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“新公司都是在慢慢熬着，能维持下来，让大家在这儿找到一些做电影的乐趣，能网罗一批人才，让这些人才更专业化、更简洁、更顺利地完成一部作品是我的心愿。”虽然进军文化产业不久，但袁熙伯一直对这个行业有着一腔热血，而难得的是，他有热情却不冲动，在浮躁的整体环境下，保持着冷静。“我们还是希望稳扎稳打，一年做一部电视剧、一部电影。现在内地影视行业的现状是，不专业的人进入到这个行业做不专业的事，这是一个优胜劣汰的阶段，美国也经历过这样的时代，这个过程可能是三年，可能是五年，影视迟早会变成很专业的投资，别管是电视剧、电影、纪录片的前期策划，还是拍摄过程，或者后期剪辑、合成、配乐等，涉及这个产业链的人都会越来越专业化。”
袁熙伯身上有着山东人特有的豪爽与直接，他说现在文化产业大家都靠一张嘴在说，总得分辨是真是假，特别累。他之前在国外做国际贸易，回国后赶上文化大发展、大繁荣的情势，再加上之前有过一些相关经历，他成立了十月天文化传媒。不过刚开始的时候经常被忽悠，“现在见得多了，懂得分辨了，但也不是没有风险。中国是一部戏成功能吃20年，然后就能忽悠投资商，忽悠观众，这其实是不正常的发展。”他一直强调中国影视行业泛娱乐化的东西太多，大家只顾眼前利益，所以整体很浮躁，都是泡沫化的影像。刚回国时，他也把公司开在文化传媒繁荣的CBD地段，后来感觉那边太闹腾，于是将公司迁到香山脚下，远离尘嚣，他一直说自己在文化圈边缘活动，在西边安静。十月天影视文化传媒公司的院内景观如同“大观园”，喷泉竹林、树木花草、鸟语花香、亭台长廊，典雅幽静。他充满理想，让自己安住于精神净土，长久保持心灵宁静，执着追求文化精品，为中国影视市场受众服务。
市场需要有内涵的作品
电视指南：为什么想要进军文化产业？袁熙伯：一是觉得国家发展到这个地步，商业模式发生了很大改变，文化应该有很大的发展空间；另外，文化也是一个民族的生产力。人不能没有灵魂，在初期，大家只是为了温饱，人类发展到一定程度，基础设施已经健全，物质水平达到一定程度，文化就不可或缺了。
电视指南：一开始就做影视投资吗？袁熙伯：我们一开始是做演员经纪，后来出国做了国际贸易，回来就开始做音像版权，我对文化产业有一腔热血，很热爱，但对市场的把握不太准确。刚开始回来是投入唱片行业，想做有特点的音乐，于是选中少数民族音乐，当世界对中国的文化还没有全面接受的时候，反而少数民族的东西比较被认可。但是那时候音乐行业已经不行了，唱片根本卖不出去，后来就开始做演出。2008年的时候开始投资影视，一开始都是小成本的作品。对这个市场我们也是慢慢适应，从小开始做，跟一些地方政府合作，还有电影频道成立，会收购一些小片子。作品是投资小，但我们也会从剧本到制作都很用心，不会糊弄了事，就这样一路摸索着过来了。
电视指南：小片子会不会市场反响不怎么好？袁熙伯：现在中国观众的收视习惯也有了很大改变，并不是喜欢纯粹泛娱乐化的东西，也需要作品有一些内涵，也需要看故事讲得好不好。并不是只依赖大明星、大场面、大制作、大导演，就能拍出好片子，作品才有市场。我觉得每个人有每个人的特性，影视作品也一样，要找到他们的特点来拍，组成最优质的制作团队，片子的质量还是第一位的。有好作品才有好市场，当然营销、包装，也就是发行与宣传也必不可少。
电视指南：公司在投资题材上有什么偏好吗？袁熙伯：之前做了很多主旋律的东西，接下来也会有比较商业的作品，马上要上映的《爱情银行》就是一部商业电影。“爱情银行”是年轻人的观念，它的概念是储存爱情、相信爱情，“当你的爱情透支的时候，你拿什么来偿还？”这是一个社会问题，揭示了当下年轻人
对待爱情、对待生活的态度。风格是阳光、喜剧，有着中国人的幽默，我觉得这种题材在当今应该能引起一些年轻人的共鸣。
盲目导致滑铁卢
电视指南：今年出现很多所谓大片遭遇滑铁卢的局面，你怎么看？袁熙伯：现在中国电影市场越来越趋于冷静与理智，我看这个是要找到自己需要的东西，首先讲的这个故事得让我感动，或者让我看这部电影能领悟到一些东西。我觉得中国电影发展到现在为止，好电影并没有在市场上取得应有的成绩，主要是一个盲目的群体在盲目地追逐一些东西。在市场上，大家一切以钱为主，这种泛娱乐化的局势制造了很多的烂电影，没有主题，没有思想。你看美国的电影表现的主流价值观都是很完整的，中国电影没有完整的社会价值观，其实作为我们民族的电影应该坚守表现自己的信仰，我们的博大精深，我们的包容，我们的谦卑，都没有在电影中表现出来。
电视指南：你觉得中国影视行业存在的问题是什么？袁熙伯：美国电影的制作流程都是很专业化的，他们的发行，他们的制作，他们的人员都在一个规范的环境下进行，都是实实在在做事，这是我们要学习的。中国影视目前属于非正常发展，演员片酬疯涨，制作费用无法控制，大家都把自己的利益看得很重，泡沫化的一些虚假的东西掺杂太多，是“无理无法阶段。”行业未形成科学规范的运作机制，也不具有可依据的统一标准。
电视指南：《失恋33天》的成功让很多电影人将目光对准了这种小制作的电影，你觉得这部电影有什么借鉴意义吗？袁熙伯：中国电影市场的雏形已经有了，只要发行时机得力，影片内涵深入人心，前期宣传铺垫到位，一开盘票房就能过千万，如果片子有深度有口碑，取得五六千万票房甚至过亿都很正常。中国电影发展到现在，每个阶段都有以小博大的作品出现，像《失恋33天》等都是这样，但奇迹不可复制。主要的方向在于对受众欣赏价值的整体把握。
袁熙伯身上有着山东人特有的豪爽与直接，他说现在文化产业大家都靠一张嘴在说，总得分辨是真是假，特别累。他之前在国外做国际贸易，回国后赶上文化大发展、大繁荣的情势，再加上之前有过一些相关经历，他成立了十月天文化传媒。不过刚开始的时候经常被忽悠，“现在见得多了，懂得分辨了，但也不是没有风险。中国是一部戏成功能吃20年，然后就能忽悠投资商，忽悠观众，这其实是不正常的发展。”他一直强调中国影视行业泛娱乐化的东西太多，大家只顾眼前利益，所以整体很浮躁，都是泡沫化的影像。刚回国时，他也把公司开在文化传媒繁荣的CBD地段，后来感觉那边太闹腾，于是将公司迁到香山脚下，远离尘嚣，他一直说自己在文化圈边缘活动，在西边安静。十月天影视文化传媒公司的院内景观如同“大观园”，喷泉竹林、树木花草、鸟语花香、亭台长廊，典雅幽静。他充满理想，让自己安住于精神净土，长久保持心灵宁静，执着追求文化精品，为中国影视市场受众服务。
市场需要有内涵的作品
电视指南：为什么想要进军文化产业？袁熙伯：一是觉得国家发展到这个地步，商业模式发生了很大改变，文化应该有很大的发展空间；另外，文化也是一个民族的生产力。人不能没有灵魂，在初期，大家只是为了温饱，人类发展到一定程度，基础设施已经健全，物质水平达到一定程度，文化就不可或缺了。
电视指南：一开始就做影视投资吗？袁熙伯：我们一开始是做演员经纪，后来出国做了国际贸易，回来就开始做音像版权，我对文化产业有一腔热血，很热爱，但对市场的把握不太准确。刚开始回来是投入唱片行业，想做有特点的音乐，于是选中少数民族音乐，当世界对中国的文化还没有全面接受的时候，反而少数民族的东西比较被认可。但是那时候音乐行业已经不行了，唱片根本卖不出去，后来就开始做演出。2008年的时候开始投资影视，一开始都是小成本的作品。对这个市场我们也是慢慢适应，从小开始做，跟一些地方政府合作，还有电影频道成立，会收购一些小片子。作品是投资小，但我们也会从剧本到制作都很用心，不会糊弄了事，就这样一路摸索着过来了。
电视指南：小片子会不会市场反响不怎么好？袁熙伯：现在中国观众的收视习惯也有了很大改变，并不是喜欢纯粹泛娱乐化的东西，也需要作品有一些内涵，也需要看故事讲得好不好。并不是只依赖大明星、大场面、大制作、大导演，就能拍出好片子，作品才有市场。我觉得每个人有每个人的特性，影视作品也一样，要找到他们的特点来拍，组成最优质的制作团队，片子的质量还是第一位的。有好作品才有好市场，当然营销、包装，也就是发行与宣传也必不可少。
电视指南：公司在投资题材上有什么偏好吗？袁熙伯：之前做了很多主旋律的东西，接下来也会有比较商业的作品，马上要上映的《爱情银行》就是一部商业电影。“爱情银行”是年轻人的观念，它的概念是储存爱情、相信爱情，“当你的爱情透支的时候，你拿什么来偿还？”这是一个社会问题，揭示了当下年轻人
对待爱情、对待生活的态度。风格是阳光、喜剧，有着中国人的幽默，我觉得这种题材在当今应该能引起一些年轻人的共鸣。
盲目导致滑铁卢
电视指南：今年出现很多所谓大片遭遇滑铁卢的局面，你怎么看？袁熙伯：现在中国电影市场越来越趋于冷静与理智，我看这个是要找到自己需要的东西，首先讲的这个故事得让我感动，或者让我看这部电影能领悟到一些东西。我觉得中国电影发展到现在为止，好电影并没有在市场上取得应有的成绩，主要是一个盲目的群体在盲目地追逐一些东西。在市场上，大家一切以钱为主，这种泛娱乐化的局势制造了很多的烂电影，没有主题，没有思想。你看美国的电影表现的主流价值观都是很完整的，中国电影没有完整的社会价值观，其实作为我们民族的电影应该坚守表现自己的信仰，我们的博大精深，我们的包容，我们的谦卑，都没有在电影中表现出来。
电视指南：你觉得中国影视行业存在的问题是什么？袁熙伯：美国电影的制作流程都是很专业化的，他们的发行，他们的制作，他们的人员都在一个规范的环境下进行，都是实实在在做事，这是我们要学习的。中国影视目前属于非正常发展，演员片酬疯涨，制作费用无法控制，大家都把自己的利益看得很重，泡沫化的一些虚假的东西掺杂太多，是“无理无法阶段。”行业未形成科学规范的运作机制，也不具有可依据的统一标准。
电视指南：《失恋33天》的成功让很多电影人将目光对准了这种小制作的电影，你觉得这部电影有什么借鉴意义吗？袁熙伯：中国电影市场的雏形已经有了，只要发行时机得力，影片内涵深入人心，前期宣传铺垫到位，一开盘票房就能过千万，如果片子有深度有口碑，取得五六千万票房甚至过亿都很正常。中国电影发展到现在，每个阶段都有以小博大的作品出现，像《失恋33天》等都是这样，但奇迹不可复制。主要的方向在于对受众欣赏价值的整体把握。