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摘 要：宋代金银器皿数量陡增、广布民间，有着承上启下的作用，文章对南宋张同之墓出土的银扣金梅纹花口盏进行了年代考证，从器型、工艺、纹样等方面逐一研究，缩小年代范围，以期对其余出土窖藏金银器的断代提供佐证。
关键词：金银器;张同之;南宋;银扣金梅纹花口盏
通过对南宋银扣金梅纹花口盏的归纳分析和研究，从器型、工艺、纹样、题材等方面对此盏进行年代考证，以此扩展对南宋金银器器型、纹样、工艺、题材的理解。此外，对于梅纹这一纹饰在金银器上的运用进行源流鉴定。对于此盏的研究目前没有系统的探索，希望本文为宋代金银器的研究提供思路和线索。
1 南宋银扣金梅纹花口盏的器型
1.1 历史背景
北宋与南宋都是宋太祖赵匡胤建立的赵氏大宋帝国。宋代早期与北方契丹人建立的辽国为邻，后东北女真人崛起，建立金国，欲问鼎中原。宋“联金灭辽”的错误战略，导致金兵直逼汴京（今河南开封），宋徽宗九皇子赵构逃亡杭州，重建朝廷，史称“南宋”（1127～1279）。也就是说，先是北宋、辽、金、西夏政权并存，后为南宋、金、西夏、蒙古鼎立。此外，周边还有大理、吐蕃等割据政权。
两宋时期商品经济长足发展，各地金银器制作行业十分兴盛。《梦粱录》记载：“自五间楼北，至官巷南街，两行多是金银盐钞引交易，铺前列金银器皿及现钱，谓之‘看垛钱’，此钱备准榷货物算清盐钞引，并诸作分打钑炉鞴，纷绘无数。”①由此可见，当时不止皇亲国戚、王公大臣、富商巨贾享用大量金银器，甚至连酒楼、商铺、百姓家中也会有金银器。“私家制作和买卖金银器皿的作坊行铺更多，也更为广泛，在汴京、临安和建康等大城市中都有金银行或金银铺，有的金银行还和交引铺结合起来，成为商业资本的代表。”②
1.2 梅纹花口盏的器型
1971年，江苏江浦（今南京市浦口区）張同之夫妇墓中的张同之妻章氏墓出土的随葬遗物中，有2件梅纹装饰银器。其中的银扣金梅纹花口盏（图1），高3.9厘米，口径9.5厘米，银盏口沿加金扣，盏形五曲梅花形，盏壁五个花瓣内各錾刻梅花枝图案，盏心卧一朵梅。器型是宋代流行的象生花式造型，以梅花为式。另一件为月梅纹银盘（图2），高1.9厘米，口径15.3厘米，五瓣梅花形，内饰细云纹地，压印新月与枝梅纹。
张同之是唐代诗人张籍之后，南宋词人张孝祥之子。同穴者是继室章氏，是南宋文学家叶梦得的外孙女。《张同之埋铭》原称《宋故运判直阁寺丞张公埋铭》，由其子张亿撰写。据《张同之埋铭》的描述，张同之卒于庆元元年（1195），葬“祖域之旁，黄叶岭之阳”;章氏死于庆元五年（1199），祔葬于张同之墓右。①那么，此梅纹花口盏的年代肯定比1199年要早。
同为花口盏的对比如表1所示。
2 南宋银扣金梅纹花口盏的工艺
2.1 宋代金银器工艺特点
与唐代相比，宋代金银器造型轻巧玲珑，纹饰素雅清丽，在工艺上不仅继承了以前的切削、抛光、模冲、鎏金、锤揲、錾刻、铸造、焊接等技术，而且进行了进一步的创新，出现了如夹层技法、浮雕凸花、镂雕等工艺。造型丰富多彩，装饰图案受到了文人诗书画的影响，涌现了不少精品。而同时期的辽、金、西夏、大理等国，做工形制都受到了唐宋金银工艺的影响，同时又会有异域风情。
另外，宋代制作加工技术如切削、抛光、焊接、模冲、压印、捶打、錾刻、鎏金等更臻成熟、完备，能根据匠心制作出各种器型和纹饰。②宋代金银器皿较唐代而言更为轻薄，浮雕形凸花技艺得到新的发展并普遍使用在各种银器装饰上。纹饰花样设计取材更广阔，或取材于传说故事，或取材于日常生活，或取材于仿古图案，巧思出新。同时风格逐渐中原本土化，并相对定型。
2.2 梅纹花口盏的工艺
这件银扣金梅纹花口盏的胎薄体轻，主体成型工艺为打箔、锤揲，装饰工艺运用到了贴金与錾刻（图3）。宋代的器皿较唐代更为轻薄，而元代的金银器装饰工艺更为繁缛，所以说此盏确实是宋代的器皿。宋朝（960—1279）包含北宋（960—1127）和南宋（1127—1279），据上文考证，此梅纹花口盏的年代比1199年要早。北宋前期已有用高浮雕装饰金银器的做法，但与南宋不同的是高浮雕的主纹多由铸造而成，而以锤揲法制作高浮雕可能要晚到北宋末年。③根据此盏的工艺，可基本断定此盏是南宋时期的器物。
高等级器物口沿用金银包镶是宋代常见的手法，最早见于五代时吴越的“金稜秘色瓷”，文献中又会记作“金扣越器”。北宋早期，吴越尚未纳土时曾经进贡过“金装定器”④，应该就是指定窑烧制的金扣白瓷（图4）。宋代加扣的瓷器不只是定窑，近年所发现的蓝田吕氏家族墓地的耀州窑青瓷（图5），同样有加金、银扣。
综上，此梅纹花口盏的年代区间可缩至1127—1199年。
3 南宋银扣金梅纹花口盏的纹样
这件南宋银扣金梅纹花口盏的纹样为梅花，同是章氏墓出土的银梅梢月纹盘，为五瓣梅花形，内饰细云纹地，上压印月亮和梅花。与银扣金梅纹花口盏大小相配、纹样相同、造型一致、和谐统一。“梅梢月”取意于宋代著名隐士林逋（967—1028）的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”①
宋代文人普遍是安逸、闲适的生活状态，关注在自身生活的丰富性和独特的人生体验。由文人引领的宋代社会文化在审美上逐渐褪去富丽华贵的贵族倾向，而代之以清新雅致的美学风格。师法自然、清隽典雅的花口盏流行于这一时期。
笔者参观了南京市博物馆，在精品馆内看到了这件银梅梢月纹盘（图6），盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯新月和卷舒的流云。至于本文中研究的银扣金梅纹花口盏，应该是在库房没有展出。不过，笔者之前在苏州博物馆展览中看到过实物。
此外，笔者找到了几乎所有可考的梅纹金银盏进行了对比（表2）。
综上，梅纹在金银器上出现多集中于南宋晚期至元代，此银扣金梅花盏更是能找到的最早在金银器上出现梅纹的器物。笔者推测此梅纹花口盏为南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。
4 结论
在张同之墓出土的金银器与成都彭州宋代金银器窖藏、四川绵阳窖藏、德阳窖藏、江苏溧阳平桥窖藏、福建邵武故县窖藏等宋代金银器窖藏出土的金银器相似。窖藏的话年代区间就不能确定，此件银扣金梅纹花口盏是有明确纪年的墓葬出土物，对它的年代考有助于对其余窖藏金银器的断代提供佐证。笔者从器型、工艺、纹样等多方面对年代考证之后认为，此梅纹花口盏为南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。
关键词：金银器;张同之;南宋;银扣金梅纹花口盏
通过对南宋银扣金梅纹花口盏的归纳分析和研究，从器型、工艺、纹样、题材等方面对此盏进行年代考证，以此扩展对南宋金银器器型、纹样、工艺、题材的理解。此外，对于梅纹这一纹饰在金银器上的运用进行源流鉴定。对于此盏的研究目前没有系统的探索，希望本文为宋代金银器的研究提供思路和线索。
1 南宋银扣金梅纹花口盏的器型
1.1 历史背景
北宋与南宋都是宋太祖赵匡胤建立的赵氏大宋帝国。宋代早期与北方契丹人建立的辽国为邻，后东北女真人崛起，建立金国，欲问鼎中原。宋“联金灭辽”的错误战略，导致金兵直逼汴京（今河南开封），宋徽宗九皇子赵构逃亡杭州，重建朝廷，史称“南宋”（1127～1279）。也就是说，先是北宋、辽、金、西夏政权并存，后为南宋、金、西夏、蒙古鼎立。此外，周边还有大理、吐蕃等割据政权。
两宋时期商品经济长足发展，各地金银器制作行业十分兴盛。《梦粱录》记载：“自五间楼北，至官巷南街，两行多是金银盐钞引交易，铺前列金银器皿及现钱，谓之‘看垛钱’，此钱备准榷货物算清盐钞引，并诸作分打钑炉鞴，纷绘无数。”①由此可见，当时不止皇亲国戚、王公大臣、富商巨贾享用大量金银器，甚至连酒楼、商铺、百姓家中也会有金银器。“私家制作和买卖金银器皿的作坊行铺更多，也更为广泛，在汴京、临安和建康等大城市中都有金银行或金银铺，有的金银行还和交引铺结合起来，成为商业资本的代表。”②
1.2 梅纹花口盏的器型
1971年，江苏江浦（今南京市浦口区）張同之夫妇墓中的张同之妻章氏墓出土的随葬遗物中，有2件梅纹装饰银器。其中的银扣金梅纹花口盏（图1），高3.9厘米，口径9.5厘米，银盏口沿加金扣，盏形五曲梅花形，盏壁五个花瓣内各錾刻梅花枝图案，盏心卧一朵梅。器型是宋代流行的象生花式造型，以梅花为式。另一件为月梅纹银盘（图2），高1.9厘米，口径15.3厘米，五瓣梅花形，内饰细云纹地，压印新月与枝梅纹。
张同之是唐代诗人张籍之后，南宋词人张孝祥之子。同穴者是继室章氏，是南宋文学家叶梦得的外孙女。《张同之埋铭》原称《宋故运判直阁寺丞张公埋铭》，由其子张亿撰写。据《张同之埋铭》的描述，张同之卒于庆元元年（1195），葬“祖域之旁，黄叶岭之阳”;章氏死于庆元五年（1199），祔葬于张同之墓右。①那么，此梅纹花口盏的年代肯定比1199年要早。
同为花口盏的对比如表1所示。
2 南宋银扣金梅纹花口盏的工艺
2.1 宋代金银器工艺特点
与唐代相比，宋代金银器造型轻巧玲珑，纹饰素雅清丽，在工艺上不仅继承了以前的切削、抛光、模冲、鎏金、锤揲、錾刻、铸造、焊接等技术，而且进行了进一步的创新，出现了如夹层技法、浮雕凸花、镂雕等工艺。造型丰富多彩，装饰图案受到了文人诗书画的影响，涌现了不少精品。而同时期的辽、金、西夏、大理等国，做工形制都受到了唐宋金银工艺的影响，同时又会有异域风情。
另外，宋代制作加工技术如切削、抛光、焊接、模冲、压印、捶打、錾刻、鎏金等更臻成熟、完备，能根据匠心制作出各种器型和纹饰。②宋代金银器皿较唐代而言更为轻薄，浮雕形凸花技艺得到新的发展并普遍使用在各种银器装饰上。纹饰花样设计取材更广阔，或取材于传说故事，或取材于日常生活，或取材于仿古图案，巧思出新。同时风格逐渐中原本土化，并相对定型。
2.2 梅纹花口盏的工艺
这件银扣金梅纹花口盏的胎薄体轻，主体成型工艺为打箔、锤揲，装饰工艺运用到了贴金与錾刻（图3）。宋代的器皿较唐代更为轻薄，而元代的金银器装饰工艺更为繁缛，所以说此盏确实是宋代的器皿。宋朝（960—1279）包含北宋（960—1127）和南宋（1127—1279），据上文考证，此梅纹花口盏的年代比1199年要早。北宋前期已有用高浮雕装饰金银器的做法，但与南宋不同的是高浮雕的主纹多由铸造而成，而以锤揲法制作高浮雕可能要晚到北宋末年。③根据此盏的工艺，可基本断定此盏是南宋时期的器物。
高等级器物口沿用金银包镶是宋代常见的手法，最早见于五代时吴越的“金稜秘色瓷”，文献中又会记作“金扣越器”。北宋早期，吴越尚未纳土时曾经进贡过“金装定器”④，应该就是指定窑烧制的金扣白瓷（图4）。宋代加扣的瓷器不只是定窑，近年所发现的蓝田吕氏家族墓地的耀州窑青瓷（图5），同样有加金、银扣。
综上，此梅纹花口盏的年代区间可缩至1127—1199年。
3 南宋银扣金梅纹花口盏的纹样
这件南宋银扣金梅纹花口盏的纹样为梅花，同是章氏墓出土的银梅梢月纹盘，为五瓣梅花形，内饰细云纹地，上压印月亮和梅花。与银扣金梅纹花口盏大小相配、纹样相同、造型一致、和谐统一。“梅梢月”取意于宋代著名隐士林逋（967—1028）的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”①
宋代文人普遍是安逸、闲适的生活状态，关注在自身生活的丰富性和独特的人生体验。由文人引领的宋代社会文化在审美上逐渐褪去富丽华贵的贵族倾向，而代之以清新雅致的美学风格。师法自然、清隽典雅的花口盏流行于这一时期。
笔者参观了南京市博物馆，在精品馆内看到了这件银梅梢月纹盘（图6），盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯新月和卷舒的流云。至于本文中研究的银扣金梅纹花口盏，应该是在库房没有展出。不过，笔者之前在苏州博物馆展览中看到过实物。
此外，笔者找到了几乎所有可考的梅纹金银盏进行了对比（表2）。
综上，梅纹在金银器上出现多集中于南宋晚期至元代，此银扣金梅花盏更是能找到的最早在金银器上出现梅纹的器物。笔者推测此梅纹花口盏为南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。
4 结论
在张同之墓出土的金银器与成都彭州宋代金银器窖藏、四川绵阳窖藏、德阳窖藏、江苏溧阳平桥窖藏、福建邵武故县窖藏等宋代金银器窖藏出土的金银器相似。窖藏的话年代区间就不能确定，此件银扣金梅纹花口盏是有明确纪年的墓葬出土物，对它的年代考有助于对其余窖藏金银器的断代提供佐证。笔者从器型、工艺、纹样等多方面对年代考证之后认为，此梅纹花口盏为南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。