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女演员毕比·安德松去世后，缅怀者总忘不了提一提大导演英格玛·伯格曼，因为他们合作过13部电影，有过一段恋情。尽管安德松后来有过三次婚姻，而她演艺生涯中的最高荣誉和伯格曼并不直接相关——1963年，她因在维尔戈特·斯耶曼的《情人》中演一个已婚老板的情妇，获得了柏林影后的桂冠。
毕比·安德松出生于瑞典斯德哥尔摩，是商人和社工的女儿。1951年，未满16岁的毕比参演了伯格曼为肥皂公司拍摄的一部广告：她演的公主必须给年轻的猪倌100个吻来换取一块肥皂。4年后，毕比在伯格曼的《夏夜的微笑》中露脸了几分钟。
瑞典媒体将早期的安德松称作一个“职业扮无辜的人”，因为她总是以天真、纯洁的金发少女形象出现在银幕上。1977年，安德松回顾最初20年的电影表演时说，她早期的银幕形象十分老套，让她感到“我与我所做的事情没有任何关系”。《第七封印》（1957）中，她是一位温柔的母亲，每当她出场，就有阳光爱抚，鸟儿歌唱，好像爱丽丝梦游仙境。直到在同年的《野草莓》中，同时扮演一个梳着维多利亚时代卷发在森林里采集浆果的少女和一个抽烟的假小子，安德松作为演员终于变得生动了。
那也是安德松与伯格曼的热恋期。被采访时，她说在片场的伯格曼“非常温柔，非常好”。但伯格曼不久后就与记者、语言学者格鲁特结婚了。伯格曼一生共有5段婚姻、9个孩子。
不过伯格曼和安德松的合作一直持续到《婚姻生活》（1973）。其中，《假面》（1966）是安德松最为珍视的电影。她扮演一位健谈的护士，要照顾一位陷入困境、沉默寡言的演员。演员由丽芙·乌曼扮演，两人长相极度相似：都有金发、光洁饱满的额头、苗条的身材、有故事的脸。《泰晤士报》当年评论该片为“一首名副其实的诗，诗中两个女性灵魂交换了她们的渴望、压抑和精神痛苦”。电影结束时，她们的身份和面孔都交融到一起，成为伯格曼电影中最神秘的一个镜头。
毕比·安德松（1935.11-2019.04）
瑞典人，演员
“我仍然感到骄傲，”安德松说，“每次我看到它，我都知道我完成了作为一名演员的使命，我创造了一个人。”
之后的《激情》（1969）中，她扮演一位婚姻不幸的中产女性，在一个偏远岛屿引诱隐居的男人。伯格曼的第一部英语电影《呼喊与细语》（1972）中，安德松是一个有两个孩子的已婚妇女，和一位来访的美国考古学家有染。影评人莫莉·哈斯克尔盛赞她的演技“妙不可言”：“她美丽的、曾经空洞的脸现在反映了她靈魂汲取的智慧。”
《假面》让毕比·安德松获得了她四个金甲虫奖的第一个（相当于瑞典的奥斯卡），以及美国影评人协会奖。她陆续参演了一些好莱坞电影，包括《我从未承诺给你一个玫瑰花园》（1977）、《人民公敌》（1978）等。影评人宝琳·凯尔曾评论，《五重奏》（1979）里的安德松“在关于一个梦的独白中创造奇迹……有那么一会儿，我们有被卷入电影的幻觉”。
作为戏剧演员，安德松与瑞典皇家剧院合作了30年，主演过莎士比亚、莫里哀和契诃夫的经典作品，还导演过几部戏剧。70年代，她几度出演百老汇作品。《连环套》首次亮相百老汇时，《卫报》称赞她“非常出色，即使以她崇高的标准来看也是如此”。
安德松在《圣殿骑士》（2007）中扮演的残忍女修道院院长为她赢得了第四个金甲虫奖。2009年，她中风了，一直在法国住院治疗。这个春天，她离我们而去。她的老朋友、导演克里斯蒂娜·奥洛夫森向瑞典媒体证实了她的死讯。
编辑 杨静茹
毕比·安德松出生于瑞典斯德哥尔摩，是商人和社工的女儿。1951年，未满16岁的毕比参演了伯格曼为肥皂公司拍摄的一部广告：她演的公主必须给年轻的猪倌100个吻来换取一块肥皂。4年后，毕比在伯格曼的《夏夜的微笑》中露脸了几分钟。
瑞典媒体将早期的安德松称作一个“职业扮无辜的人”，因为她总是以天真、纯洁的金发少女形象出现在银幕上。1977年，安德松回顾最初20年的电影表演时说，她早期的银幕形象十分老套，让她感到“我与我所做的事情没有任何关系”。《第七封印》（1957）中，她是一位温柔的母亲，每当她出场，就有阳光爱抚，鸟儿歌唱，好像爱丽丝梦游仙境。直到在同年的《野草莓》中，同时扮演一个梳着维多利亚时代卷发在森林里采集浆果的少女和一个抽烟的假小子，安德松作为演员终于变得生动了。
那也是安德松与伯格曼的热恋期。被采访时，她说在片场的伯格曼“非常温柔，非常好”。但伯格曼不久后就与记者、语言学者格鲁特结婚了。伯格曼一生共有5段婚姻、9个孩子。
不过伯格曼和安德松的合作一直持续到《婚姻生活》（1973）。其中，《假面》（1966）是安德松最为珍视的电影。她扮演一位健谈的护士，要照顾一位陷入困境、沉默寡言的演员。演员由丽芙·乌曼扮演，两人长相极度相似：都有金发、光洁饱满的额头、苗条的身材、有故事的脸。《泰晤士报》当年评论该片为“一首名副其实的诗，诗中两个女性灵魂交换了她们的渴望、压抑和精神痛苦”。电影结束时，她们的身份和面孔都交融到一起，成为伯格曼电影中最神秘的一个镜头。
瑞典人，演员
“我仍然感到骄傲，”安德松说，“每次我看到它，我都知道我完成了作为一名演员的使命，我创造了一个人。”
之后的《激情》（1969）中，她扮演一位婚姻不幸的中产女性，在一个偏远岛屿引诱隐居的男人。伯格曼的第一部英语电影《呼喊与细语》（1972）中，安德松是一个有两个孩子的已婚妇女，和一位来访的美国考古学家有染。影评人莫莉·哈斯克尔盛赞她的演技“妙不可言”：“她美丽的、曾经空洞的脸现在反映了她靈魂汲取的智慧。”
《假面》让毕比·安德松获得了她四个金甲虫奖的第一个（相当于瑞典的奥斯卡），以及美国影评人协会奖。她陆续参演了一些好莱坞电影，包括《我从未承诺给你一个玫瑰花园》（1977）、《人民公敌》（1978）等。影评人宝琳·凯尔曾评论，《五重奏》（1979）里的安德松“在关于一个梦的独白中创造奇迹……有那么一会儿，我们有被卷入电影的幻觉”。
作为戏剧演员，安德松与瑞典皇家剧院合作了30年，主演过莎士比亚、莫里哀和契诃夫的经典作品，还导演过几部戏剧。70年代，她几度出演百老汇作品。《连环套》首次亮相百老汇时，《卫报》称赞她“非常出色，即使以她崇高的标准来看也是如此”。
安德松在《圣殿骑士》（2007）中扮演的残忍女修道院院长为她赢得了第四个金甲虫奖。2009年，她中风了，一直在法国住院治疗。这个春天，她离我们而去。她的老朋友、导演克里斯蒂娜·奥洛夫森向瑞典媒体证实了她的死讯。
编辑 杨静茹