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有一种物品，是继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。它无论从艺术价值、史料价值，还是应用价值上来说都很有潜力。而且，不少人曾经拥有过它，或是依然保存有它。它是一种古老的艺术，在宋朝印刷术普及后最终成型。
如今，小人书由平民之物一跃成为了收藏新宠，并吸引了无数爱好者加入收藏大军。从1998年到2008年整整10年之中，全世界没有哪一个是只涨不跌的收藏品，可连环画收藏却是一个例外。一本50年代出版的单册连环画在1998年还在100元到300元之间徘徊，到了2008年却涨到了2000元至6000元。在这场收藏盛宴中，北京草根李伟恒便依靠小人书收藏脱贫致富，赚得盆满钵满，成为了千万富翁——
儿时爱看小人书，
长大收藏艺术品
1967年出生的李伟恒与六七十年代出生的大多数孩子一样，痴迷于连环画。在没有电视、网络、手机的年代，连环画就是许多孩子的娱乐工具。大多数孩子花上几分钱在书摊租上几本小人书，就能静静地坐在小板凳上看半天。这样做虽然便宜，可李伟恒还是觉得拥有自己的小人书才过瘾。每晚睡觉时，他都要翻翻枕头旁属于自己的《武松打虎》、《西游记》、《鸡毛信》等宝贝小人书，心里格外舒心。
从爹妈那里拿到的零花钱，李伟恒从没拿去买过零食，全部都投资进了“小人书”产业。那时候小人书也便宜，一两毛钱就能买一本。到他小学毕业时，光用零花钱和压岁钱买的小人书就已经攒到了500多本。看着一排排小人书摆在床头，他格外骄傲，喊同学到家里做客也格外有面子。
高二那年，李伟恒第一次见到小人书里精品的精品——王叔晖的代表作《西厢记》，是同桌从他父亲单位的图书室借来的。这时他已经从单纯看故事转变成欣赏连环画的“画”了。书中唯美的造型和流畅的线条使李伟恒折服不已，他很想偷偷把书截下，然后告诉同桌书弄掉了，愿意赔钱。痛苦纠结了好几天，李伟恒决定还是不要做如此卑劣之事，只能依依不舍地把画册还给同桌。
上大学时李伟恒最爱去潘家园、报国寺古玩市场淘宝。别人在那里拣古玩，李伟恒则是对小人书情有独钟。令他最为得意的是大三那年，他淘到了一套民国版的《封神演义》。如今，这套连环画中的一本都拍到了天价。
工作后，李伟恒手上有钱了，收藏连环画几乎到了癫狂的地步：得到了欣喜若狂；失去了黯然神伤。他不管到哪里去出差，背囊里总是装着连环画。
从1998年开始，小人书因其稀缺性而成了拍卖市场的新宠，在护国寺旧货市场连环画的拍卖现场上经常是人山人海，小人书的收藏热度不断攀升。就连李伟恒这个连环画发烧友也没料到，一本破旧的小人书竟有这么多人关注。
当年定价一两毛钱的小人书，在收藏品市场上至少值30多元一本。一本品相并不完美的《鸡毛信》起拍价18000元。而1954年一版六次印刷的《鸡毛信》，在中国收藏热线平台的竞价叫到了5万元。李伟恒惊呆了！看着身价日增的小人书，他做了平生最大的决定：把个人爱好变成自己的投资事业，把自己不多的积蓄全都投在了连环画上。他期待着哪一天自己也和这些投资商一样腰包丰满起来。于是，发财梦想渐渐展开，李伟恒从此改变了中规中矩的“朝九晚五”的生活轨迹。
书中自有“黄金屋”，
藏海到处是险滩
爱好容易，收藏不易。当李伟恒把收藏连环画作为一个赚钱的工具，他一路上摔了不少跟头，绕了不少弯路。刚开始，李伟恒只是跟着感觉见一本买一本存着。2000年他用1500元钱买了200本连环画，后来经内行人指点，才知道那些书毫无收藏价值。
2001年，李伟恒在潘家园认识了一个名叫吴老师的人。该人专门收购出自名家、大家之手的连环画，然后以高出几倍的价格抛售出去，轻轻松松赚得盆满钵满。李伟恒天天跟吴老师套近乎，吴老师也常对他指点一二。2002年3月，吴老师要到美国定居，他想把手中货物全部估清。送行的那天，吴老师说还有最后一批连环画急于出手。李伟恒心里盘算着，吴老师的东西一定错不了。于是，他表示要全盘接下这批货。在酒桌上，吴老师当即慷慨地压低了价格，和李伟恒签了约。
李伟恒如获至宝地将这批连环画册收入囊中，喜滋滋地认为自己就要时来运转了。可令他万万没想到是，这批货出售时却格外困难。后来他才知道，在这批连环画中很多都是伪本。经专家指点他仔细辨认才发现版权上的“人民美术出版社”和“新华书店”的印刷字体是普通宋体，而正版本上使用的字体分别是毛泽东和周恩来的书写体。而且全书印刷吸墨很不到位，墨色发灰，线条印刷有很多断裂或模糊。而正版本墨色很黑，线条印刷精细而清晰。这次被骗给李伟恒上了一堂生动的人性之课。
可李伟恒不放弃，他还在寻找机会来为自己扳回败局。在一次拍卖会上，他看到1996年版的《绿东周》有人出了200元，李伟恒心想：1996年以前的版本已经涨到好几千一套，自己没有那个经济实力购买，收藏一套1996年版的其实也不错，于是他出价220元，可紧跟着有人一下子出到了1200元。他心里顿时没了底，惊叹1996年版的也这么值钱呀！
于是他在收藏网又搜索了一遍，突然发现有个店铺正在出售一套680元的《绿东周》，李伟恒顿时欣喜若狂，心想这下捡漏了！于是他立马给店主打电话，下了订单！
可东西寄到一看，内页裁剪忽高忽下，画面笔墨太重，根本就不是他看到的老版本！這样的印刷质量30元还差不多。真是吃了大亏！他提出退货，店主不同意。说他肯定想移花接木，拿套盗版的退给他。
这一次次的失败犹如一盆盆冷水，把李伟恒浇了个透心凉，更令他萌生退意。很长一段时间，李伟恒宅在家中养花逗鸟，不再参与连环画的交易了。
可收藏连环画的爱好李伟恒怎么也割舍不下，他的业余时间仍然离不开收藏市场。连环画的摊位仍然像一块巨大的磁石令他动弹不得。经过一段时间的沉淀，李伟恒决定反思自己的交易失误：除遇人不淑外，主要归因于自己利欲熏心、急功近利的思想。事实证明，越是想狂热敛财，越是欲速不达。重要的是坚持自己的那份热爱，财源自来。 于是，李伟恒开始潜心研究连环画收藏知识：绘画技巧、印刷质量、纸张鉴别、版次、脚本文字优美与否……他走遍全国的旧货市场，仔细观摩，虚心学习。虽然也曾多次手痒，但李伟恒努力克制着自己的冲动，不断地嘱咐自己要少动多看。自2003年下半年以后，他的鉴赏能力明显提高。
潜心探究市场，
终成一代收藏大师
2000年以后李伟恒渐渐总结出了自己的收藏心得：1950到1960年代的小人书相对而言，用工最深，画工最精，态度最真诚，那时讲究的是工笔细画；“文革”期间的小人书就是一种故事化了的政治宣传品；而到1980年代中期以后的小人书在收藏界叫做“跑马书”，其特点是技术拙劣，画风浮躁，商业味浓厚。其典型是《陈真》、《霍元甲》等武打书。
经过长时间的熏陶，现在的李伟恒从每一本小人书里都能体味出一种独特的时代氛围。他对早年出版的连环画尤其喜爱，可弄到这些珍品谈何容易！
在慢慢的收藏过程中，李伟恒渐渐地找到了自己的投资方向。他根据自己对市场的仔细研究，制订一份收藏目录。
首先，他根据连环画的题材进行分类，如分为“中国古典文学作品”、“外国文学作品”等大类。在大类下再分出小类，如“中国古典文学作品”大类中，可分为《红楼梦》、《三国演义》、《东周列国》等小类。然后根据每个类别再分出精品、上品、中品等若干个品级。上品要求连环画的绘画艺术和故事内容都比较好，中品为绘画水平较好而故事内容较差，或绘画水平较差但故事内容较好者。
在版本上分列出“文革”前、老版本、绝本、孤本等。用色彩标记来区分“文革”前出版的老版本连环画、第一版第一次印刷的连环画、再版本连环画、有残损的连环画、有的连环画为重复本，有的是题材相同而出版社不同的连环画……他都用明显的标记来区别开来。
除此以外，作为收藏品其稀缺性很重要。有的连环画发行几百万册、几千万册，印数太多，价值就难以升高。连环画上有不同程度的残损、涂抹、污渍，没有很高的收藏价值。李伟恒制作收藏目录的过程，好似在浩如烟海的连环画收藏的海洋里畅游，如同在无尽的深山里探宝。
李伟恒下一步便是按照收藏目录，开始全面收购有价值的连环画了。他游走在全国的各大收藏市场，虽然颇有收获，却累得筋疲力尽。全国范围有那么多的市场，每个市场又有那么多的摊位，每个摊位还不断地换人，他需要一个个摊位询问。常常是费了半天的口舌，却毫无收获。面对如同大海捞针似的淘宝，他有些泄气了，坐在地上唉声叹气起来。他多么希望这一片攒动的人头都在为自己淘宝！
突然，看到有人在发传单，李伟恒灵光闪现，想到一个好办法！他把收藏目錄印了一摞，逐步分发到每个摊位的摊主手上，而且他开出的收购价比市场价要高出一倍。他说到做到，并立刻以现金兑付，所有的二道贩子都愿意为他淘宝。
有无数双眼睛和手在为他帮忙，这让李伟恒的淘宝速度有了突飞猛进的变化，一些珍贵的老版连环画纷至沓来。有的珍贵藏书内页因鼠啮、虫蛀等原因，已成为小碎片。为了凑齐珍贵的孤本和奇缺品，他不惜出高价请修复师像做拼图一样，把一捧非常细小的碎片一点一点拼起来，许多工作甚至需要在显微镜下完成。李伟恒呕心沥血收藏了很多珍贵的孤品，终于成了一名连环画的收藏达人！
如今，连环画拍卖市场依旧红火。在人头攒动的大厅里，李伟恒如同一名大将军，收放自如地鏖战疆场。在2015年北京连环画展览会上，部分连环画半世纪来的增值幅度，远远地超过了炒楼、炒股和炒金，卖掉几本小人书换车买房的藏家大有人在。李伟恒在这场收藏大战中找准了自己的定位和方向，改变了草根的命运，更找到了自己人生的位置和乐趣！
编辑/平凡
如今，小人书由平民之物一跃成为了收藏新宠，并吸引了无数爱好者加入收藏大军。从1998年到2008年整整10年之中，全世界没有哪一个是只涨不跌的收藏品，可连环画收藏却是一个例外。一本50年代出版的单册连环画在1998年还在100元到300元之间徘徊，到了2008年却涨到了2000元至6000元。在这场收藏盛宴中，北京草根李伟恒便依靠小人书收藏脱贫致富，赚得盆满钵满，成为了千万富翁——
儿时爱看小人书，
长大收藏艺术品
1967年出生的李伟恒与六七十年代出生的大多数孩子一样，痴迷于连环画。在没有电视、网络、手机的年代，连环画就是许多孩子的娱乐工具。大多数孩子花上几分钱在书摊租上几本小人书，就能静静地坐在小板凳上看半天。这样做虽然便宜，可李伟恒还是觉得拥有自己的小人书才过瘾。每晚睡觉时，他都要翻翻枕头旁属于自己的《武松打虎》、《西游记》、《鸡毛信》等宝贝小人书，心里格外舒心。
从爹妈那里拿到的零花钱，李伟恒从没拿去买过零食，全部都投资进了“小人书”产业。那时候小人书也便宜，一两毛钱就能买一本。到他小学毕业时，光用零花钱和压岁钱买的小人书就已经攒到了500多本。看着一排排小人书摆在床头，他格外骄傲，喊同学到家里做客也格外有面子。
高二那年，李伟恒第一次见到小人书里精品的精品——王叔晖的代表作《西厢记》，是同桌从他父亲单位的图书室借来的。这时他已经从单纯看故事转变成欣赏连环画的“画”了。书中唯美的造型和流畅的线条使李伟恒折服不已，他很想偷偷把书截下，然后告诉同桌书弄掉了，愿意赔钱。痛苦纠结了好几天，李伟恒决定还是不要做如此卑劣之事，只能依依不舍地把画册还给同桌。
上大学时李伟恒最爱去潘家园、报国寺古玩市场淘宝。别人在那里拣古玩，李伟恒则是对小人书情有独钟。令他最为得意的是大三那年，他淘到了一套民国版的《封神演义》。如今，这套连环画中的一本都拍到了天价。
工作后，李伟恒手上有钱了，收藏连环画几乎到了癫狂的地步：得到了欣喜若狂；失去了黯然神伤。他不管到哪里去出差，背囊里总是装着连环画。
从1998年开始，小人书因其稀缺性而成了拍卖市场的新宠，在护国寺旧货市场连环画的拍卖现场上经常是人山人海，小人书的收藏热度不断攀升。就连李伟恒这个连环画发烧友也没料到，一本破旧的小人书竟有这么多人关注。
当年定价一两毛钱的小人书，在收藏品市场上至少值30多元一本。一本品相并不完美的《鸡毛信》起拍价18000元。而1954年一版六次印刷的《鸡毛信》，在中国收藏热线平台的竞价叫到了5万元。李伟恒惊呆了！看着身价日增的小人书，他做了平生最大的决定：把个人爱好变成自己的投资事业，把自己不多的积蓄全都投在了连环画上。他期待着哪一天自己也和这些投资商一样腰包丰满起来。于是，发财梦想渐渐展开，李伟恒从此改变了中规中矩的“朝九晚五”的生活轨迹。
书中自有“黄金屋”，
藏海到处是险滩
爱好容易，收藏不易。当李伟恒把收藏连环画作为一个赚钱的工具，他一路上摔了不少跟头，绕了不少弯路。刚开始，李伟恒只是跟着感觉见一本买一本存着。2000年他用1500元钱买了200本连环画，后来经内行人指点，才知道那些书毫无收藏价值。
2001年，李伟恒在潘家园认识了一个名叫吴老师的人。该人专门收购出自名家、大家之手的连环画，然后以高出几倍的价格抛售出去，轻轻松松赚得盆满钵满。李伟恒天天跟吴老师套近乎，吴老师也常对他指点一二。2002年3月，吴老师要到美国定居，他想把手中货物全部估清。送行的那天，吴老师说还有最后一批连环画急于出手。李伟恒心里盘算着，吴老师的东西一定错不了。于是，他表示要全盘接下这批货。在酒桌上，吴老师当即慷慨地压低了价格，和李伟恒签了约。
李伟恒如获至宝地将这批连环画册收入囊中，喜滋滋地认为自己就要时来运转了。可令他万万没想到是，这批货出售时却格外困难。后来他才知道，在这批连环画中很多都是伪本。经专家指点他仔细辨认才发现版权上的“人民美术出版社”和“新华书店”的印刷字体是普通宋体，而正版本上使用的字体分别是毛泽东和周恩来的书写体。而且全书印刷吸墨很不到位，墨色发灰，线条印刷有很多断裂或模糊。而正版本墨色很黑，线条印刷精细而清晰。这次被骗给李伟恒上了一堂生动的人性之课。
可李伟恒不放弃，他还在寻找机会来为自己扳回败局。在一次拍卖会上，他看到1996年版的《绿东周》有人出了200元，李伟恒心想：1996年以前的版本已经涨到好几千一套，自己没有那个经济实力购买，收藏一套1996年版的其实也不错，于是他出价220元，可紧跟着有人一下子出到了1200元。他心里顿时没了底，惊叹1996年版的也这么值钱呀！
于是他在收藏网又搜索了一遍，突然发现有个店铺正在出售一套680元的《绿东周》，李伟恒顿时欣喜若狂，心想这下捡漏了！于是他立马给店主打电话，下了订单！
可东西寄到一看，内页裁剪忽高忽下，画面笔墨太重，根本就不是他看到的老版本！這样的印刷质量30元还差不多。真是吃了大亏！他提出退货，店主不同意。说他肯定想移花接木，拿套盗版的退给他。
这一次次的失败犹如一盆盆冷水，把李伟恒浇了个透心凉，更令他萌生退意。很长一段时间，李伟恒宅在家中养花逗鸟，不再参与连环画的交易了。
可收藏连环画的爱好李伟恒怎么也割舍不下，他的业余时间仍然离不开收藏市场。连环画的摊位仍然像一块巨大的磁石令他动弹不得。经过一段时间的沉淀，李伟恒决定反思自己的交易失误：除遇人不淑外，主要归因于自己利欲熏心、急功近利的思想。事实证明，越是想狂热敛财，越是欲速不达。重要的是坚持自己的那份热爱，财源自来。 于是，李伟恒开始潜心研究连环画收藏知识：绘画技巧、印刷质量、纸张鉴别、版次、脚本文字优美与否……他走遍全国的旧货市场，仔细观摩，虚心学习。虽然也曾多次手痒，但李伟恒努力克制着自己的冲动，不断地嘱咐自己要少动多看。自2003年下半年以后，他的鉴赏能力明显提高。
潜心探究市场，
终成一代收藏大师
2000年以后李伟恒渐渐总结出了自己的收藏心得：1950到1960年代的小人书相对而言，用工最深，画工最精，态度最真诚，那时讲究的是工笔细画；“文革”期间的小人书就是一种故事化了的政治宣传品；而到1980年代中期以后的小人书在收藏界叫做“跑马书”，其特点是技术拙劣，画风浮躁，商业味浓厚。其典型是《陈真》、《霍元甲》等武打书。
经过长时间的熏陶，现在的李伟恒从每一本小人书里都能体味出一种独特的时代氛围。他对早年出版的连环画尤其喜爱，可弄到这些珍品谈何容易！
在慢慢的收藏过程中，李伟恒渐渐地找到了自己的投资方向。他根据自己对市场的仔细研究，制订一份收藏目录。
首先，他根据连环画的题材进行分类，如分为“中国古典文学作品”、“外国文学作品”等大类。在大类下再分出小类，如“中国古典文学作品”大类中，可分为《红楼梦》、《三国演义》、《东周列国》等小类。然后根据每个类别再分出精品、上品、中品等若干个品级。上品要求连环画的绘画艺术和故事内容都比较好，中品为绘画水平较好而故事内容较差，或绘画水平较差但故事内容较好者。
在版本上分列出“文革”前、老版本、绝本、孤本等。用色彩标记来区分“文革”前出版的老版本连环画、第一版第一次印刷的连环画、再版本连环画、有残损的连环画、有的连环画为重复本，有的是题材相同而出版社不同的连环画……他都用明显的标记来区别开来。
除此以外，作为收藏品其稀缺性很重要。有的连环画发行几百万册、几千万册，印数太多，价值就难以升高。连环画上有不同程度的残损、涂抹、污渍，没有很高的收藏价值。李伟恒制作收藏目录的过程，好似在浩如烟海的连环画收藏的海洋里畅游，如同在无尽的深山里探宝。
李伟恒下一步便是按照收藏目录，开始全面收购有价值的连环画了。他游走在全国的各大收藏市场，虽然颇有收获，却累得筋疲力尽。全国范围有那么多的市场，每个市场又有那么多的摊位，每个摊位还不断地换人，他需要一个个摊位询问。常常是费了半天的口舌，却毫无收获。面对如同大海捞针似的淘宝，他有些泄气了，坐在地上唉声叹气起来。他多么希望这一片攒动的人头都在为自己淘宝！
突然，看到有人在发传单，李伟恒灵光闪现，想到一个好办法！他把收藏目錄印了一摞，逐步分发到每个摊位的摊主手上，而且他开出的收购价比市场价要高出一倍。他说到做到，并立刻以现金兑付，所有的二道贩子都愿意为他淘宝。
有无数双眼睛和手在为他帮忙，这让李伟恒的淘宝速度有了突飞猛进的变化，一些珍贵的老版连环画纷至沓来。有的珍贵藏书内页因鼠啮、虫蛀等原因，已成为小碎片。为了凑齐珍贵的孤本和奇缺品，他不惜出高价请修复师像做拼图一样，把一捧非常细小的碎片一点一点拼起来，许多工作甚至需要在显微镜下完成。李伟恒呕心沥血收藏了很多珍贵的孤品，终于成了一名连环画的收藏达人！
如今，连环画拍卖市场依旧红火。在人头攒动的大厅里，李伟恒如同一名大将军，收放自如地鏖战疆场。在2015年北京连环画展览会上，部分连环画半世纪来的增值幅度，远远地超过了炒楼、炒股和炒金，卖掉几本小人书换车买房的藏家大有人在。李伟恒在这场收藏大战中找准了自己的定位和方向，改变了草根的命运，更找到了自己人生的位置和乐趣！
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