论文部分内容阅读
玉雕是用玉石为材料反映生活，表现艺术家审美观和审美理念的造型艺术。其创作模式，设计原则，艺术风格，都与它所用的材料特性有密切关连。而玉石的特性是形状各异，坚硬质脆，光泽透明，色彩丰富，且表里不一，变化多端。玉石的这些特性，决定了玉雕创作与设计的基本方法和原则，即面对一块玉，不是想要把它雕成什么，而是要看它适合雕成什么？只有掌握了玉石的特性，才能合理用料，因材施艺，创作岀理想的玉雕作品。一个优秀玉雕设计者概应该把握好以下三点。
一、相玉审料
玉雕创作的第一道工序就是相玉审料，把玉料由表及里观察清楚。通过相玉，弄清玉料的形状、体积、花纹;玉中有沒有纹绺，紋绺的大小、深浅、走势;玉中有没有“脏”，脏的部位、面积、深浅;玉中有没有石线、杂质等。这些基本情况都必须搞清楚。有的玉料外皮包着一层氧化皮或风化层，里面情况看不清楚，对这种玉石，需要问玉。问玉的方法就是剝皮，把包裹玉料的粗糙表皮剝掉，这样便可看清玉体内部的情况。而后，把沒有利用价值的杂质除掉。对玉中的“脏”，要用剜脏去绺的技艺把脏剜掉去净，让美玉无瑕。有时候“脏”也可以利用，用好了还会给作品添彩，甚致能变“脏”为俏。对玉中的绺，要利用剜脏去绺的技艺，能去净的一定要去净，绺的存在会影响到玉的质量，进而影响作品的艺术效果，因为有绺有裂的作品就是有瑕疵的作品。可是，有的玉料中的绺裂是无法完全去掉的，这就要求在设计和雕刻过程中进行掩饰，处理好了是看不出瑕疵的。经过相玉问玉，弄清玉料内外情况，才能做到合理用料，才能根据玉料的具体情况，选择一个适当题材。如我们的作品《春山雨霁》，其原料是一块绿色岫玉，外观是单一的绿色。经过扒皮问玉发现绿中有黑色，绿色下面有大面积乳白色。根据此玉的具体情况，我觉得此玉适合雕刻山水作品。于是我们把此玉设计成初春雨后的青山，把黑色设计成山石群峰，把绿色设计成青松、楼阁;把乳白色设计成瀑布、云雾。作品雕成后取得了非常好的艺术效果：一座雨后青山，清新、翠绿，山谷云雾弥漫;山峰、楼阁，半隐半现，整个作品宛如一幅水墨画，受到业內人士的称赞。
二、因材选题
看清了一块玉料，才能选题、施艺。选定了题材就可以进行创意构思。玉雕的创意构思就是设计前的酝酿。在动笔设计之前，根据玉料具体情况，确定作品要表现的內容、思想，也就是打腹稿，想出几个方案，初步确定题材内容和立意。构思立意，一般要考虑以下几个方面情况，一是根据玉料的形状、色泽及绺裂的分布情况进行构思，要随形造型，根据玉料的具体情况构思内容。二是考虑画面上要出现哪些具体景物，需要用什么手法去雕刻这些景物。比如是纯物体雕琢还是带景物雕琢，玉中有哪些俏色，怎样巧用这些俏色？同时还要考虑雕琢这些景物需要什么技法，哪里需要立雕，哪里需要圆雕，哪里需要浮雕，哪里需要透雕和镂空，都应做到心中有数。比如，要设计一件带链条的作品，就必须考虑链条需要多长，总共要刻岀多少个玉环，用哪部分玉料做链条，玉环的大小、形状等都要精心设计。否则，刻玉环的玉料不够用就会影响作品全局。三是合理布局。就是作者依据自己的构思和立意，把作品中所要表现的景物，如山石、人物、花草、树木、飞禽、走兽、亭台楼阁等一切内容，进行取舍、组合及高低、远近分布等，有计划，有秩序地安排到作品适当的位置，使之成为一个内容与形式完美结合的艺术整体。特别是大型作品，景物形态较多，一定要纵观全局，周密安排，合理布局。确定人物的主次、建筑物的分布、花草树木及各类动物的位置，努力使作品成为一幅品位高雅，优美动人的立体画卷。如我们的大型壁画作品《锦绣峨眉》，其原料是岫岩花玉，经过扒皮问玉，切成一块块玉板，发现玉中异彩纷呈，红、绿、黄、蓝、紫、白等各种颜色交织在一起，这样的玉料最适合雕刻山水作品。我们研究决定，利用这些玉板雕刻大型壁画《锦绣峨眉》，呕歌峨眉秀丽风光，表现习近平总书记“绿水青山就是金山银山”的发展理念。把黑色紫色设计成山石;把绿色设计成青松、翠竹;把红色设计成朝阳、楼阁;把淡黄色设计成片片山花;把乳白色设计成云海、飞鹤、瀑布、溪水、浪花;作品雕成后：收到了很好的艺术效果。青山、绿水、苍松、翠竹、红日、红楼，云雾缭绕，瀑布飞流，一群白鹤飞上蓝天……作品不仅工艺精湛，意境幽美，文化內涵丰富，而且主题重大，具有强烈的时代感，所以很快被成都一家大酒店看好、收藏。
三、巧用俏色
玉石有单一颜色的，也有多种颜色的。如岫岩蛇纹石玉的基本色调为绿色，绿中也常有红、褐、黄、蓝、白、黑、紫等颜色。通常，艳丽的颜色被称为俏色。岫岩花玉，色彩更加丰富艳丽。玉雕创作必须根据玉料中的俏色进行巧妙构思、设计。用巧玉中的天然俏色，就可能使作品产生巧妙的艺术效果。在设计过程中如何巧用玉中俏色，这要看设计者的功夫，功夫不到者，既使最艳丽的俏色也用不到巧妙之处，功深艺高者，既使遇到“脏”点也会能变“脏”为俏。在玉雕设计中，运用俏色应做到一绝，二巧，三不乱。所谓绝，是指运用玉中俏色创作出最高境界，最佳效果，在艺术上成为绝无仅有，绝处逢生，犹如万绿丛中一点红，它能岀其不意的引起观赏者拍案呌绝;所谓巧，是指对一件作品里主色调以外的各颜色，或者在雕琢中突然出现的异色，进行巧妙处理、运用，取得意想不到的艺术效果，给人以巧妙之感;所谓不乱，是指对含有多种颜色的玉料，运用的合情入理，层次分明，使观赏者不会感觉眼花了乱。就是说，俏色不可多用，不可乱用，要舍得割爱，善于取舍，把俏色用的干净利落，恰到好处。如我们的作品《群峰竞秀》，其原料是一块花玉，经过扒皮问玉，深层了解，其主色调为绿、黑、白三色，白中又分布星星点点的红色。此玉若是把白中的几点红用好了，便可收到巧妙的艺术效果。经过多日酝酿，我们决定把大片白色设计成一群飞鹤，把点点红色布局到几只鹤的头上，使其成为丹顶鹤;把黑色设计成山石雄峰;，把绿色设计成青松。作品雕成后非常抢眼，绿色松涛上一群红顶白鹤展翅飞舞，非常巧妙。
一件精美的玉雕作品能体现一种韵味、一种魅力，令人叹为观止，回味无穷。这种韵味具体体现在作品的设计与构思乃至主题的确立、俏色的运用上。这些都能给人留下无限的遐想空间。而这种充满韵味和魅力的作品，具有较高的艺术价值。如创作人物作品时，如果就设计一个人物，构图就显得单调、呆板，如果将人物与故事、环境联系起来，就会使作品内容丰富，充满文化内涵，进而就会产生韵味。神话故事、历史传说、名人雅士等，均可用于玉雕作品中，使作品不仅具有文化内涵，而且具有故事情趣、艺术品位，从而会大大提高玉雕作品的艺术感染力。
作者简介：岫岩大军玉器厂厂长兼总工艺师、中国玉雕艺术大师。
一、相玉审料
玉雕创作的第一道工序就是相玉审料，把玉料由表及里观察清楚。通过相玉，弄清玉料的形状、体积、花纹;玉中有沒有纹绺，紋绺的大小、深浅、走势;玉中有没有“脏”，脏的部位、面积、深浅;玉中有没有石线、杂质等。这些基本情况都必须搞清楚。有的玉料外皮包着一层氧化皮或风化层，里面情况看不清楚，对这种玉石，需要问玉。问玉的方法就是剝皮，把包裹玉料的粗糙表皮剝掉，这样便可看清玉体内部的情况。而后，把沒有利用价值的杂质除掉。对玉中的“脏”，要用剜脏去绺的技艺把脏剜掉去净，让美玉无瑕。有时候“脏”也可以利用，用好了还会给作品添彩，甚致能变“脏”为俏。对玉中的绺，要利用剜脏去绺的技艺，能去净的一定要去净，绺的存在会影响到玉的质量，进而影响作品的艺术效果，因为有绺有裂的作品就是有瑕疵的作品。可是，有的玉料中的绺裂是无法完全去掉的，这就要求在设计和雕刻过程中进行掩饰，处理好了是看不出瑕疵的。经过相玉问玉，弄清玉料内外情况，才能做到合理用料，才能根据玉料的具体情况，选择一个适当题材。如我们的作品《春山雨霁》，其原料是一块绿色岫玉，外观是单一的绿色。经过扒皮问玉发现绿中有黑色，绿色下面有大面积乳白色。根据此玉的具体情况，我觉得此玉适合雕刻山水作品。于是我们把此玉设计成初春雨后的青山，把黑色设计成山石群峰，把绿色设计成青松、楼阁;把乳白色设计成瀑布、云雾。作品雕成后取得了非常好的艺术效果：一座雨后青山，清新、翠绿，山谷云雾弥漫;山峰、楼阁，半隐半现，整个作品宛如一幅水墨画，受到业內人士的称赞。
二、因材选题
看清了一块玉料，才能选题、施艺。选定了题材就可以进行创意构思。玉雕的创意构思就是设计前的酝酿。在动笔设计之前，根据玉料具体情况，确定作品要表现的內容、思想，也就是打腹稿，想出几个方案，初步确定题材内容和立意。构思立意，一般要考虑以下几个方面情况，一是根据玉料的形状、色泽及绺裂的分布情况进行构思，要随形造型，根据玉料的具体情况构思内容。二是考虑画面上要出现哪些具体景物，需要用什么手法去雕刻这些景物。比如是纯物体雕琢还是带景物雕琢，玉中有哪些俏色，怎样巧用这些俏色？同时还要考虑雕琢这些景物需要什么技法，哪里需要立雕，哪里需要圆雕，哪里需要浮雕，哪里需要透雕和镂空，都应做到心中有数。比如，要设计一件带链条的作品，就必须考虑链条需要多长，总共要刻岀多少个玉环，用哪部分玉料做链条，玉环的大小、形状等都要精心设计。否则，刻玉环的玉料不够用就会影响作品全局。三是合理布局。就是作者依据自己的构思和立意，把作品中所要表现的景物，如山石、人物、花草、树木、飞禽、走兽、亭台楼阁等一切内容，进行取舍、组合及高低、远近分布等，有计划，有秩序地安排到作品适当的位置，使之成为一个内容与形式完美结合的艺术整体。特别是大型作品，景物形态较多，一定要纵观全局，周密安排，合理布局。确定人物的主次、建筑物的分布、花草树木及各类动物的位置，努力使作品成为一幅品位高雅，优美动人的立体画卷。如我们的大型壁画作品《锦绣峨眉》，其原料是岫岩花玉，经过扒皮问玉，切成一块块玉板，发现玉中异彩纷呈，红、绿、黄、蓝、紫、白等各种颜色交织在一起，这样的玉料最适合雕刻山水作品。我们研究决定，利用这些玉板雕刻大型壁画《锦绣峨眉》，呕歌峨眉秀丽风光，表现习近平总书记“绿水青山就是金山银山”的发展理念。把黑色紫色设计成山石;把绿色设计成青松、翠竹;把红色设计成朝阳、楼阁;把淡黄色设计成片片山花;把乳白色设计成云海、飞鹤、瀑布、溪水、浪花;作品雕成后：收到了很好的艺术效果。青山、绿水、苍松、翠竹、红日、红楼，云雾缭绕，瀑布飞流，一群白鹤飞上蓝天……作品不仅工艺精湛，意境幽美，文化內涵丰富，而且主题重大，具有强烈的时代感，所以很快被成都一家大酒店看好、收藏。
三、巧用俏色
玉石有单一颜色的，也有多种颜色的。如岫岩蛇纹石玉的基本色调为绿色，绿中也常有红、褐、黄、蓝、白、黑、紫等颜色。通常，艳丽的颜色被称为俏色。岫岩花玉，色彩更加丰富艳丽。玉雕创作必须根据玉料中的俏色进行巧妙构思、设计。用巧玉中的天然俏色，就可能使作品产生巧妙的艺术效果。在设计过程中如何巧用玉中俏色，这要看设计者的功夫，功夫不到者，既使最艳丽的俏色也用不到巧妙之处，功深艺高者，既使遇到“脏”点也会能变“脏”为俏。在玉雕设计中，运用俏色应做到一绝，二巧，三不乱。所谓绝，是指运用玉中俏色创作出最高境界，最佳效果，在艺术上成为绝无仅有，绝处逢生，犹如万绿丛中一点红，它能岀其不意的引起观赏者拍案呌绝;所谓巧，是指对一件作品里主色调以外的各颜色，或者在雕琢中突然出现的异色，进行巧妙处理、运用，取得意想不到的艺术效果，给人以巧妙之感;所谓不乱，是指对含有多种颜色的玉料，运用的合情入理，层次分明，使观赏者不会感觉眼花了乱。就是说，俏色不可多用，不可乱用，要舍得割爱，善于取舍，把俏色用的干净利落，恰到好处。如我们的作品《群峰竞秀》，其原料是一块花玉，经过扒皮问玉，深层了解，其主色调为绿、黑、白三色，白中又分布星星点点的红色。此玉若是把白中的几点红用好了，便可收到巧妙的艺术效果。经过多日酝酿，我们决定把大片白色设计成一群飞鹤，把点点红色布局到几只鹤的头上，使其成为丹顶鹤;把黑色设计成山石雄峰;，把绿色设计成青松。作品雕成后非常抢眼，绿色松涛上一群红顶白鹤展翅飞舞，非常巧妙。
一件精美的玉雕作品能体现一种韵味、一种魅力，令人叹为观止，回味无穷。这种韵味具体体现在作品的设计与构思乃至主题的确立、俏色的运用上。这些都能给人留下无限的遐想空间。而这种充满韵味和魅力的作品，具有较高的艺术价值。如创作人物作品时，如果就设计一个人物，构图就显得单调、呆板，如果将人物与故事、环境联系起来，就会使作品内容丰富，充满文化内涵，进而就会产生韵味。神话故事、历史传说、名人雅士等，均可用于玉雕作品中，使作品不仅具有文化内涵，而且具有故事情趣、艺术品位，从而会大大提高玉雕作品的艺术感染力。
作者简介：岫岩大军玉器厂厂长兼总工艺师、中国玉雕艺术大师。