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摘要 不久前，我读到奥地利作家茨威格的小说《一个陌生女人的来信》，初看到小说的标题，就突然想起自己曾经观看过一部同名的电影。一打听，原来这部由中国美女导演徐静蕾自导自演的电影确实是改编自茨威格的那篇小说。于是赶忙找来电影，又重温了一遍，不禁又一次为影片中的那位孤苦女人的悲惨遭遇所深深打动，特别是影片所表现的富极现代性的爱情观——“我爱你，但与你无关”，虽然晦涩难懂，但却让人产生一种凄凉、忧伤的感觉。
关键词 陌生女人 凄凉 忧伤
小说《一个陌生女人的来信》中的故事很简单，一对男女在发生短暂的恋情之后很快分离，但女人却怀上了男人的孩子。孩子出生后，女人默默守着这颗爱情的种子，直到多年后孩子意外死亡，女人深感绝望并决定自杀，这个时候她才把深藏于心中的恋情和艰难的人生历程通过书信告知男人。信中充满了凄凉和忧伤，将一个深受情感煎熬的孤苦女人腹中的苦水一古脑儿倾泄出来。当男人收到这封信时，女人已经死去。不存在了，往事却因此而苏醒，令人不禁一声叹息。掩卷长思。
小说中的故事背景自然是西方的。但凄美的情感却是世界共通的。影片只是导演对故事背景撤了本土化的改造，将故事放置在20世纪三四十年代的北平。民国末年的一个深冬。在北平的一处老四合院里，一位作家生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，说的是一个凄美的爱情故事，而这个故事的男主人公却对此一无所知。故事始自18年前，女人初遇男人的刹那，便深深地爱上了他，而后她又经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但始终未曾改变对男人的爱，直至临死前才以信向暗恋了一生的男人表白。故事中学生运动的场面，反动政府镇压学生的砰砰两声枪口自，以及报社破旧的楼梯拐角，顿时将观众拉回到二、三十年代北平的社会氛围中，这个特殊的时代背景就为影片中现代爱情观的产生提供了理论依据。这一时期正是“五四”思想最为活跃的年代，西方现代思潮大量涌入中国。其中也包括青年男女的爱情观念。
“我爱你，所以我希望我不成为你的负累：我爱你，所以希望你能拥有更多的幸福：我爱你，所以与你无关。”这就是影片向我们阐释的爱情。其实，早在19世纪，歌德就已经提出“我爱你，但与你无关”这样现代的爱情观。但是，这样的爱情观让今天的我们依然感到晦涩难解。一个女人，从少女时代就开始追慕一个比自己年长的男人，虽然有过短暂的结合，但最终还是分离：虽然拥有爱情的结晶——儿子，但由于儿子的突然夭折。女人不得不孤独的死去，而直到她死去的前一刻才将自己的爱情向男人表白。我们不禁要问：她的这种爱到底值不值得?这种爱也只是一个人的热烈、一个人的感动、一个人的孤独、一个人的坚持和一个人的爱情，而男人却一直都是处于未知的状态。她爱的那么执著，又那么孤独，如果说少女时的那种暗恋只是感性和冲动的，那么等女人长大成人后，特别是与男人分离多年后再次重逢时的爱就应该是比较理性的了，可是她却依然像上一次一样，甘愿做男人的一夜情妇，忍受男人的轻佻与冷漠，甚至抛弃自己的尊严。从表面上看，女人坚守着自己的爱情观念，主宰着自己的爱情方向，主体性得到大大的提高，但事实却恰恰相反，在客观上她仍然是被动的。自卑或者自恋，使她无法改变感情上的依附性，致使她不可能完全主宰自己，只能通过事实上的自虐，达到精神上自欺欺人的满足。同时，这种姿态也表明了她是主动抛弃了自己获得感情回馈的权利，而道德谴责的力量也就无从着陆了。但是，像所有空想主义者一样，这种唯心思维导致的只能是现实中的全面失败，虽然她在一相情愿的想象中通过沉迷于另一个人，获得虚幻的爱情，但想象终归是想象。而不会成为现实。于是绕了一个圈后，女人还是回到了她臣服的位置上，依然绕着男人转。而她激昂坚定的姿态实际上正显示出她对现实的妥协，从而形成一个悖论。
故事是女人通过书信从头到尾叙述出来的，所以整部影片都笼罩在凄凉、忧伤的气氛当中。女人在信中三次强调她的可爱的儿子死了，她自己很快也将死去。女人所承受的孤独与痛苦是常人难以想象的。但是她的孤独，她的痛苦，包括她的爱情却一直都不为人所知，因为她自己从来就没有想别人说过，更没有向自己所爱的人表达过。她以为这种“我爱你，但与你无关”式的暗恋就可以满足自己对爱的需求，就能够享受到对方的爱情。可是他错了，她什么都没有得到。就在她深深的爱着男人的时候，就在她深受情感煎熬的时候，就在她因儿子的死亡而悲痛欲绝的时候，他所爱的那个男人正花天酒地地快活着呢。最让人痛心的是这个男人一直都没有将她放在心上，每一次见面，每一次交往，在他眼里都是第一次，虽然是似曾相似，但仍然是陌生人。全片中最震撼人心的地方，是女人第二次从男人的房间中走出来，在庭院中与老管家迎面相遇的那一幕。这位一直跟着男人的老管家，曾见识过男人带回来的每一个女人，但他始终记得，面前的这个少妇。就是当年生活在同一个四合院里，曾帮他把晾晒的被子收进房间的女孩。多年后，依然能够清楚地把她辨认出来，并像多年前一样，向她问候——“早啊小姐”。但正是这句问候，让一直坚守着自己感情信仰的女子瞬间崩溃。多么鲜明的对比。一个老眼昏花的管家都能够把多年未见的人给认出来，而一个曾经有过一夜两夜缠绵的男人，却竟然对她没有有一点印象，这才是一个痴心女子最大的悲剧。
尼采在《快乐的科学》中说：“爱情这个简单字眼，对男女实际上表示两种不同意思。女人对爱情的理解是非常清楚的：这不仅是奉献，而且是整个身心的奉献，毫无保留地、不顾一切地。她的爱所具有的这种无条件性使爱成为信仰，她唯一拥有的信仰。”《一个陌生女人的来信》中的女人就是一直坚持着这种信仰，她向男人奉献出了所有的爱，她也曾妄想着获得男人的爱，可是她什么也没有得到，而自己拥有的东西，比如朋友、自尊、儿子，也逐个失去了。“我爱你，但与你无关”，多么现代、多么前卫的一种爱情观，影片中的女人把它当作爱情信仰，可它却让女人孤苦一生，我们会不自觉的为她感到不值。
关键词 陌生女人 凄凉 忧伤
小说《一个陌生女人的来信》中的故事很简单，一对男女在发生短暂的恋情之后很快分离，但女人却怀上了男人的孩子。孩子出生后，女人默默守着这颗爱情的种子，直到多年后孩子意外死亡，女人深感绝望并决定自杀，这个时候她才把深藏于心中的恋情和艰难的人生历程通过书信告知男人。信中充满了凄凉和忧伤，将一个深受情感煎熬的孤苦女人腹中的苦水一古脑儿倾泄出来。当男人收到这封信时，女人已经死去。不存在了，往事却因此而苏醒，令人不禁一声叹息。掩卷长思。
小说中的故事背景自然是西方的。但凄美的情感却是世界共通的。影片只是导演对故事背景撤了本土化的改造，将故事放置在20世纪三四十年代的北平。民国末年的一个深冬。在北平的一处老四合院里，一位作家生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，说的是一个凄美的爱情故事，而这个故事的男主人公却对此一无所知。故事始自18年前，女人初遇男人的刹那，便深深地爱上了他，而后她又经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但始终未曾改变对男人的爱，直至临死前才以信向暗恋了一生的男人表白。故事中学生运动的场面，反动政府镇压学生的砰砰两声枪口自，以及报社破旧的楼梯拐角，顿时将观众拉回到二、三十年代北平的社会氛围中，这个特殊的时代背景就为影片中现代爱情观的产生提供了理论依据。这一时期正是“五四”思想最为活跃的年代，西方现代思潮大量涌入中国。其中也包括青年男女的爱情观念。
“我爱你，所以我希望我不成为你的负累：我爱你，所以希望你能拥有更多的幸福：我爱你，所以与你无关。”这就是影片向我们阐释的爱情。其实，早在19世纪，歌德就已经提出“我爱你，但与你无关”这样现代的爱情观。但是，这样的爱情观让今天的我们依然感到晦涩难解。一个女人，从少女时代就开始追慕一个比自己年长的男人，虽然有过短暂的结合，但最终还是分离：虽然拥有爱情的结晶——儿子，但由于儿子的突然夭折。女人不得不孤独的死去，而直到她死去的前一刻才将自己的爱情向男人表白。我们不禁要问：她的这种爱到底值不值得?这种爱也只是一个人的热烈、一个人的感动、一个人的孤独、一个人的坚持和一个人的爱情，而男人却一直都是处于未知的状态。她爱的那么执著，又那么孤独，如果说少女时的那种暗恋只是感性和冲动的，那么等女人长大成人后，特别是与男人分离多年后再次重逢时的爱就应该是比较理性的了，可是她却依然像上一次一样，甘愿做男人的一夜情妇，忍受男人的轻佻与冷漠，甚至抛弃自己的尊严。从表面上看，女人坚守着自己的爱情观念，主宰着自己的爱情方向，主体性得到大大的提高，但事实却恰恰相反，在客观上她仍然是被动的。自卑或者自恋，使她无法改变感情上的依附性，致使她不可能完全主宰自己，只能通过事实上的自虐，达到精神上自欺欺人的满足。同时，这种姿态也表明了她是主动抛弃了自己获得感情回馈的权利，而道德谴责的力量也就无从着陆了。但是，像所有空想主义者一样，这种唯心思维导致的只能是现实中的全面失败，虽然她在一相情愿的想象中通过沉迷于另一个人，获得虚幻的爱情，但想象终归是想象。而不会成为现实。于是绕了一个圈后，女人还是回到了她臣服的位置上，依然绕着男人转。而她激昂坚定的姿态实际上正显示出她对现实的妥协，从而形成一个悖论。
故事是女人通过书信从头到尾叙述出来的，所以整部影片都笼罩在凄凉、忧伤的气氛当中。女人在信中三次强调她的可爱的儿子死了，她自己很快也将死去。女人所承受的孤独与痛苦是常人难以想象的。但是她的孤独，她的痛苦，包括她的爱情却一直都不为人所知，因为她自己从来就没有想别人说过，更没有向自己所爱的人表达过。她以为这种“我爱你，但与你无关”式的暗恋就可以满足自己对爱的需求，就能够享受到对方的爱情。可是他错了，她什么都没有得到。就在她深深的爱着男人的时候，就在她深受情感煎熬的时候，就在她因儿子的死亡而悲痛欲绝的时候，他所爱的那个男人正花天酒地地快活着呢。最让人痛心的是这个男人一直都没有将她放在心上，每一次见面，每一次交往，在他眼里都是第一次，虽然是似曾相似，但仍然是陌生人。全片中最震撼人心的地方，是女人第二次从男人的房间中走出来，在庭院中与老管家迎面相遇的那一幕。这位一直跟着男人的老管家，曾见识过男人带回来的每一个女人，但他始终记得，面前的这个少妇。就是当年生活在同一个四合院里，曾帮他把晾晒的被子收进房间的女孩。多年后，依然能够清楚地把她辨认出来，并像多年前一样，向她问候——“早啊小姐”。但正是这句问候，让一直坚守着自己感情信仰的女子瞬间崩溃。多么鲜明的对比。一个老眼昏花的管家都能够把多年未见的人给认出来，而一个曾经有过一夜两夜缠绵的男人，却竟然对她没有有一点印象，这才是一个痴心女子最大的悲剧。
尼采在《快乐的科学》中说：“爱情这个简单字眼，对男女实际上表示两种不同意思。女人对爱情的理解是非常清楚的：这不仅是奉献，而且是整个身心的奉献，毫无保留地、不顾一切地。她的爱所具有的这种无条件性使爱成为信仰，她唯一拥有的信仰。”《一个陌生女人的来信》中的女人就是一直坚持着这种信仰，她向男人奉献出了所有的爱，她也曾妄想着获得男人的爱，可是她什么也没有得到，而自己拥有的东西，比如朋友、自尊、儿子，也逐个失去了。“我爱你，但与你无关”，多么现代、多么前卫的一种爱情观，影片中的女人把它当作爱情信仰，可它却让女人孤苦一生，我们会不自觉的为她感到不值。