【摘 要】
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音效设计需要很多资料搜集 音效设计最基本要做的一件事，就是阅读那场画面的环境或者以现场环境声作参考。效果剪接师要把自己放到真实场景上，幻想有什么声音是会出现的。《赤道》（2015） 的第一场戏是一场飞机失事场面，画面上有直升机、消防车、救护车以及众多拯救人员，声音便要有一些比较空旷的人杂声、直升机声、消防车响声，甚至一些真实情况有但画面或许看不到的声音，例如，电锯声，以令观众置身拯救现场。若电影
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音效设计需要很多资料搜集
音效设计最基本要做的一件事，就是阅读那场画面的环境或者以现场环境声作参考。效果剪接师要把自己放到真实场景上，幻想有什么声音是会出现的。《赤道》（2015） 的第一场戏是一场飞机失事场面，画面上有直升机、消防车、救护车以及众多拯救人员，声音便要有一些比较空旷的人杂声、直升机声、消防车响声，甚至一些真实情况有但画面或许看不到的声音，例如，电锯声，以令观众置身拯救现场。若电影的背景在现代还好，若回到过去，我们便要做更多的资料搜集。
而沒有声音，有时候亦是一种设计。《无间道》（2002） 中黄警司（黄秋生饰演）从高楼倒下到的士上，砰一声，陈永仁（梁朝伟饰演）转头凝望黄警司，霎时寂静无声，接着播放一首《再见，警察》的音乐。令观众代入陈永仁的角度，并对黄警司突然死亡的惊讶情绪凝结在那一刻。相比之下，现实环境中的声音已不是最重要，因为我们要表达已经不再是现实环境，而是用声音描写当时角色的情绪。
“音效”除了呈现场景中最真实的一面，“设计”更要冲破画面的局限， 发挥声音无限的可能，推动剧情，牵动情绪。
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