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内容摘要：本文主要从三个方面论述：中国水彩画发展进程；中国水彩画表现特征；中国水彩画的民族特性。
关键词：水彩画特征发展鼎盛
水彩画是用水作为媒介调和颜料进行作画，从而达到艺术表现的一种绘画形式，它属于西洋画范畴，以明暗层次、冷暖色彩表现为准则。它自二十世纪初传入中国至今，在我国有了很大发展，形成具有中国特色的中国水彩画。至今，中国水彩画的成绩令人刮目相看，无论在题材、表现形式，还是在制作和表现效果等方面都走到了一个新的阶段。但充分认识和发挥中国水彩画艺术的独特性，仍然是该画种值得重视的问题。
一、中国水彩画发展进程
水彩画是在明清时期，随着欧亚文化的交流，由意大利画家郎世宁给带到中国的。由于水彩画特质是以水融合透明颜料进行作画，画面效果与我国传统绘画中的重彩和水墨画颇为接近，因此这一画种在中国满地生根，很快发展起来。
二、中国水彩画表现特征
中国水彩画作为以水与色为媒体的画种，它在造型领域独树一帜，具有水色淋漓、色调轻快透明等特点。水是源泉，色是生命。水与色的结合构成中国水彩画的特殊艺术语言，充分发挥水色的韵味和透明性是特殊的水彩画艺术语言的关键。
（一）表现形式
从水彩画艺术语言角度看，中国水彩画家的写意手法是常见的一种表现形式。这是因为西洋水彩画笔与中国的毛笔在材料与构造上极为相似，中国水彩画家直接用毛笔作画，放笔直取，强调手随心至，追求力度和厚度，讲究用笔的程序性和节奏感，寓情意于生动用笔、融主观意念于客观之中。中国水彩画家在状物造型的同时,把握水与笔的材料关系上比较敏感，方法上比西方人更为奔放和潇洒，使形、气、力、情等因素糅合应用，倾注画面，达到松动灵变的视觉效果。
（二）表现技法
在创作技法表现形式方面较突出的“留白法”，是水彩画借鉴中国画的特点，如运笔产生的飞白和大面积留白，画面表现形式产生张力。其特点是以虚代实、以少胜多。在留白中给人以无限的想象力。
在中国水彩画家的作品中，水分被积极利用，把它放到与色彩同等的位置，成为绘画材料的一部分。许多水彩画家习惯把水彩纸打湿，湮湿的底子产生类似中国宣纸的功效。因而就有了中国水彩画的这种酣畅、淋漓和空灵的视觉效果。中国水彩画家用色强调洗练概括，惜色如金，以少胜多，升华出单纯凝练的品味，与水色交融的酣畅感保持一致。
三、中国水彩画的民族特性
中国水彩画的民族特点，是在中国文化精神的特殊背景下产生的。其标志是作品散发出来的审美理念上的东方趣味、东方情调和东方气派以及制作效果上的挥洒写意、空灵飘逸。它的渗透不仅自然融合，更重要的是因挖掘和张扬出该画种语言的独到表现力，填补了人类视觉艺术上的一种需要，其意义是重大的。
（一）中国水彩画的民族精神
当代中国水彩画是前辈们在前七、八十年的艺术实践中，从舶来、学习到将其与本土文化横向交融的结果，传承到我们这一代已经是中西合璧的艺术门类。 1、从文化内涵上看
西方的艺术以人为本，科学严谨，体现逻辑、秩序，注重观察与分析，擅长塑造空间与光色，旨在摹物肖似。而中华民族传统文化中，“天人合一”的哲学理哲学理念构成了中国人浪漫的审美意识，讲究虚灵、空淡、深远，崇尚幽清、淡泊、自然的审美情趣，追求诗的意境。 2、从水彩技艺上看
当今中国的水彩画家群体多数受“学院派”的熏陶，具有一定的西画素养，又受中国传统绘画潜移默化的浸润，对水性材料的运用有着特殊的禀赋，因此他们对水彩画技法的驾驭更显自如，使一些外国同行都为之赞叹，西方透明水彩中的水，起着渗化衔接和调节色彩明度和纯度的作用。而我国的水彩画家更会用水，甚至把它置于色彩同等重要的位置，以水韵为魂，心仪水的流动，水的涵泓，水的交融，引导水彩画步入明丽而富有诗意的高雅境地。
（二）中国水彩画的区域风貌
地域环境、地域文化的个性造就了画家群体在创作内容、审美理念、表现技法上的趋同性，形成了当代中国水彩画的地方特色。在创作中他们倡导精品意识，共同切磋研究，团结协作，发挥团队作用，在全国性大展中屡创佳绩。
中国水彩画家在以自己的样式和流派进行创作过程中，都在试图追求某种颠峰极致的境界，从而形成了鲜明的个性特征。他们有的以细而不腻的写实风格追求宁静致远的意境；有的以“速写为表，写意为本”，用笔洒脱而不失结构准确；有的随心所欲地驾驭水与色，与中国的水墨泼彩有异曲同工之妙；有的着意大色块构成，强化色彩对比，富于装饰华丽、古朴厚重的浪漫精神；还有的对混沌有序的色彩意向进行了现代形态的探索，对色彩的独立性给予了自由的夸张与极度的发挥，为当今水彩画界带来了有益的启迪。
结论
中国水彩画立足于世界艺术之林的基本条件是中国的土壤，中国民族艺术的滋养，中国作者对生活和艺术独到的认识和把握。水彩画不是哪个画种的影子，水彩画具有不可替代性。中国有着深厚的文化传统，特别有利于水彩画发展的条件，随着时代的前进，中国水彩画必将以鲜明的中国特色，更加多姿多彩的面貌，取得新的成就。
参考文献：
[1]蒋跃.论中国水彩画的民族意识[J].新美术，2005,(1):58—63.
[2]田立晓.谈水彩画艺术[J].美与时代，2003,(10):58—59.
[3]姚波.贵在特质—议水彩画的发展[J].中国水彩系列，2003,(23):49—51.
[4]袁振藻.中国水彩画史[M].上海：上海画报出版社，2000.9.
关键词：水彩画特征发展鼎盛
水彩画是用水作为媒介调和颜料进行作画，从而达到艺术表现的一种绘画形式，它属于西洋画范畴，以明暗层次、冷暖色彩表现为准则。它自二十世纪初传入中国至今，在我国有了很大发展，形成具有中国特色的中国水彩画。至今，中国水彩画的成绩令人刮目相看，无论在题材、表现形式，还是在制作和表现效果等方面都走到了一个新的阶段。但充分认识和发挥中国水彩画艺术的独特性，仍然是该画种值得重视的问题。
一、中国水彩画发展进程
水彩画是在明清时期，随着欧亚文化的交流，由意大利画家郎世宁给带到中国的。由于水彩画特质是以水融合透明颜料进行作画，画面效果与我国传统绘画中的重彩和水墨画颇为接近，因此这一画种在中国满地生根，很快发展起来。
二、中国水彩画表现特征
中国水彩画作为以水与色为媒体的画种，它在造型领域独树一帜，具有水色淋漓、色调轻快透明等特点。水是源泉，色是生命。水与色的结合构成中国水彩画的特殊艺术语言，充分发挥水色的韵味和透明性是特殊的水彩画艺术语言的关键。
（一）表现形式
从水彩画艺术语言角度看，中国水彩画家的写意手法是常见的一种表现形式。这是因为西洋水彩画笔与中国的毛笔在材料与构造上极为相似，中国水彩画家直接用毛笔作画，放笔直取，强调手随心至，追求力度和厚度，讲究用笔的程序性和节奏感，寓情意于生动用笔、融主观意念于客观之中。中国水彩画家在状物造型的同时,把握水与笔的材料关系上比较敏感，方法上比西方人更为奔放和潇洒，使形、气、力、情等因素糅合应用，倾注画面，达到松动灵变的视觉效果。
（二）表现技法
在创作技法表现形式方面较突出的“留白法”，是水彩画借鉴中国画的特点，如运笔产生的飞白和大面积留白，画面表现形式产生张力。其特点是以虚代实、以少胜多。在留白中给人以无限的想象力。
在中国水彩画家的作品中，水分被积极利用，把它放到与色彩同等的位置，成为绘画材料的一部分。许多水彩画家习惯把水彩纸打湿，湮湿的底子产生类似中国宣纸的功效。因而就有了中国水彩画的这种酣畅、淋漓和空灵的视觉效果。中国水彩画家用色强调洗练概括，惜色如金，以少胜多，升华出单纯凝练的品味，与水色交融的酣畅感保持一致。
三、中国水彩画的民族特性
中国水彩画的民族特点，是在中国文化精神的特殊背景下产生的。其标志是作品散发出来的审美理念上的东方趣味、东方情调和东方气派以及制作效果上的挥洒写意、空灵飘逸。它的渗透不仅自然融合，更重要的是因挖掘和张扬出该画种语言的独到表现力，填补了人类视觉艺术上的一种需要，其意义是重大的。
（一）中国水彩画的民族精神
当代中国水彩画是前辈们在前七、八十年的艺术实践中，从舶来、学习到将其与本土文化横向交融的结果，传承到我们这一代已经是中西合璧的艺术门类。 1、从文化内涵上看
西方的艺术以人为本，科学严谨，体现逻辑、秩序，注重观察与分析，擅长塑造空间与光色，旨在摹物肖似。而中华民族传统文化中，“天人合一”的哲学理哲学理念构成了中国人浪漫的审美意识，讲究虚灵、空淡、深远，崇尚幽清、淡泊、自然的审美情趣，追求诗的意境。 2、从水彩技艺上看
当今中国的水彩画家群体多数受“学院派”的熏陶，具有一定的西画素养，又受中国传统绘画潜移默化的浸润，对水性材料的运用有着特殊的禀赋，因此他们对水彩画技法的驾驭更显自如，使一些外国同行都为之赞叹，西方透明水彩中的水，起着渗化衔接和调节色彩明度和纯度的作用。而我国的水彩画家更会用水，甚至把它置于色彩同等重要的位置，以水韵为魂，心仪水的流动，水的涵泓，水的交融，引导水彩画步入明丽而富有诗意的高雅境地。
（二）中国水彩画的区域风貌
地域环境、地域文化的个性造就了画家群体在创作内容、审美理念、表现技法上的趋同性，形成了当代中国水彩画的地方特色。在创作中他们倡导精品意识，共同切磋研究，团结协作，发挥团队作用，在全国性大展中屡创佳绩。
中国水彩画家在以自己的样式和流派进行创作过程中，都在试图追求某种颠峰极致的境界，从而形成了鲜明的个性特征。他们有的以细而不腻的写实风格追求宁静致远的意境；有的以“速写为表，写意为本”，用笔洒脱而不失结构准确；有的随心所欲地驾驭水与色，与中国的水墨泼彩有异曲同工之妙；有的着意大色块构成，强化色彩对比，富于装饰华丽、古朴厚重的浪漫精神；还有的对混沌有序的色彩意向进行了现代形态的探索，对色彩的独立性给予了自由的夸张与极度的发挥，为当今水彩画界带来了有益的启迪。
结论
中国水彩画立足于世界艺术之林的基本条件是中国的土壤，中国民族艺术的滋养，中国作者对生活和艺术独到的认识和把握。水彩画不是哪个画种的影子，水彩画具有不可替代性。中国有着深厚的文化传统，特别有利于水彩画发展的条件，随着时代的前进，中国水彩画必将以鲜明的中国特色，更加多姿多彩的面貌，取得新的成就。
参考文献：
[1]蒋跃.论中国水彩画的民族意识[J].新美术，2005,(1):58—63.
[2]田立晓.谈水彩画艺术[J].美与时代，2003,(10):58—59.
[3]姚波.贵在特质—议水彩画的发展[J].中国水彩系列，2003,(23):49—51.
[4]袁振藻.中国水彩画史[M].上海：上海画报出版社，2000.9.