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90年代初，他在香港做展览，作品一幅都没卖掉，看见香港花花世界，指望能挣一点钱给老婆孩子买东西，回家好有交代，结果很失落。画廊跟他说，“梁老师，你的画格调太高，很难卖啊。能不能把格调弄低一点？”
“一幅画如果两年了还改不到满意，就判死刑了，必须销毁，流出去会难为情。我就把它们全部撕掉”
梁铨在他的小饭桌对面挂了一幅小字：“自落低微”。挂得很低，跟坐着吃饭的位置视线齐平，甚至都不能算挂吧，就是贴在了冰箱的侧面，字也没装裱，没有托底，窄窄一小条，被冰箱上垂下来的一丛绿萝遮掉了风头，是真正自落低微的一幅《自落低微》。字是画家章燕紫给写的，典出吴大羽，这位长期被冷落、被遗忘的大师在给弟子吴冠中的信中写道：隐忍斗室，自落低微。
作为40年代生人，梁铨早在1978年即留学美国旧金山，他所在的地方当时正是“湾区具象艺术运动”的前沿阵地。跟美国东海岸“暴力”化的美学趣味不同，西海岸的风格更加抒情，讲究色彩，理察德·迪本科恩（Richard Diebenkorn）、艾尔莫·毕夏夫（Elmer Bischoff）、琼·布朗（Joan Brown）这些湾区艺术的代表人物大多从学院派的人像画脱胎而来，早期也都受到抽象表现主义的影响，最终形成了半抽象的具象表现主义。
他曾在故宫博物院看到一幅唐伯虎的画，山水之下，一群小小的人儿在赶路，顶部几个山峰，都是粗略的勾线。“几个山峰几根线，要多破有多破，要多枯有多枯，要多难看有多难看，反正是破毛笔画的烂线，旁边写着唐寅的字，大书法家怎么会出这种线条？百思不得其解。转了一圈回来，从远处一看，明白了！那几个山，前景、中景、后景，中间相差二十公里，如果画得很饱满的话，后面的山就跑到前面来了。”他马上懂了，古人是有空间观念的。再到其他名画中去找印证，“倪云林对画里面前面一棵树、后面一棵树是有感受的，这里相差五十米，这里相差一公里，他画的过程，就在这个意境里游弋。但是从清‘四王’开始，就不太讲空间观，只讲画面的趣味了，讲究色彩和结构，玲珑剔透，转来转去。从王蒙，变成王原祁。看局部都很漂亮，但是前景、中景、后景，摆在一起总觉得不对。”大自然沟壑纵横的高山流水，演变成文人案头把玩的小品，大格局演变成小情趣。
“一幅画如果两年了还改不到满意，就判死刑了，必须销毁，流出去会难为情。我就把它们全部撕掉”
梁铨在他的小饭桌对面挂了一幅小字：“自落低微”。挂得很低，跟坐着吃饭的位置视线齐平，甚至都不能算挂吧，就是贴在了冰箱的侧面，字也没装裱，没有托底，窄窄一小条，被冰箱上垂下来的一丛绿萝遮掉了风头，是真正自落低微的一幅《自落低微》。字是画家章燕紫给写的，典出吴大羽，这位长期被冷落、被遗忘的大师在给弟子吴冠中的信中写道：隐忍斗室，自落低微。
在美国湾区致敬中国传统
作为40年代生人，梁铨早在1978年即留学美国旧金山，他所在的地方当时正是“湾区具象艺术运动”的前沿阵地。跟美国东海岸“暴力”化的美学趣味不同，西海岸的风格更加抒情，讲究色彩，理察德·迪本科恩（Richard Diebenkorn）、艾尔莫·毕夏夫（Elmer Bischoff）、琼·布朗（Joan Brown）这些湾区艺术的代表人物大多从学院派的人像画脱胎而来，早期也都受到抽象表现主义的影响，最终形成了半抽象的具象表现主义。
他曾在故宫博物院看到一幅唐伯虎的画，山水之下，一群小小的人儿在赶路，顶部几个山峰，都是粗略的勾线。“几个山峰几根线，要多破有多破，要多枯有多枯，要多难看有多难看，反正是破毛笔画的烂线，旁边写着唐寅的字，大书法家怎么会出这种线条？百思不得其解。转了一圈回来，从远处一看，明白了！那几个山，前景、中景、后景，中间相差二十公里，如果画得很饱满的话，后面的山就跑到前面来了。”他马上懂了，古人是有空间观念的。再到其他名画中去找印证，“倪云林对画里面前面一棵树、后面一棵树是有感受的，这里相差五十米，这里相差一公里，他画的过程，就在这个意境里游弋。但是从清‘四王’开始，就不太讲空间观，只讲画面的趣味了，讲究色彩和结构，玲珑剔透，转来转去。从王蒙，变成王原祁。看局部都很漂亮，但是前景、中景、后景，摆在一起总觉得不对。”大自然沟壑纵横的高山流水，演变成文人案头把玩的小品，大格局演变成小情趣。