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“东风”是古典诗词中较为常见的意象，出现频率相当高，仅《全唐诗》中就有四百多首诗用了这一意象。
古典诗词中所提到的东风就是春风。处于农耕社会的古人非常注意季节的变化，他们观察到不同的季节有不同的风。“风”这个意象也往往具有显示季节特征的作用。风可以带来盎然的春意：“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜州》），风也可以营造萧瑟的秋景：“秋风吹渭水，落叶满长安”（贾岛《忆江上吴处士》）。古人还把四季与四方相配，《礼记·乡饮酒义》说：“东方者春”，“南方者夏”，“西方者秋”，“北方者冬”，因此，描写不同方向的风可以暗示不同的季节。“小楼昨夜又东风”（李煜《虞美人》），是说春天又到了，“东风无力百花残”（李商隐《无题》），则表示春天即将过去，“一年两度锦城游，前值东风后值秋”（罗隐《魏城逢故人》），“东风”与“秋”相对，显而易见指代的是春。《白虎通·五行》说，“东方者，动方也，万物始动生也”，因此，“东”是给人们送来光明和温暖的方位，有光明、温暖、新生的特点，象征着一年之始、万物复苏的春天。在五行学说中，东属木，东风吹拂，带来了春天，这个万物蓬勃生长的季节。
有人认为在古诗中“春风”与“东风”并非完全等同，“春风”的出现往往是早春季节，万物欣欣然萌芽，生命复苏后的欢快和欣喜之情，随春风扑面而来。而“东风”却常在暮春季节吹来，“落花流水春去也”，生命中的美好时光匆匆流逝，好景不常，盛宴难再，于是伤春、怨春、恼春，使“东风”也带上了一层伤感的情绪。此种说法是难以令人信服的。“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”（黄庶《探春》）与“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（贺知章《咏柳》）二者并无差别，“东风渐绿江南岸”（周密《高阳台·送陈君衡被召》）与“春风又绿江南岸”更是一脉相承。朱熹《春日》“等闲识得东风面，万紫千红总是春”中岂有半点伤感？
“东风”意象最早见于《楚辞·九歌·山鬼》：“东风飘兮神灵雨，留灵修兮憺忘归。”从此，它便摇曳诗歌之树，散发出别样的韵味与美感。东风是春天的象征，由于它对于春天的作用很大，既能催开百花，也能吹落百花，因此古典诗词中“东风”蕴含两种不同的意趣——有情与无情。
“东风”成为古代诗人钟爱的意象，正是由于它的“多情”。“东风”会窥探心事：“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”（钱璟《未展芭蕉》），还会照管他人：“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”（苏轼《蝶恋花》）。宋代词人张先被称为“桃杏嫁东风郎中”，据说他曾与一尼姑相好，一次幽会临别时，不胜惓惓，作《一丛花》以述其怀，结尾云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，表现了女主人公对出家的深深悔恨。李贺《江南府试十二月乐词》中的“东方风来满眼春”，李白《早春寄王汉阳》中的“昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色”，苏轼《海棠》中的“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊”，辛弃疾《青玉案》中的“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，柳永《林钟商》中的“东风催露千娇面，欲绽红深开处浅”等诗词中的“东风”洋溢着春天的温馨、欢欣，显示作者喜悦的心情。史达祖的“闻说东风亦多情，被竹外、香留住”（《留春令·咏梅花》），无计可诉相思的时候，蓦然想起东风，殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。吴文英的“残日东风，不放岁华去”（《祝英台近·除夕立春》），春天是不放残冬之日荒寂地离去的，她要给它以色彩和温煦，使这最后的除夕之夜也浸满盎然的春意。赵令畴的“东风轻软弄帘帏”（《浣溪沙》），轻软的、多情的东风不时拂弄着帘帏，抚掠着女主人公的鬓发，触发她对爱情的向往与回忆。“东风”还用来喻促成事情成功的重要条件，如杜牧的《赤壁》“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，现在人们常说的“万事俱备只欠东风”，归根结蒂，还是说“东风”有情。
另一些诗词，如周紫芝的“东风歇，香尘满院花如雪”（《秦楼月》），李商隐的“相见时难别亦难，东风无力百花残”（《无题》），就有一种不胜东风的感伤、无奈。再如晏几道“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”（《玉楼春》），贾至“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”（《春思二首》其一），欧阳修“不枉东风吹客泪，相思难表”（《青玉案》），周密“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”（《疏影·梅影》）等更直接表明东风的无情。
参考文献：
《谈诗歌中的“东风”意象》——黄乐琴
《古代诗歌中“风”的意象》——孙中洋
《唐诗东风意象研究》——杨珊
《东风几多情》——高培存
《红楼梦》中的“东风”意象——李家宁
李文章，教师，现居四川仁寿。
古典诗词中所提到的东风就是春风。处于农耕社会的古人非常注意季节的变化，他们观察到不同的季节有不同的风。“风”这个意象也往往具有显示季节特征的作用。风可以带来盎然的春意：“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜州》），风也可以营造萧瑟的秋景：“秋风吹渭水，落叶满长安”（贾岛《忆江上吴处士》）。古人还把四季与四方相配，《礼记·乡饮酒义》说：“东方者春”，“南方者夏”，“西方者秋”，“北方者冬”，因此，描写不同方向的风可以暗示不同的季节。“小楼昨夜又东风”（李煜《虞美人》），是说春天又到了，“东风无力百花残”（李商隐《无题》），则表示春天即将过去，“一年两度锦城游，前值东风后值秋”（罗隐《魏城逢故人》），“东风”与“秋”相对，显而易见指代的是春。《白虎通·五行》说，“东方者，动方也，万物始动生也”，因此，“东”是给人们送来光明和温暖的方位，有光明、温暖、新生的特点，象征着一年之始、万物复苏的春天。在五行学说中，东属木，东风吹拂，带来了春天，这个万物蓬勃生长的季节。
有人认为在古诗中“春风”与“东风”并非完全等同，“春风”的出现往往是早春季节，万物欣欣然萌芽，生命复苏后的欢快和欣喜之情，随春风扑面而来。而“东风”却常在暮春季节吹来，“落花流水春去也”，生命中的美好时光匆匆流逝，好景不常，盛宴难再，于是伤春、怨春、恼春，使“东风”也带上了一层伤感的情绪。此种说法是难以令人信服的。“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”（黄庶《探春》）与“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（贺知章《咏柳》）二者并无差别，“东风渐绿江南岸”（周密《高阳台·送陈君衡被召》）与“春风又绿江南岸”更是一脉相承。朱熹《春日》“等闲识得东风面，万紫千红总是春”中岂有半点伤感？
“东风”意象最早见于《楚辞·九歌·山鬼》：“东风飘兮神灵雨，留灵修兮憺忘归。”从此，它便摇曳诗歌之树，散发出别样的韵味与美感。东风是春天的象征，由于它对于春天的作用很大，既能催开百花，也能吹落百花，因此古典诗词中“东风”蕴含两种不同的意趣——有情与无情。
“东风”成为古代诗人钟爱的意象，正是由于它的“多情”。“东风”会窥探心事：“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”（钱璟《未展芭蕉》），还会照管他人：“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”（苏轼《蝶恋花》）。宋代词人张先被称为“桃杏嫁东风郎中”，据说他曾与一尼姑相好，一次幽会临别时，不胜惓惓，作《一丛花》以述其怀，结尾云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，表现了女主人公对出家的深深悔恨。李贺《江南府试十二月乐词》中的“东方风来满眼春”，李白《早春寄王汉阳》中的“昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色”，苏轼《海棠》中的“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊”，辛弃疾《青玉案》中的“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，柳永《林钟商》中的“东风催露千娇面，欲绽红深开处浅”等诗词中的“东风”洋溢着春天的温馨、欢欣，显示作者喜悦的心情。史达祖的“闻说东风亦多情，被竹外、香留住”（《留春令·咏梅花》），无计可诉相思的时候，蓦然想起东风，殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。吴文英的“残日东风，不放岁华去”（《祝英台近·除夕立春》），春天是不放残冬之日荒寂地离去的，她要给它以色彩和温煦，使这最后的除夕之夜也浸满盎然的春意。赵令畴的“东风轻软弄帘帏”（《浣溪沙》），轻软的、多情的东风不时拂弄着帘帏，抚掠着女主人公的鬓发，触发她对爱情的向往与回忆。“东风”还用来喻促成事情成功的重要条件，如杜牧的《赤壁》“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，现在人们常说的“万事俱备只欠东风”，归根结蒂，还是说“东风”有情。
另一些诗词，如周紫芝的“东风歇，香尘满院花如雪”（《秦楼月》），李商隐的“相见时难别亦难，东风无力百花残”（《无题》），就有一种不胜东风的感伤、无奈。再如晏几道“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”（《玉楼春》），贾至“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”（《春思二首》其一），欧阳修“不枉东风吹客泪，相思难表”（《青玉案》），周密“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”（《疏影·梅影》）等更直接表明东风的无情。
参考文献：
《谈诗歌中的“东风”意象》——黄乐琴
《古代诗歌中“风”的意象》——孙中洋
《唐诗东风意象研究》——杨珊
《东风几多情》——高培存
《红楼梦》中的“东风”意象——李家宁
李文章，教师，现居四川仁寿。