇乐元宵》：“落日镕金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许!元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相会，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬓雾鬓，怕见夜间出去。不如向簾儿底下，听人笑语。”作品强烈地反映出忧患余生的寂寞心情，也流露出对故国思念之痛。通篇把今昔不同的情景构成鲜明的对照。
还有《声声慢》(寻寻觅觅)，更是李清照晚年所作的名篇。通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和离乱生活的哀愁。作者巧妙而自然铺叙手法，把日常生活概括得很突出；还造性地用上了大量确切而生动的叠字，以加强感情的渲染，自然而真切。因而受到历代词论家的特别称道。
至此，本文已重点论述了李清照词的以“靖康之变”为界的前后两期的词作的抒情艺术特色。前期重点写少女情怀和少妇离怨，后期重点诉国破家亡之苦。作品运用白描、铺叙，对比以及叠字等多种方法与技巧，把作品的主人家的思想感情形象地表现出来，一位可爱可敬又值得同情的女作家，光彩照人地站立在读者面前，交流喜怒怨乐。
如果我们只看到李清照的抚媚与多情，实在有失偏颇。沈曾植在《菌阁琐谈》里曾说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。”
如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。路长嗟日暮，学诗漫有惊人句：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”此词一题“记梦”，玩味词意，当为南渡遭遇变乱后所作。作者处在前途无望的环境里。幻想着一条精神上可以寄托的道路，表现出“九万里风鹏正举”的雄姿和一往无前的气概，在李词中是别具风格的。在困难中奋起，直抒心意，大声呐喊，不同于其他词的抒情手法。
谈到李清照词的“倜傥有丈夫气”，可以用她的诗作《夏日绝句》来佐证：“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东。”不但生要为人杰，连死也作鬼雄。一位拼杀在刀光剑影中的英雄，让人肃然起敬。在她的词作中，也不时地浮现出这样的形象，不再一一列举。
诗人李清照不仅有女性的细腻柔丽，还具有一般女性所少有的豪放、刚烈的气质。她的这种性格特点在她的词作中得到了生动的艺术表现。诗人的高尚气质和诗人的高超抒情艺术结合起来，铸造了中国诗歌史上空前的精品。
李清照的出现，是中国诗史的骄傲。我们作为她的一千年之后的读者，应学习她的美玉一般的品质，更应继承和发扬她的手法多样、综合运用的高超的抒情艺术。
[关键词]李清照 词 抒情
[中图分类号] I207.23[文献标识码] A[文章编号]1009—9646(2009)7-0000-00
在我国古代诗歌史上，杰出的诗人如秋夜繁星，竟相辉映。但女诗人却廖若晨星，屈指可数。李清照就是其中最杰出的代表，其最大的成就是她的词，其词无论在思想内容方面还是在艺术表现技巧方面，大放异彩，在中国诗史上占据了十分重要位置。
李清照(1084～约1151)，号易安居士，济南(今属山东)人。她生活在一个学术文艺气息非常浓厚的家庭中，交亲李格非是著名学者，丈夫夫赵明诚对金石学深有研究。金兵南下，北宋灭亡，赵明诚病死，她就孤苦地漂泊绍兴、杭州、金华一带，晚境凄凉。
1 李清照词的分期
李清照的词作，以1126年“靖康之变”为界，分为前后两期，前期多相思之作，后期大多抒写个人身世的哀痛和对山河破碎的感慨。作品有《漱玉词》等。总体来说，李清照长于在词中用白描等手法抒发自己的情感，塑造作者自己的形象。与以前的诗人相比较，以前的诗人只注意刻画女性的形体美，瞬间的情绪变化，形象不免支离破碎，性格则模糊不清。其他诗人除了表现妇女们对爱情的向往之外，很少发掘她们灵魂及其他方面的内在美。李清照在这方面远远地超过了他们。她的词通过多样的手法，塑造了女主人因年龄和生活环境不同而具有的不同形象。我们可以拿“靖康之变”来划界，分为前期和后期。
2 李清照词不同时期的风格
2.1 前期词作自然奔放。
在南渡前，李清照的生活又以她结婚为界，可分为少女与少妇的两种生活。少女时期，生活悠闲，天真烂漫，活泼朝气，没有生活得压力，因此，其词作为抒发一个少女的青春生活。少妇时期，与李明诚情投意合，知趣相投。但无奈丈夫外出为官，独守闺房。此时的词作多为抒发相思之苦。如《如梦令》(一题作《酒兴》)：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚(一作欲)回舟，误入莲花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”作者把人物放在风光秀丽的湖面景色来描写，显得更为欢快、顽皮、显然，大大地有别于“行不露足、笑不露齿”的受封建礼教束缚的贵族闺秀。她们热情好胜，憨态可掬，像没有被锁进笼子里的小鸟，格外天真欢快。在宋朝那个封建礼教严格束缚的时代，一名未出阁的贵族女子强以饮酒，还可以出门郊游，乃至兴尽而晚回。这里不仅有她们对大自然的热爱，同时也表现了对封建礼教的叛逆。叙事、写景、抒情，浑然天成。再如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来墉整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”词中的小女在天真、活泼中多了一分羞涩和对爱情的朦胧，见到有人来(少女的意中人)最初的反应是羞，所以连袜也来不及穿、金钗滑地，赶快溜走；但她到门口却又停下来。“倚回首，却把青梅嗅。”通过几个简单动作的描写，把少女的千般风韵传达给读者，如在眼前。 又如《浣溪沙》“绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”上阕写少女的自像，“眼波考动被人猜”，将少女眉目传情，又恐被人识破的矜持心理描写得十分入微，画龙点睛，立刻使形象完整生动，充满青春活力。“月移花影约重来”则表现少女敢于冲破封建礼教的束缚，大胆与情人约会，一个青春少女大胆追求幸福爱情的形象和对生活的热爱跃然纸上。
李清照十八岁时，与志趣相同的赵明诚结婚，生活美满。下面我们再读一首好描写婚后夫妻分居的思念之苦的名作。《醉花阴》：“薄雾浓云悉永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这是李清照的一首相当出色的少妇词，是她们夫妇分开两地时她思念丈夫时写下的，表现了少妇寄怨之感。最后“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”作结，这个“瘦”用得奇特，被称为“词眼”，是全篇的画龙点睛之笔。词人以“帘卷西风”一句作动态描写，借助西风把帘儿卷起，让帘外的熬霜的消瘦的菊花与帘内的的因愁困而消瘦的人对照，以花喻人，交相辉映，浑成一体。花瘦，人更瘦。无限相思之苦，不言而喻。写情至此，堪称一绝。
从以上所举的例子来看，李清照前期的词，通过描写闺中生活，表现出她对幸福爱情的向往追求和对大自然的与生活的热爱。她利用词的形式作为抒情的手段，冲破封建思想禁区，勇敢而热烈地为自己追求幸福美满的爱情谱写心曲。
2.2 后期词作凄清哀怨。
靖康之难使李清照的生活发生了急剧的变化，金人的铁骑践踏了她的家乡。战火中，她们夫妇一生珍爱的金石书画化为灰烬；转徙流亡中，她又遭到丈夫突然病故的打击。从此，她孤苦伶仃，面对战乱，飘泊在浙江一带。凄惨的经历给她的创作带来了深刻的变化，以南渡为界，她后期的词再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而主要抒写她对亡夫赵明诚的怀恋和自己孤单凄苦的境况，诉家破之苦，抒亡国之痛是她这个时期词作的主旋律。
如她在宋高宗绍兴五年(1135)避乱金华时所作的《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”上片主要通过描绘人物的举止情态来抒情。“日晚倦梳头”，表现她的内心的抑郁苦闷，无情无绪，百无聊赖。“欲语泪先流”，话还没有出口，眼泪已经簌簌落下，说明她满腹忧伤无法控制。为什么如此愁苦。一是由于“风住尘香花已尽”，为春天已去百花凋零而忧伤，也包含着过去的一切美好事物和幸福都已经失去的喻意。一是由于“物是人非事事休”。物是，指一年一度的春光依旧，丈夫赵明诚的遗著《金石录》还在，夫妇二人悉心收集的金石文物尚存一二，旧时的生活用品也未散尽等。人非，指丈夫已经故去，自己流离失所，国事家事。都已和过去完全不能相比。睹物恩人，感到万事皆休。下片侧侧重描写人物的内心话动。毕竟是春光明媚，游人如织的季节。金华双溪又是著名的风景区，春花已尽，春光“尚好"。因此，“也拟泛轻舟”。然而无限哀愁无法排遣，再也引不起游玩的兴趣。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"，实际并无游玩的心情，并非真正顾虑船小。说“愁"重得船也载不动，构思新颖，生动美妙。前人李后主说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这里说的是“愁”多得如江水涌动。李清照词因势论事。说“愁”重得小船载不起，又算是别出心裁。
再如《永遇乐元宵》：“落日镕金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许!元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相会，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬓雾鬓，怕见夜间出去。不如向簾儿底下，听人笑语。”作品强烈地反映出忧患余生的寂寞心情，也流露出对故国思念之痛。通篇把今昔不同的情景构成鲜明的对照。
还有《声声慢》(寻寻觅觅)，更是李清照晚年所作的名篇。通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和离乱生活的哀愁。作者巧妙而自然铺叙手法，把日常生活概括得很突出；还造性地用上了大量确切而生动的叠字，以加强感情的渲染，自然而真切。因而受到历代词论家的特别称道。
至此，本文已重点论述了李清照词的以“靖康之变”为界的前后两期的词作的抒情艺术特色。前期重点写少女情怀和少妇离怨，后期重点诉国破家亡之苦。作品运用白描、铺叙，对比以及叠字等多种方法与技巧，把作品的主人家的思想感情形象地表现出来，一位可爱可敬又值得同情的女作家，光彩照人地站立在读者面前，交流喜怒怨乐。
如果我们只看到李清照的抚媚与多情，实在有失偏颇。沈曾植在《菌阁琐谈》里曾说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。”
如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。路长嗟日暮，学诗漫有惊人句：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”此词一题“记梦”，玩味词意，当为南渡遭遇变乱后所作。作者处在前途无望的环境里。幻想着一条精神上可以寄托的道路，表现出“九万里风鹏正举”的雄姿和一往无前的气概，在李词中是别具风格的。在困难中奋起，直抒心意，大声呐喊，不同于其他词的抒情手法。
谈到李清照词的“倜傥有丈夫气”，可以用她的诗作《夏日绝句》来佐证：“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东。”不但生要为人杰，连死也作鬼雄。一位拼杀在刀光剑影中的英雄，让人肃然起敬。在她的词作中，也不时地浮现出这样的形象，不再一一列举。
诗人李清照不仅有女性的细腻柔丽，还具有一般女性所少有的豪放、刚烈的气质。她的这种性格特点在她的词作中得到了生动的艺术表现。诗人的高尚气质和诗人的高超抒情艺术结合起来，铸造了中国诗歌史上空前的精品。
李清照的出现，是中国诗史的骄傲。我们作为她的一千年之后的读者，应学习她的美玉一般的品质，更应继承和发扬她的手法多样、综合运用的高超的抒情艺术。