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《哪吒之魔童降世》（以下称“哪吒”）首映第一天，便斩获票房1.27亿元，截至发稿，其票房已超过40亿元，“国漫之光”“燃爆了”“年度最佳”……“自来水”们毫不掩饰对这部电影的喜爱，并以各种方式向身边的朋友“安利”。
其实，就像片中哪吒出生时饱受成见一樣，《哪吒》一片最初也并不被看好。预告片播出后，“黑眼圈烟熏妆”的哪吒形象一度被认为是“史上最丑哪吒”，许多观众表示接受无能。但随着电影点映的增加，口碑风向逆转。要说成功，这部片子除了精良的制作，关键还是胜在“新瓶装旧酒”。它将传统的神话故事进行创造性改编，找到“破”与“立”的平衡点，将耳熟能详的故事改编得既有新意又有寓意，甚至让观众喜欢上一个新的哪吒。
《哪吒》的“破”，在于打破了观众对于传统哪吒形象的认知，从主角到配角均做了全新的改编。哪吒不再是那个对龙太子敖丙剥皮抽筋、反对父权、天生叛逆的“熊孩子”，而成了一个成长中饱受偏见，也因饱受偏见而成长的人物;李靖夫妇身上，则多了些现代家庭分工的影子。《哪吒》的“立”，在于讲述了一个人如何突破自我成为英雄。这样的改编赋予了哪吒这一形象新的价值，也更具现代性。同时，诸如太乙真人说起“川普”、守门神兽形象类似广汉三星堆形象等有趣又有据可循的改编，也让电影更加抓人眼球。
面对一部电影，我们无须一讨厌就“全盘否定”，一喜爱就“圈地自嗨”。《哪吒》也非完美，电影中过度杂糅的元素，一些俗套的梗，让不少人并不觉得那么完美。但瑕不掩瑜，无论是剧情还是画面完成度，它都已堪称国产动画电影的优秀之作。更重要的是，《哪吒》的出现，让中国观众看到了中国动漫实现世界级IP故事开发的可能。
中国的神话传说、民间故事，一直都是国产动漫的巨大素材库，从《大圣归来》《白蛇：缘起》到《哪吒》甚至《大鱼海棠》，可以说都扎根于此。这绝不是偶然。那些故事能历经千年流传下来，本身就说明了是经得起考验的IP，有超越时空的魅力;中国观众在成长中自觉不自觉地受到的影响，也注定了对这些故事、这些人物有天然的接受度和好感度。而二次元的动漫，或许也是表现神话故事的天生载体，它可以更好地诠释出神话中天马行空的想象、奇幻瑰丽的场景。从这个角度来看，或许不是动漫选择了神话，而是神话选择了动漫。
更重要的是，这些神话传说、民间故事中，蕴含着中华文明对于世界、对于人生、对于社会的独特理解，如《西游记》《封神演义》等，都可以说是建构起了一个完整的世界观体系，有着一系列生动的人物、有趣的故事，这是一个属于这部作品的“宇宙”。这样的整体性“设定”，正是从美国的“漫威宇宙”“星战系列”到日本的“高达系列”“口袋怪物”取得持续成功的关键。我们的动漫作品也曾进行过不少尝试，如《魁拔》系列等。2019年初《流浪地球》上映时，不少人就期待在这样的设定中，会产生一个“大刘宇宙”。而源于道教神仙谱系、“封神榜”传说的《哪吒》的成功，让人看到了另一种可能：我们或许不需要另起炉灶，而是在千百年一次又一次讲述的基础上，打造具有中国文化内核的“封神宇宙”。
当然，构建一个“封神宇宙”，也必将是一个艰难的过程，因为它不仅是“免费拿来”，更是一种创造性转化。美术与技术需要臻于至善，更需要找到独特的气韵与气派;人物和故事需要再挖掘，在破与立的结合中赋予其新的精彩。这既呼唤电影市场机制的完善，还要有强大的商业运作和专业人才储备，更要有孜孜不倦的创造性改编。但唯其艰难，才更显出其意义和价值。如果这样的设想真能成为现实，一个具有中国文化内核、体现中国价值的动画IP，将源源不断产出优质的内容，成为世界级的文化现象。
“不信命是哪吒的命”，或许也是中国动漫人的命。中国动漫是否能以中国的故事，改变世界的文化生产版图？让我们拭目以待。
其实，就像片中哪吒出生时饱受成见一樣，《哪吒》一片最初也并不被看好。预告片播出后，“黑眼圈烟熏妆”的哪吒形象一度被认为是“史上最丑哪吒”，许多观众表示接受无能。但随着电影点映的增加，口碑风向逆转。要说成功，这部片子除了精良的制作，关键还是胜在“新瓶装旧酒”。它将传统的神话故事进行创造性改编，找到“破”与“立”的平衡点，将耳熟能详的故事改编得既有新意又有寓意，甚至让观众喜欢上一个新的哪吒。
《哪吒》的“破”，在于打破了观众对于传统哪吒形象的认知，从主角到配角均做了全新的改编。哪吒不再是那个对龙太子敖丙剥皮抽筋、反对父权、天生叛逆的“熊孩子”，而成了一个成长中饱受偏见，也因饱受偏见而成长的人物;李靖夫妇身上，则多了些现代家庭分工的影子。《哪吒》的“立”，在于讲述了一个人如何突破自我成为英雄。这样的改编赋予了哪吒这一形象新的价值，也更具现代性。同时，诸如太乙真人说起“川普”、守门神兽形象类似广汉三星堆形象等有趣又有据可循的改编，也让电影更加抓人眼球。
面对一部电影，我们无须一讨厌就“全盘否定”，一喜爱就“圈地自嗨”。《哪吒》也非完美，电影中过度杂糅的元素，一些俗套的梗，让不少人并不觉得那么完美。但瑕不掩瑜，无论是剧情还是画面完成度，它都已堪称国产动画电影的优秀之作。更重要的是，《哪吒》的出现，让中国观众看到了中国动漫实现世界级IP故事开发的可能。
中国的神话传说、民间故事，一直都是国产动漫的巨大素材库，从《大圣归来》《白蛇：缘起》到《哪吒》甚至《大鱼海棠》，可以说都扎根于此。这绝不是偶然。那些故事能历经千年流传下来，本身就说明了是经得起考验的IP，有超越时空的魅力;中国观众在成长中自觉不自觉地受到的影响，也注定了对这些故事、这些人物有天然的接受度和好感度。而二次元的动漫，或许也是表现神话故事的天生载体，它可以更好地诠释出神话中天马行空的想象、奇幻瑰丽的场景。从这个角度来看，或许不是动漫选择了神话，而是神话选择了动漫。
更重要的是，这些神话传说、民间故事中，蕴含着中华文明对于世界、对于人生、对于社会的独特理解，如《西游记》《封神演义》等，都可以说是建构起了一个完整的世界观体系，有着一系列生动的人物、有趣的故事，这是一个属于这部作品的“宇宙”。这样的整体性“设定”，正是从美国的“漫威宇宙”“星战系列”到日本的“高达系列”“口袋怪物”取得持续成功的关键。我们的动漫作品也曾进行过不少尝试，如《魁拔》系列等。2019年初《流浪地球》上映时，不少人就期待在这样的设定中，会产生一个“大刘宇宙”。而源于道教神仙谱系、“封神榜”传说的《哪吒》的成功，让人看到了另一种可能：我们或许不需要另起炉灶，而是在千百年一次又一次讲述的基础上，打造具有中国文化内核的“封神宇宙”。
当然，构建一个“封神宇宙”，也必将是一个艰难的过程，因为它不仅是“免费拿来”，更是一种创造性转化。美术与技术需要臻于至善，更需要找到独特的气韵与气派;人物和故事需要再挖掘，在破与立的结合中赋予其新的精彩。这既呼唤电影市场机制的完善，还要有强大的商业运作和专业人才储备，更要有孜孜不倦的创造性改编。但唯其艰难，才更显出其意义和价值。如果这样的设想真能成为现实，一个具有中国文化内核、体现中国价值的动画IP，将源源不断产出优质的内容，成为世界级的文化现象。
“不信命是哪吒的命”，或许也是中国动漫人的命。中国动漫是否能以中国的故事，改变世界的文化生产版图？让我们拭目以待。