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在一谈到高清DV和数码相机——特别是拥有大成像器件、可更换镜头的相机的差别，很多人一般都会搬出成像器件的大小对景深控制的优劣进行对比。我们承认，这是它们中间在本质上最大的区别，但光从这一点来判定谁输谁赢，并没有多大意义。而是应该站在用户的角度来思考：数码相机配备高清视频功能究竟能够带来哪些好处?除了前面的那些关于高清视频的特性之外，它与高清DV还有哪些不同呢?拍摄方式的改变
数码相机的本质是拍照，但随着高清视频功能的加入，外形并未发生多大改变的它其实已经成为了真正的跨界之作。但它和高清DV拥有不同的取景方式和持机方式——实时取景是视频拍摄的必然条件，使用液晶屏幕作为取景显示器，意味着你要保持相机离开你的身体，以查看屏幕，这不是理想的持机方式，很容易引起相机震动。先天的不足使数码相机本身并不非常适合用于手持捕获视频，为了获得最佳的视频效果，摄影师将不得不改变他们的拍摄技巧。
不过，有些相机现在提供了可翻转屏幕，能在一定程度上协助改善持机拍摄的不便。如果有一副好的三脚架更能避免持机拍摄容易机震的问题——最好附带油压云台，可使摇摄更平滑自如，但三脚架也带走了一些手持拍摄的自由和乐趣。
镜头焦距的差距
主流高清DV大都搭载了固定镜头，一般都具备10～18倍的变焦倍数，可以轻易实现大变焦，而且因为成像器件较小，最大镜头光圈也能做到F14～F1.8。现在的消费类数码相机基本上都拥有5倍以上的变焦倍数，而可更换镜头的产品则拥有庞大的镜头群，但大光圈镜头的变焦倍数都很小，在拍摄应用的便利性上要略微逊色于高清DV。虽然通过增倍镜也能跟上，但一般需要手动进行曝光。
不过，对于短片爱好者来说，变焦倍数小并不是缺点，毕竟庞大的镜头群也带来了更多的选择，尤其是大广角镜头选择十分丰富，从而能够让用户真正实现“按需分配”。
自动化程度的高低
发展到现在，DV在功能应用上已经非常完善，能够很好地满足各类用户群的拍摄需求。数码相机的高清视频功能现在还称不上出色，至少它们在自动化程度上还不够成熟。在视频拍摄时，大部分消费类数码相机和可更换镜头相机的对比式自动对焦性能显得有些缓慢，而索尼α55的相位对焦性能又太快，让人很难控制，对焦噪音也会随之出现的同期声中。但对于专业用户来说，手动对焦其实也不错，配合三脚架，无论旅行风光还是婚礼现场等，利用手动对焦拍摄都是不错的方式。
在拍摄中，数码相机会同时进行自动曝光，这和拍照时是一样的。但在同一场景中，拍摄角度或者低点稍有变化，都可能在画面上看出很明显的光线变化。为了使剪辑的画面光线一致，最好的方法是在开始录制之前锁定视频曝光。事实上，专业摄影师很少使用自动曝光，手动曝光可更容易纠正各视频片段记录的任何曝光错误。
另外，我们都知道，高清视频的帧率一般是24fps(电影标准)或者25fps(PAL制式电视标准)，在光线好场景中，数码相机的快门速度往往会超过1／50s。而数码相机的电子快门大都采用滚动快门(Rolling Shutter)模式，如果快门速度太高，而拍摄对象运动速度较快，则画面会有闪烁感(视频画面会给人不连续的感觉)。如果数码相机摇动速度太快，画面也可能产生直立线倾斜平移的现象，即所谓的“果冻效应”。
为控制快门速度不太高，可考虑配置ND8这样的中灰滤镜，有时候也可以尝试用偏振镜替代。
录音效果的支持
在数码相机上，音频似乎被视为不太重要的附加功能，没有提供适当的音频控制或监测设施，镜头自动对焦的烦人噪声也会被记录下。但随着高清视频功能被越来越多地重视，大多数相机制造商都对录音功能进行了更新换代，很多都支持44.1kHz双声道立体录音，有的还延伸至48kHz音质，而且数码单反、单电、微单等产品都配备了3.5英寸立体声插口，因此用户可以使用一个不安装在相机麦克风获得更好的音质，与普通高清DV一致，但与专业类高清DV(大都配置XLR卡龙头，可拥有更多的专业选择)还有差距。不过，很多专业用户也采用外置录音设备进行同步记录，可很好地解决录音效果不佳的问题。
镜头语言的不同
与照片凝固瞬间不同的是，高清视频展现的是一个过程，单个镜头也许说明不了什么，但多个镜头组合在一起就可以讲清一个故事或表达一种观念，这也是为何人们要将这种方式称作为“镜头语言”的缘故。
不同镜头的组合可带来不同的故事，同样镜头的不同组合也可能表达不同的内容，而方向取决于导演或者拍摄者自己的思想，这是视频比静态照片更能吸引人们的原因所在。这就要求摄影师和导演要尽可能用分镜头进行组接，镜头时间越短，情节越紧凑，相比持续时间较长的长镜头，就更容易抓住观众眼球，也更容易让观众接受。
但就像照片拍摄会产生很多废片一样，高清视频也不是一次就能成功的，我们看到的短短几秒画面，实际拍摄往往是其几倍甚至十倍、几十倍。因此专业的影片拍摄都要求事先有成熟的剧本。即便是抓拍，我们也要学会预判，做好出画入画的控制，学会在拍摄之前就能想到镜头的组接。特效功能的多少
为满足用户的需求，有些摄像机上配置了频闪、间隔拍摄甚至淡入淡出等特色功能，并具备逆光补偿、白平衡和电子增益选项等。数码相机在视频拍摄方面也许还不能实现某些功能，但它和摄像机各有所长。比如数码相机也拥有白平衡选项，而且更多，还能进行手动微调，很多专业类数码相机的白平衡模式、成像风格都可以对对比度、色彩饱和度等进行调整，有的还拥有各种独特的滤镜，可以实现诸如针孔成像、柔焦、高感光成像、玩具相机等效果。这是几乎所有高清DV都不曾配置的。
而在后期软件处理上，它们则没有什么差别，都可以在软件中应用各种“白平衡”滤镜，提高暗部和中灰部的饱和度，适当压暗整体亮度，进一步提高饱和度等。
高清视频功能的普及应用，不仅是厂商开发的结果，更要迎合用户的需求，各种声音的汇总才能让我们在热情之余，多几分思考，共同促进整个产业的发展。
数码相机的本质是拍照，但随着高清视频功能的加入，外形并未发生多大改变的它其实已经成为了真正的跨界之作。但它和高清DV拥有不同的取景方式和持机方式——实时取景是视频拍摄的必然条件，使用液晶屏幕作为取景显示器，意味着你要保持相机离开你的身体，以查看屏幕，这不是理想的持机方式，很容易引起相机震动。先天的不足使数码相机本身并不非常适合用于手持捕获视频，为了获得最佳的视频效果，摄影师将不得不改变他们的拍摄技巧。
不过，有些相机现在提供了可翻转屏幕，能在一定程度上协助改善持机拍摄的不便。如果有一副好的三脚架更能避免持机拍摄容易机震的问题——最好附带油压云台，可使摇摄更平滑自如，但三脚架也带走了一些手持拍摄的自由和乐趣。
镜头焦距的差距
主流高清DV大都搭载了固定镜头，一般都具备10～18倍的变焦倍数，可以轻易实现大变焦，而且因为成像器件较小，最大镜头光圈也能做到F14～F1.8。现在的消费类数码相机基本上都拥有5倍以上的变焦倍数，而可更换镜头的产品则拥有庞大的镜头群，但大光圈镜头的变焦倍数都很小，在拍摄应用的便利性上要略微逊色于高清DV。虽然通过增倍镜也能跟上，但一般需要手动进行曝光。
不过，对于短片爱好者来说，变焦倍数小并不是缺点，毕竟庞大的镜头群也带来了更多的选择，尤其是大广角镜头选择十分丰富，从而能够让用户真正实现“按需分配”。
自动化程度的高低
发展到现在，DV在功能应用上已经非常完善，能够很好地满足各类用户群的拍摄需求。数码相机的高清视频功能现在还称不上出色，至少它们在自动化程度上还不够成熟。在视频拍摄时，大部分消费类数码相机和可更换镜头相机的对比式自动对焦性能显得有些缓慢，而索尼α55的相位对焦性能又太快，让人很难控制，对焦噪音也会随之出现的同期声中。但对于专业用户来说，手动对焦其实也不错，配合三脚架，无论旅行风光还是婚礼现场等，利用手动对焦拍摄都是不错的方式。
在拍摄中，数码相机会同时进行自动曝光，这和拍照时是一样的。但在同一场景中，拍摄角度或者低点稍有变化，都可能在画面上看出很明显的光线变化。为了使剪辑的画面光线一致，最好的方法是在开始录制之前锁定视频曝光。事实上，专业摄影师很少使用自动曝光，手动曝光可更容易纠正各视频片段记录的任何曝光错误。
另外，我们都知道，高清视频的帧率一般是24fps(电影标准)或者25fps(PAL制式电视标准)，在光线好场景中，数码相机的快门速度往往会超过1／50s。而数码相机的电子快门大都采用滚动快门(Rolling Shutter)模式，如果快门速度太高，而拍摄对象运动速度较快，则画面会有闪烁感(视频画面会给人不连续的感觉)。如果数码相机摇动速度太快，画面也可能产生直立线倾斜平移的现象，即所谓的“果冻效应”。
为控制快门速度不太高，可考虑配置ND8这样的中灰滤镜，有时候也可以尝试用偏振镜替代。
录音效果的支持
在数码相机上，音频似乎被视为不太重要的附加功能，没有提供适当的音频控制或监测设施，镜头自动对焦的烦人噪声也会被记录下。但随着高清视频功能被越来越多地重视，大多数相机制造商都对录音功能进行了更新换代，很多都支持44.1kHz双声道立体录音，有的还延伸至48kHz音质，而且数码单反、单电、微单等产品都配备了3.5英寸立体声插口，因此用户可以使用一个不安装在相机麦克风获得更好的音质，与普通高清DV一致，但与专业类高清DV(大都配置XLR卡龙头，可拥有更多的专业选择)还有差距。不过，很多专业用户也采用外置录音设备进行同步记录，可很好地解决录音效果不佳的问题。
镜头语言的不同
与照片凝固瞬间不同的是，高清视频展现的是一个过程，单个镜头也许说明不了什么，但多个镜头组合在一起就可以讲清一个故事或表达一种观念，这也是为何人们要将这种方式称作为“镜头语言”的缘故。
不同镜头的组合可带来不同的故事，同样镜头的不同组合也可能表达不同的内容，而方向取决于导演或者拍摄者自己的思想，这是视频比静态照片更能吸引人们的原因所在。这就要求摄影师和导演要尽可能用分镜头进行组接，镜头时间越短，情节越紧凑，相比持续时间较长的长镜头，就更容易抓住观众眼球，也更容易让观众接受。
但就像照片拍摄会产生很多废片一样，高清视频也不是一次就能成功的，我们看到的短短几秒画面，实际拍摄往往是其几倍甚至十倍、几十倍。因此专业的影片拍摄都要求事先有成熟的剧本。即便是抓拍，我们也要学会预判，做好出画入画的控制，学会在拍摄之前就能想到镜头的组接。特效功能的多少
为满足用户的需求，有些摄像机上配置了频闪、间隔拍摄甚至淡入淡出等特色功能，并具备逆光补偿、白平衡和电子增益选项等。数码相机在视频拍摄方面也许还不能实现某些功能，但它和摄像机各有所长。比如数码相机也拥有白平衡选项，而且更多，还能进行手动微调，很多专业类数码相机的白平衡模式、成像风格都可以对对比度、色彩饱和度等进行调整，有的还拥有各种独特的滤镜，可以实现诸如针孔成像、柔焦、高感光成像、玩具相机等效果。这是几乎所有高清DV都不曾配置的。
而在后期软件处理上，它们则没有什么差别，都可以在软件中应用各种“白平衡”滤镜，提高暗部和中灰部的饱和度，适当压暗整体亮度，进一步提高饱和度等。
高清视频功能的普及应用，不仅是厂商开发的结果，更要迎合用户的需求，各种声音的汇总才能让我们在热情之余，多几分思考，共同促进整个产业的发展。