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《汴梁藏家（二题）》的语言形象生动，具有很强的讽刺性。《奔马图》中描写聂六时写道：“能说能喝，脸皮厚”，“这家伙喝酒是公斤不倒，脸皮比城墙拐弯的地方都厚”。不遗余力对聂六进行深刻讽刺，把聂六为了达到目的不择手段、没有道德底线的嘴脸揭露得淋漓尽致。在《宣德炉》中，赵香炉出场时作者是这样描写的：“这人梳大背头，扛大肚子，咧嘴一笑，如弥勒转世。”通过这样的语言，非常鲜明地塑造了赵香炉的人物形象，为这个人物的形象奠定了基调。作者对于生紫烟也有很强的讽刺意义，把所有的收藏贱卖，换得一个宣德炉，可以说竭尽平生所有换得宣德炉，却被看好的后生偷梁换柱，重病后把唯一的心愿托付给赵香炉，却没想到真品早被他换走。虽然作者对赵香炉和生紫烟的形象塑造都具有明显的讽刺性，但是这两人之间有着本质的不同，在讽刺的写法中套用了对比手法，使人物形象更加鲜明传神。赵香炉是懂收藏，能权衡利弊，投机取巧，是用心机去收藏。生紫烟是爱收藏，是用真心去收藏。劉副区长、聂六的人物形象也都有很强的讽刺意味。
曹洪蔚这两篇小小说通过收藏表现人性，表面是写收藏，但收藏只是一个道具，真实的旨意在于表现人性，结尾的强烈反转，更是对主题的深拓。
小小说的结尾很重要，处理得好可以扩大小小说的容量，从主观上增加小小说的心理长度。小小说客观长度是1500字左右，如果作品写得浅白平淡，就会使作品显得干瘪和短小，如果情节处理得好，特别是结尾处理得恰到好处，就会延长作品的心理长度，显得充实绵长，余音不绝，艺术感染力增强，美感更浓郁。
《宣德炉》的结尾在介绍了赵香炉偷换了生紫烟的宣德炉之后，接到生紫烟的邀请，他以为东窗事发，胆战心惊地去赴约，还以为是“鸿门宴”呢，没想到原来是生紫烟重病在身自觉不久于世，把宣德炉“托孤”给赵香炉，“赵香炉呆愣了好一阵。‘扑通’一声，他跪下了。”作者把笔触伸向更深层次的人性，揭示人性的本质，展现人物的灵魂。
《奔马图》结尾运用的是反转写法，聂六为了“拆洗事儿”毫无底线，用假画为道具，翻手为云覆手为雨，操纵刘副区长，达到不可告人的目的。结尾运用反转的写法，令聂六没想到的是刘副区长比自己更没有底线，连他的身份都是假的，揭示了人物灵魂深处的污浊和堕落，令人深思。
作者对宣德炉和奔马图的细节描写，凸显出作者对收藏知识的了解，既是作品内容的需求，又增加了审美意蕴。
曹洪蔚这两篇小小说通过收藏表现人性，表面是写收藏，但收藏只是一个道具，真实的旨意在于表现人性，结尾的强烈反转，更是对主题的深拓。
小小说的结尾很重要，处理得好可以扩大小小说的容量，从主观上增加小小说的心理长度。小小说客观长度是1500字左右，如果作品写得浅白平淡，就会使作品显得干瘪和短小，如果情节处理得好，特别是结尾处理得恰到好处，就会延长作品的心理长度，显得充实绵长，余音不绝，艺术感染力增强，美感更浓郁。
《宣德炉》的结尾在介绍了赵香炉偷换了生紫烟的宣德炉之后，接到生紫烟的邀请，他以为东窗事发，胆战心惊地去赴约，还以为是“鸿门宴”呢，没想到原来是生紫烟重病在身自觉不久于世，把宣德炉“托孤”给赵香炉，“赵香炉呆愣了好一阵。‘扑通’一声，他跪下了。”作者把笔触伸向更深层次的人性，揭示人性的本质，展现人物的灵魂。
《奔马图》结尾运用的是反转写法，聂六为了“拆洗事儿”毫无底线，用假画为道具，翻手为云覆手为雨，操纵刘副区长，达到不可告人的目的。结尾运用反转的写法，令聂六没想到的是刘副区长比自己更没有底线，连他的身份都是假的，揭示了人物灵魂深处的污浊和堕落，令人深思。
作者对宣德炉和奔马图的细节描写，凸显出作者对收藏知识的了解，既是作品内容的需求，又增加了审美意蕴。