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摘要：扎哈·哈迪德一直是实验建筑领域的激进份子，她对于建筑学的贡献主要在于通过自己的设计实践摸索出了一系列独特的空间表达方法，并且在当今的建筑学界已颇具影响并逐渐地被广大建筑师所接受。但是，一直以来建筑学界对她的质疑声却从来没有平息过，其怪异的流体形态和超现实主义的表现手法常被反对者指责为是一种华而不实，哗众取宠的表现，其激进的设计理念和自由多变的设计风格亦常常被人们质疑为单纯的形式主义并缺乏理性的分析论证，从根本上偏离建筑学发展的表现。
关键词：空间；曲线；形式主义；北京银河SOHO
中图分类号：TU-024文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0235-01
一、建筑设计界“女魔头”的视觉设计冲击
在形态的激变与扭曲过程中，建筑的垂直性受到了前所未有的挑战，转而越来越关注其水平向的开放性，因此，扎哈·哈迪德的建筑形态就少了几分纪念性而更具动态感；也正是水平向的开放，重建了建筑形态与基地的关系，模糊了室内外的限定关系，一定程度上突破了建筑学的常规框架。扎哈·哈迪德也是通过探索建筑形态的水平开放性将她的建筑试验从抽象的构建拓展到“建造的新领域”：她所有的设计概念都似乎源自场地内固有的紧张状态。
扎哈·哈迪德在设计中首选的类比转换概念来源于无穷无尽的自然形态领域：森林、峡谷、河流冲积的三角洲，沙丘、冰川、熔岩流以及地理断层等地貌。除了这些特定形态之外，自然地景中一般抽象的形态特征也被引入其建筑语汇范围。人造地景是一系列连贯的空间系统，它们反对理想化的精确与规矩，但它们也不只是些随意的自由形态。人造地景遵循它们自己独特的法则和规律：它们通过有变化的曲线而不是僵硬的边线来表现空间，从而能够创造出无限的空间变化，而不是仅仅依靠重复某种孤立的建构类型来塑造空间。人造地景概念是一种模糊的，不确定的空间感觉，而正是这种不确定性为居住其中的人们能够主观地理解空间含义留有了余地。
二、北京银河SOHO空间形态与流动设计
银河SOHO在总体空间布局上采用了自由、灵活的非对称式布局。建筑的东西两侧各有两个主入口，通过自动扶梯或蜿蜒的坡道，引导人流进入外部空间的中心——商业步行街。这个步行街由基座和四座“卵形”塔楼围合而成，如同“峡谷”一般存在于四周流畅的曲线之间，在视觉上富于动感和变化；地面的铺装使用了自由舒展的曲线图案，呼应了整体的空间形态；在步行街上方，有八个斜向交错并位于不同楼层的连桥。她反对现代主义建筑的精确与规矩，更愿意通过流畅、变化、生动的曲线而不是生硬、僵直的“硬角”来塑造空间。她善于从自然景观中去寻找灵感，并一直在尝试着让自己的建筑形式与变化无穷的自然形态产生联系。
通过对山脉、河流、峡谷、冰川等自然景观的研究，运用抽象、类比的方法提炼相关的视觉元素。抽取出自然景观中本质的、共同的特征，形成一种与自然物象保持一定联系和相似性的艺术形象——自由流动的曲线，并将其应用到设计中去，形成自己的建筑形式语言。借助这种形式语言，她将运动表达为一种不动的形式，让建筑看起来仿佛是“凝固了的岩浆”，从而创造出一种有“超现实主义”色彩的动态空间。这种流动感的形式使空间的限定不再变得那么明确和肯定，使建筑空间变得如同自然空间一样，边界较为模糊、过渡自然柔和，给欣赏者以“不确定”的空间感受和更多的空间遐想，哈迪德的形式概念并不是随意的、简单的模仿了自然的形态，而是在尝试创造类似与自然界的、拥有丰富表情的动态空间，使之产生无穷的变化。
三、扎哈·哈迪德建筑空间概念
建筑需要空间感需要用人的五官去感受特别是体感，扎哈·哈迪德设计的建筑常带给人一种无重力、漂浮在空中、与地面若即若离的感觉。有人说她的建筑是支离破碎的，这种所谓的支离破碎是一种感觉，而不是指形式本身。扎哈是极少数有着强烈标签的建筑师之一，她有着自己独到的建筑语言，她的作品看似平凡却大胆地运用空间和几何结构，反映都市建筑繁复的特质。以打破建筑传统的扎哈·哈迪德一直在实践着让建筑更加有思想于是才会有超出现实思维模式的富有新突破的作品。
扎哈重空间、重结构、反装饰的观点是从构成主义那里学到的。早期的构成主义、现代主义建筑师们将构成主义的艺术思想引入现代建筑，实现了艺术思想向建筑思想的转化。其思想不仅在建筑的体量上体现出构成主义的意味、建筑中没有多余装饰，更主要的还是对空间建造和新结构的运用加以重视。空间的塑造过程应该是由内而外的，因此所产生的造型应该是一个立体的空间结构。这样的观点实际上已经指明了空间、形式与结构之间的因果关系，即：空间决定形式、空间决定结构。扎哈能够抓住本源的构成主义的艺术思想的本质，发展着她的现代主义建筑。建筑形式中构成主义的味道浓重，并受四维化的建筑空间影响而生成。
四、扎哈·哈迪德建筑表情
表情是来描述人内心的感受是人内心的反馈。建筑则通过外部，形式风格将内部空间反馈给观者像人类一样用某种表情来面对不同的生活。扎哈在满足实用条件的基础上发挥她个人巨大的才华，以求建造出她心中最美丽的建筑。在她思想根源的驱动下，她选择了两个最矛盾的几何形体来作为她表达形式的武器。这就是三角和曲线，三角它在几何学中是一种最稳定的图形。同时它给人以尖锐不可靠近的心理感受；而曲线则是能流动易变化的图形给人一种平缓亲和的心理感受。安东尼奥 高迪说，曲线是神线，直线是人的线。扎哈很是同意高迪的观点，维特拉消防站的三角直入天际，北京银河SOHO的曲线舒畅人心，两种特点带给大家的是两份喜悦的表情。扎哈认为建筑根本就没有统一的样式，如果所有的事情都一样世界就失去了意义。建筑的趣味性就在于不仅内部可以变化出许多不一样的东西，就连外形、乃至是整个形式都可以不一样。她所建造的建筑是那样的非同一般如同梦幻中的未来世界。
参考文献：
[1]Zaha Hadid Architects，Iwan Baan.霸气与婉约的建筑时尚风[J].缤纷.2010（Z1）
[2]曲方舒.戴镣铐的舞蹈——扎哈，妹岛，和玛莎·舒尔兹[J].美苑.2004（02）
[3]丁晶，杨熙，丁山.“她时代”建筑——遗世独立的扎哈[J].美与时代（城市版）.2015（04）
[4]代铮.浅析扎哈·哈里德的建筑设计作品特点和对“线”的运用[J].科技风.2011（06）
作者简介：袁晋（1990-），女，汉，山西太原，在读研究生，武汉纺织大学，环境艺术设计。
关键词：空间；曲线；形式主义；北京银河SOHO
中图分类号：TU-024文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0235-01
一、建筑设计界“女魔头”的视觉设计冲击
在形态的激变与扭曲过程中，建筑的垂直性受到了前所未有的挑战，转而越来越关注其水平向的开放性，因此，扎哈·哈迪德的建筑形态就少了几分纪念性而更具动态感；也正是水平向的开放，重建了建筑形态与基地的关系，模糊了室内外的限定关系，一定程度上突破了建筑学的常规框架。扎哈·哈迪德也是通过探索建筑形态的水平开放性将她的建筑试验从抽象的构建拓展到“建造的新领域”：她所有的设计概念都似乎源自场地内固有的紧张状态。
扎哈·哈迪德在设计中首选的类比转换概念来源于无穷无尽的自然形态领域：森林、峡谷、河流冲积的三角洲，沙丘、冰川、熔岩流以及地理断层等地貌。除了这些特定形态之外，自然地景中一般抽象的形态特征也被引入其建筑语汇范围。人造地景是一系列连贯的空间系统，它们反对理想化的精确与规矩，但它们也不只是些随意的自由形态。人造地景遵循它们自己独特的法则和规律：它们通过有变化的曲线而不是僵硬的边线来表现空间，从而能够创造出无限的空间变化，而不是仅仅依靠重复某种孤立的建构类型来塑造空间。人造地景概念是一种模糊的，不确定的空间感觉，而正是这种不确定性为居住其中的人们能够主观地理解空间含义留有了余地。
二、北京银河SOHO空间形态与流动设计
银河SOHO在总体空间布局上采用了自由、灵活的非对称式布局。建筑的东西两侧各有两个主入口，通过自动扶梯或蜿蜒的坡道，引导人流进入外部空间的中心——商业步行街。这个步行街由基座和四座“卵形”塔楼围合而成，如同“峡谷”一般存在于四周流畅的曲线之间，在视觉上富于动感和变化；地面的铺装使用了自由舒展的曲线图案，呼应了整体的空间形态；在步行街上方，有八个斜向交错并位于不同楼层的连桥。她反对现代主义建筑的精确与规矩，更愿意通过流畅、变化、生动的曲线而不是生硬、僵直的“硬角”来塑造空间。她善于从自然景观中去寻找灵感，并一直在尝试着让自己的建筑形式与变化无穷的自然形态产生联系。
通过对山脉、河流、峡谷、冰川等自然景观的研究，运用抽象、类比的方法提炼相关的视觉元素。抽取出自然景观中本质的、共同的特征，形成一种与自然物象保持一定联系和相似性的艺术形象——自由流动的曲线，并将其应用到设计中去，形成自己的建筑形式语言。借助这种形式语言，她将运动表达为一种不动的形式，让建筑看起来仿佛是“凝固了的岩浆”，从而创造出一种有“超现实主义”色彩的动态空间。这种流动感的形式使空间的限定不再变得那么明确和肯定，使建筑空间变得如同自然空间一样，边界较为模糊、过渡自然柔和，给欣赏者以“不确定”的空间感受和更多的空间遐想，哈迪德的形式概念并不是随意的、简单的模仿了自然的形态，而是在尝试创造类似与自然界的、拥有丰富表情的动态空间，使之产生无穷的变化。
三、扎哈·哈迪德建筑空间概念
建筑需要空间感需要用人的五官去感受特别是体感，扎哈·哈迪德设计的建筑常带给人一种无重力、漂浮在空中、与地面若即若离的感觉。有人说她的建筑是支离破碎的，这种所谓的支离破碎是一种感觉，而不是指形式本身。扎哈是极少数有着强烈标签的建筑师之一，她有着自己独到的建筑语言，她的作品看似平凡却大胆地运用空间和几何结构，反映都市建筑繁复的特质。以打破建筑传统的扎哈·哈迪德一直在实践着让建筑更加有思想于是才会有超出现实思维模式的富有新突破的作品。
扎哈重空间、重结构、反装饰的观点是从构成主义那里学到的。早期的构成主义、现代主义建筑师们将构成主义的艺术思想引入现代建筑，实现了艺术思想向建筑思想的转化。其思想不仅在建筑的体量上体现出构成主义的意味、建筑中没有多余装饰，更主要的还是对空间建造和新结构的运用加以重视。空间的塑造过程应该是由内而外的，因此所产生的造型应该是一个立体的空间结构。这样的观点实际上已经指明了空间、形式与结构之间的因果关系，即：空间决定形式、空间决定结构。扎哈能够抓住本源的构成主义的艺术思想的本质，发展着她的现代主义建筑。建筑形式中构成主义的味道浓重，并受四维化的建筑空间影响而生成。
四、扎哈·哈迪德建筑表情
表情是来描述人内心的感受是人内心的反馈。建筑则通过外部，形式风格将内部空间反馈给观者像人类一样用某种表情来面对不同的生活。扎哈在满足实用条件的基础上发挥她个人巨大的才华，以求建造出她心中最美丽的建筑。在她思想根源的驱动下，她选择了两个最矛盾的几何形体来作为她表达形式的武器。这就是三角和曲线，三角它在几何学中是一种最稳定的图形。同时它给人以尖锐不可靠近的心理感受；而曲线则是能流动易变化的图形给人一种平缓亲和的心理感受。安东尼奥 高迪说，曲线是神线，直线是人的线。扎哈很是同意高迪的观点，维特拉消防站的三角直入天际，北京银河SOHO的曲线舒畅人心，两种特点带给大家的是两份喜悦的表情。扎哈认为建筑根本就没有统一的样式，如果所有的事情都一样世界就失去了意义。建筑的趣味性就在于不仅内部可以变化出许多不一样的东西，就连外形、乃至是整个形式都可以不一样。她所建造的建筑是那样的非同一般如同梦幻中的未来世界。
参考文献：
[1]Zaha Hadid Architects，Iwan Baan.霸气与婉约的建筑时尚风[J].缤纷.2010（Z1）
[2]曲方舒.戴镣铐的舞蹈——扎哈，妹岛，和玛莎·舒尔兹[J].美苑.2004（02）
[3]丁晶，杨熙，丁山.“她时代”建筑——遗世独立的扎哈[J].美与时代（城市版）.2015（04）
[4]代铮.浅析扎哈·哈里德的建筑设计作品特点和对“线”的运用[J].科技风.2011（06）
作者简介：袁晋（1990-），女，汉，山西太原，在读研究生，武汉纺织大学，环境艺术设计。