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虹影和尹丽川都是那种罂粟花一般的女人—都曾被冠以“美女作家”的称号，但同时备受争议。虹影的小说《K》因为对情色的大胆描写，以“淫秽”为由被法院判为禁书，而尹丽川曾是“下半身”诗歌团体的主力团员，“我裹在超短裙里的下半身从容/我没有穿内衣的上半身也从容”。
当年，她们把自己的大照片印在书的封面上，被一些老派的人讥讽，但现在，这些已不成为一个问题。在时代的浪潮中，她们依然保持着自己的敏感和尖锐，以一种终生反叛的姿态，表达着属于自己，爱的方式。
残酷的背后
两个都与重庆相关的女人，骨子里都有那座城市的刚烈与阴霾。在都经历了惶惶之中略带恐惧的童年之后，寻找残酷背后的温暖，成了她们共同的认知。
尹丽川 ： 对你的作品，我印象最深的还是《饥饿的女儿》，看的时候哭得特别厉害，感同身受。我想好书都是这样，写出你能体会到但是你没写出来的。
虹影：书里写的都是重庆的故事。很多地方也写你是重庆人，你算是重庆的吗？
尹丽川：我妈妈是，但我没在重庆生活过。没有她这么刚烈。我觉得重庆女子，包括成都的，感觉把一个人扔在那里，就特别挺拔。
虹影：我觉得重庆和上海一样，阴气很重，雾气很重。而且是唯一一个“旁边”的城市，抗战时候作为陪都，是小老婆的角色。而且因为地域的原因，有山有水，出门不方便，所有的交通都特别的麻烦，让人的性格养成了两个极端—一种是特别的畏畏缩缩，很多事不敢做，一生都充满了怨气；另一种则是以柔克刚，怎么想就怎么做，而且一定要做到。也产诗人，也产小说家、画家，但重庆从来不好好的爱护艺术家，所以只能出来。地域性造成人的性格是多面的，这种多面性适合艺术家，政治家就做不了了。
尹丽川：我没在重庆生活过，但是回去过，我觉得有些东西，文化是一种本能，我母亲的基因带来的，也是挺刚烈的。在我儿时的记忆里，重庆总是雾蒙蒙的，山挺奇的，挺险峻的。但凡一个人心思活跃一点，肯定是想出去的。雾气造成了人们性格中有阴霾的东西，忧郁的感觉，这可能是重庆人的共性。而且印象中重庆男人总是坐着小板凳在外面玩一下，都很散淡，个子也不高，但是女人都很厉害，而且重庆女人漂亮真的是很出名的，天生丽质难自弃那种。
虹影：不仅漂亮，还很洋气。因为重庆有很多三线建设的工厂，首先跟国外做合资，人们最早开始接受到新的东西，有一批法国的专家到重庆来，很多人拼命地想出去，想方设法地嫁给老外。当时到重庆一看，女孩穿的特别漂亮，特别洋气。我特别好奇，你的童年怎么样，从来没听你说过，很幸福对吗？
尹丽川：一开始很幸福，挺乌托邦的。我父亲在贵州大学教书，算是下放吧。那里有山有水，民风淳朴。当时整个社会没有前途，大人都很安稳，天天打麻将，我就特别开心，因为没有人逼你做什么。但是20世纪80年的时候全家搬到了北京，我就开始不停地转学，老考不好。
转学是特别恐怖的事情。念大学之前我上了8个学校，一开始还有口音。小的时候会自卑，很敏感的。而且我5岁上的学，比别人小，永远坐第一排，这直接造成了我忧伤的少年。
虹影 ： 光是那些眼睛盯着你，都充满着恐惧。8次，天哪，刚有了朋友又走了。
尹丽川：我印象特别深的就是我希望一直上课，不要下课。因为下课的时候认识的人就会一起玩，我刚开始时一定是只有自己，而且我又不是主动交往的那种，很痛苦，希望上课，这样才不要显得自己那么孤单。当然现在看这可能也是好的体验，一下子让你特别敏感，学会观察别人。
虹影：我跟你恰好相反，我当时特别希望能转一次学，这样大家就不知道我妈妈的背景，也不知道我家的背景。当时所有人都在欺负我，我抽屉里总是塞满了各种乱东西。我上学的时候充满恐惧，希望早点离开那里。他们会先入为主，认为我妈妈是一个很坏的女人，我是一个私生女，老师知道这件事，也不会帮我。加上我的性格很倔，我也不会成为他们的一员。
我的童年奠定了我写作的调子。没有那样的童年，第一我不会成为一个作家，第二我写的东西不会这个样子。我所有的作品，写了很多城市中不同人的命运，都是我小的时候遇到的事情的扩大。我想我要改变那样的命运，我不要成为一个对这个世界充满恨的人。做艺术光有恨的话张力不够。
尹丽川：我特别的同意你这个观点。我做《与时尚同居》采访的时候，有人说你的电影这么温暖，不像之前那么先锋。其实我即便写残酷的事情，也是相信有一个光明，是要给人这个，否则没有意义。天天揭露人性丑恶，这个是摆在那里的。最终自己想要什么，同时也会给予别人什么，即便写最残酷的事儿，是因为心里太需要爱、需要温暖。当创作趋于成熟的时候，就比较能掌握好表现程度。
虹影：你对这个世界怎么看的，你相信什么，我相信美好的一面。即使如果世界没有美好，我还是要相信，因为这样会让我自己感觉好。如果魔鬼吸引了你，成为魔鬼式的人物，那样一生都是一个悲剧。
女特务怎么了？“下半身”怎么了？
虹影和尹丽川，都是从诗歌开始创作，一路反叛，备受争议，但一路就这么走下来，一切都不符合常规。
虹影：每次我谈到70年代人创作的小说、诗歌，就很推崇你，而且我们俩一看就是一样的人，都是很怪的人。
尹丽川：当时写诗挺自然的。十几岁的时候，看古诗词这些的，算是诗歌传统吧，接触到的一个最直接的表达方式。
虹影：我当时写诗是因为别人都看不懂。在我长大的环境里，你要是写日记，都可能被揭发，交给老师。写诗歌的话，没有人名，没有地点，不会有任何危险，只有你自己懂，是最安全，最好的方式，所有冤苦都能写出来。
后来我写了《K》，《英国情人》这样的书，很多人就认为我是写色情小说，这是完全不理解我的创作初衷。从中国整个文化来说，没有女性可以发出声音，表达女性为主动的性享受、性快乐。我写的是女人可以自己掌握身体的一本书，肯定不为男权社会所接受。这些评价和争议都是不公平的，过100年再来看，中国这个社会对女性一直不公平。
尹丽川：我觉得你写性写得还不够。我个人非常喜欢《金瓶梅》，如果你觉得只是性，那是你不了解，是一个错误。性对于我们任何人来说，是一个常识，是生命体验中非常重要的东西。生理正常的人都会面对这个主题，用自己的方式去描述它，这太不是问题了。你的小说，给我的感觉就像是在胸口上划一道，是一个小火山，充满了能量，是很热烈的东西。至于性不性的，这太够不成一个障碍了。对于我们来说，谁爱说说吧。
虹影：这和我从小生活的环境有关。不在意别人的看法。以前有人说书的封面你千万不要用自己的照片，我后来发现大家都在用，太好笑了。还评价我说话和打扮的方式像个女特务，女特务又怎么了？
尹丽川：女特务都很好看。我记得小时候，院里会有一些所谓的“坏女人”，交往男朋友比较多。虽然大人总在说，但是我小的时候特向往，无端地生出一种同情，特别想接近她们，觉得我和她们一定能聊几句。写诗的时候就是想挑衅，年轻嘛，“下半身”怎么了。我父母也被我改造了，被迫变得特别开明。
虹影：有一批人是从诗人开始的然后再写小说，有些人从写小说开始再写诗，这样语言肯定不对。先写诗后写小说的，都不错。从诗过度到小说很自然，像我们这样的人什么都想试一下，怎么可能局限于一种。对于特别有表达欲的人来说，表达能力一旦打开，对外部世界的想象都开始了。
尹丽川：还有“美女作家”这个称谓，据我所知，有这个称谓的时候我还没开始写作。那是1999年底，一个书商提出来的，一开始我会很反感，极力辩解。后来我觉得对这个世界不需要辩解，爱叫叫呗，反正我们长得也不难看。
虹影：我们很像，很多年都不属于任何一个单位。这里有性格的原因，我们的思想体系不归于任何一个组织或者派别或者体系。我们和这个体制、时代，终生反叛。从生下来到现在，路就是这么走的，一切都不符合常规。
尹丽川：现在做导演，很多人会问我女导演会不会很辛苦之类的，其实，在导演这个行业没有男女之分，都挺痛苦的，全世界做电影都很难。女性相比男性可能体力差一些，但是有一个优势就是沟通。之前有朋友善意地吓唬我，说你必须强势一点，你又没经验，但后来我觉得非常好，我从来很温柔，我从来不嚷嚷，就是将心比心，有话直说，没有人真的想反对谁，要让自己的权力不让别人难受。
虹影：那做导演拍电影有什么新的感受吗？
尹丽川：可以拍电影对我来说有一个开心的地方，可以跟形形色色的人打交道，就像一个小社会，之前我就是特别小众，不太了解这个社会。
圆润，不是和解
有人说虹影的新作《小小姑娘》表达出了前所未有的温暖，也有人说导演尹丽川不再先锋，但在她们看来，这并不代表已经与这个世界和解。
虹影：有人说我之前的作品残酷，但是我的童年就是“文革”的时期。我1962年生人，我记得当时院子里就有一个妓女，我就会观察她，她的命运，我写的就是小时候发生在我身边的事情。新书《小小姑娘》出来之后，有人说我变温和了，其实，我只是在《小小姑娘》里写了很多残酷当中关心人的东西，有一些很温暖，并不是完全处于黑暗之中。和我以前所有的作品都不一样。如果没有这些温暖的东西怎么活下来？活不到现在，难道拿把火把世界烧了？有爱才能让生活继续下去。
尹丽川：随着阅历的丰富对这个世界更温和是肯定的，但这不代表本质改变了。像《饥饿的女儿》，为什么打动人心，如果没有对爱的向往，就不打动了。现在看上去温和一些，是因为着重点不一样，本质还是一样。不是说我们现在做的不错，过得还不错，就和这个世界和解了。
虹影：我觉得不会和解，每个人的艺术创作都分时期。像毕加索早期的画，很张扬，后来就变得柔和，有一些协调，但是表现的内容依然充满了对战争的反对，对和平的要求。我的作品，像《饥饿的女儿》，表现了很多极致的东西。《小小姑娘》看上去没表现什么，但是深刻性没有减弱。尖利不代表很好，后面的圆润或者平和也不代表我们和时代妥协了，只是掌控的能力会比以前更成熟。
尹丽川：我自己梳理了一下我的电影，被迫想了一下，说的还是人与人之间的关系，第一部是亲人，第二部是两个从陌生变成相依为命的人，《与时尚同居》还是情谊以及和这个世界的关系。你不能觉得一个人写的残酷、尖锐，就要一直写那个。我之前的诗看着很冷漠，但那个冷漠就是我的温情，现在拍电影要选择一个和更多人交流的方式。
虹影：还有什么题材是你特别想尝试的吗？
尹丽川：我现在特别想拍一个黑帮题材的电影，其实我觉得自己心里住着一个男人，当然与此同时也住了一个骚的我。我喜欢昆汀·塔伦蒂诺的片子，包括杜琪峰、吴宇森的。
虹影：你想拍黑帮的？我有黑帮的小说，纯男人的故事。你肯定喜欢美国西部那些片子，其实我们俩就是以男人的心在相交，肝胆相照。
尹丽川：对，我觉得我们是会拔刀相助那种。虽然我也很喜欢逛街，但是不会有成天聊衣服这些的闺蜜。我们的谈话更男性化一些，都是哥们，兄弟的感觉。从小男性对我的帮助就非常大，我的两个哥哥影响了我对足球、摇滚乐的趣味，我喜欢这种更开阔的，兄弟情义，士为知己者死的内容。
虹影：那你一定要看我的《鹤止步》，发生在旧上海，就是讲兄弟情义，一个人为另外一个人坐牢的故事。写的一点也不像我自己。
尹丽川：我好喜欢这种，一定要看。
虹影：
享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1981年开始写诗，1988年开始发表小说。代表作有长篇《孔雀的叫喊》《阿难》《饥饿的女儿》《K》《好儿女花》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。作品在国内外屡获文学大奖，近期出版新作《小小姑娘》。
新作：《小小姑娘》
龙应台、朱天文、朱天心、伊能静、姚晨、蒋雯丽、张越联袂推荐，虹影继《饥饿的女儿》《好儿女花》后的重要情感转折性作品，讲述关于虹影母亲、母亲虹影的故事。 在《小小姑娘》中，虹影对自己5岁开始到15岁之间十年的生活，都有详细记述。57篇精巧动人的散文故事，被誉中国式《芒果街的小屋》。虹影四岁女儿绘制本书封面及内文插图。
“虹影一直很像虹影。我认识她的时候，她已经是个传奇了，作品是，私生活也是。我印象中，虹影对我特别的鼓励。我在别的地方看到她支持我的小说《贱人》，就很激动。”—尹丽川
尹丽川：
自由作家、诗人。出版有小说、70后作家代言人，也因作品大胆出位被评为“下半身诗人”。 2001年5月出版小说集《再舒服一些》，2002年出版长篇小说《贱人》，后转型导演，先后执导《公园》《牛郎织女》等，今年最新导演作品为《与时尚同居》。
新作：《与时尚同居》
人气偶像周渝民、徐若瑄与不老巨星谭咏麟同时加盟，《与时尚同居》用轻喜剧的姿态讲述了一个关于梦想的故事，某杂志副主编周小辉(周渝民饰)才华横溢却遭受上司(谭咏麟饰)忌讳，被耍手段解雇后，周小辉召集了一帮全被失败附体的衰人，组成了一个看似乌合之众的新团队，在屡遭啼笑皆非、阴差阳错的乌龙失败之后，他们最终实现了各自的梦想……
“我特别喜欢她，印象最深的是她把头发都放下来的样子。每次都穿得特别漂亮，特别骚。她的诗真的有特点，特别有风格，虽然看上去直抒胸臆，没什么，但其实很讲究艺术技巧。小说也特别棒。”—虹影
当年，她们把自己的大照片印在书的封面上，被一些老派的人讥讽，但现在，这些已不成为一个问题。在时代的浪潮中，她们依然保持着自己的敏感和尖锐，以一种终生反叛的姿态，表达着属于自己，爱的方式。
残酷的背后
两个都与重庆相关的女人，骨子里都有那座城市的刚烈与阴霾。在都经历了惶惶之中略带恐惧的童年之后，寻找残酷背后的温暖，成了她们共同的认知。
尹丽川 ： 对你的作品，我印象最深的还是《饥饿的女儿》，看的时候哭得特别厉害，感同身受。我想好书都是这样，写出你能体会到但是你没写出来的。
虹影：书里写的都是重庆的故事。很多地方也写你是重庆人，你算是重庆的吗？
尹丽川：我妈妈是，但我没在重庆生活过。没有她这么刚烈。我觉得重庆女子，包括成都的，感觉把一个人扔在那里，就特别挺拔。
虹影：我觉得重庆和上海一样，阴气很重，雾气很重。而且是唯一一个“旁边”的城市，抗战时候作为陪都，是小老婆的角色。而且因为地域的原因，有山有水，出门不方便，所有的交通都特别的麻烦，让人的性格养成了两个极端—一种是特别的畏畏缩缩，很多事不敢做，一生都充满了怨气；另一种则是以柔克刚，怎么想就怎么做，而且一定要做到。也产诗人，也产小说家、画家，但重庆从来不好好的爱护艺术家，所以只能出来。地域性造成人的性格是多面的，这种多面性适合艺术家，政治家就做不了了。
尹丽川：我没在重庆生活过，但是回去过，我觉得有些东西，文化是一种本能，我母亲的基因带来的，也是挺刚烈的。在我儿时的记忆里，重庆总是雾蒙蒙的，山挺奇的，挺险峻的。但凡一个人心思活跃一点，肯定是想出去的。雾气造成了人们性格中有阴霾的东西，忧郁的感觉，这可能是重庆人的共性。而且印象中重庆男人总是坐着小板凳在外面玩一下，都很散淡，个子也不高，但是女人都很厉害，而且重庆女人漂亮真的是很出名的，天生丽质难自弃那种。
虹影：不仅漂亮，还很洋气。因为重庆有很多三线建设的工厂，首先跟国外做合资，人们最早开始接受到新的东西，有一批法国的专家到重庆来，很多人拼命地想出去，想方设法地嫁给老外。当时到重庆一看，女孩穿的特别漂亮，特别洋气。我特别好奇，你的童年怎么样，从来没听你说过，很幸福对吗？
尹丽川：一开始很幸福，挺乌托邦的。我父亲在贵州大学教书，算是下放吧。那里有山有水，民风淳朴。当时整个社会没有前途，大人都很安稳，天天打麻将，我就特别开心，因为没有人逼你做什么。但是20世纪80年的时候全家搬到了北京，我就开始不停地转学，老考不好。
转学是特别恐怖的事情。念大学之前我上了8个学校，一开始还有口音。小的时候会自卑，很敏感的。而且我5岁上的学，比别人小，永远坐第一排，这直接造成了我忧伤的少年。
虹影 ： 光是那些眼睛盯着你，都充满着恐惧。8次，天哪，刚有了朋友又走了。
尹丽川：我印象特别深的就是我希望一直上课，不要下课。因为下课的时候认识的人就会一起玩，我刚开始时一定是只有自己，而且我又不是主动交往的那种，很痛苦，希望上课，这样才不要显得自己那么孤单。当然现在看这可能也是好的体验，一下子让你特别敏感，学会观察别人。
虹影：我跟你恰好相反，我当时特别希望能转一次学，这样大家就不知道我妈妈的背景，也不知道我家的背景。当时所有人都在欺负我，我抽屉里总是塞满了各种乱东西。我上学的时候充满恐惧，希望早点离开那里。他们会先入为主，认为我妈妈是一个很坏的女人，我是一个私生女，老师知道这件事，也不会帮我。加上我的性格很倔，我也不会成为他们的一员。
我的童年奠定了我写作的调子。没有那样的童年，第一我不会成为一个作家，第二我写的东西不会这个样子。我所有的作品，写了很多城市中不同人的命运，都是我小的时候遇到的事情的扩大。我想我要改变那样的命运，我不要成为一个对这个世界充满恨的人。做艺术光有恨的话张力不够。
尹丽川：我特别的同意你这个观点。我做《与时尚同居》采访的时候，有人说你的电影这么温暖，不像之前那么先锋。其实我即便写残酷的事情，也是相信有一个光明，是要给人这个，否则没有意义。天天揭露人性丑恶，这个是摆在那里的。最终自己想要什么，同时也会给予别人什么，即便写最残酷的事儿，是因为心里太需要爱、需要温暖。当创作趋于成熟的时候，就比较能掌握好表现程度。
虹影：你对这个世界怎么看的，你相信什么，我相信美好的一面。即使如果世界没有美好，我还是要相信，因为这样会让我自己感觉好。如果魔鬼吸引了你，成为魔鬼式的人物，那样一生都是一个悲剧。
女特务怎么了？“下半身”怎么了？
虹影和尹丽川，都是从诗歌开始创作，一路反叛，备受争议，但一路就这么走下来，一切都不符合常规。
虹影：每次我谈到70年代人创作的小说、诗歌，就很推崇你，而且我们俩一看就是一样的人，都是很怪的人。
尹丽川：当时写诗挺自然的。十几岁的时候，看古诗词这些的，算是诗歌传统吧，接触到的一个最直接的表达方式。
虹影：我当时写诗是因为别人都看不懂。在我长大的环境里，你要是写日记，都可能被揭发，交给老师。写诗歌的话，没有人名，没有地点，不会有任何危险，只有你自己懂，是最安全，最好的方式，所有冤苦都能写出来。
后来我写了《K》，《英国情人》这样的书，很多人就认为我是写色情小说，这是完全不理解我的创作初衷。从中国整个文化来说，没有女性可以发出声音，表达女性为主动的性享受、性快乐。我写的是女人可以自己掌握身体的一本书，肯定不为男权社会所接受。这些评价和争议都是不公平的，过100年再来看，中国这个社会对女性一直不公平。
尹丽川：我觉得你写性写得还不够。我个人非常喜欢《金瓶梅》，如果你觉得只是性，那是你不了解，是一个错误。性对于我们任何人来说，是一个常识，是生命体验中非常重要的东西。生理正常的人都会面对这个主题，用自己的方式去描述它，这太不是问题了。你的小说，给我的感觉就像是在胸口上划一道，是一个小火山，充满了能量，是很热烈的东西。至于性不性的，这太够不成一个障碍了。对于我们来说，谁爱说说吧。
虹影：这和我从小生活的环境有关。不在意别人的看法。以前有人说书的封面你千万不要用自己的照片，我后来发现大家都在用，太好笑了。还评价我说话和打扮的方式像个女特务，女特务又怎么了？
尹丽川：女特务都很好看。我记得小时候，院里会有一些所谓的“坏女人”，交往男朋友比较多。虽然大人总在说，但是我小的时候特向往，无端地生出一种同情，特别想接近她们，觉得我和她们一定能聊几句。写诗的时候就是想挑衅，年轻嘛，“下半身”怎么了。我父母也被我改造了，被迫变得特别开明。
虹影：有一批人是从诗人开始的然后再写小说，有些人从写小说开始再写诗，这样语言肯定不对。先写诗后写小说的，都不错。从诗过度到小说很自然，像我们这样的人什么都想试一下，怎么可能局限于一种。对于特别有表达欲的人来说，表达能力一旦打开，对外部世界的想象都开始了。
尹丽川：还有“美女作家”这个称谓，据我所知，有这个称谓的时候我还没开始写作。那是1999年底，一个书商提出来的，一开始我会很反感，极力辩解。后来我觉得对这个世界不需要辩解，爱叫叫呗，反正我们长得也不难看。
虹影：我们很像，很多年都不属于任何一个单位。这里有性格的原因，我们的思想体系不归于任何一个组织或者派别或者体系。我们和这个体制、时代，终生反叛。从生下来到现在，路就是这么走的，一切都不符合常规。
尹丽川：现在做导演，很多人会问我女导演会不会很辛苦之类的，其实，在导演这个行业没有男女之分，都挺痛苦的，全世界做电影都很难。女性相比男性可能体力差一些，但是有一个优势就是沟通。之前有朋友善意地吓唬我，说你必须强势一点，你又没经验，但后来我觉得非常好，我从来很温柔，我从来不嚷嚷，就是将心比心，有话直说，没有人真的想反对谁，要让自己的权力不让别人难受。
虹影：那做导演拍电影有什么新的感受吗？
尹丽川：可以拍电影对我来说有一个开心的地方，可以跟形形色色的人打交道，就像一个小社会，之前我就是特别小众，不太了解这个社会。
圆润，不是和解
有人说虹影的新作《小小姑娘》表达出了前所未有的温暖，也有人说导演尹丽川不再先锋，但在她们看来，这并不代表已经与这个世界和解。
虹影：有人说我之前的作品残酷，但是我的童年就是“文革”的时期。我1962年生人，我记得当时院子里就有一个妓女，我就会观察她，她的命运，我写的就是小时候发生在我身边的事情。新书《小小姑娘》出来之后，有人说我变温和了，其实，我只是在《小小姑娘》里写了很多残酷当中关心人的东西，有一些很温暖，并不是完全处于黑暗之中。和我以前所有的作品都不一样。如果没有这些温暖的东西怎么活下来？活不到现在，难道拿把火把世界烧了？有爱才能让生活继续下去。
尹丽川：随着阅历的丰富对这个世界更温和是肯定的，但这不代表本质改变了。像《饥饿的女儿》，为什么打动人心，如果没有对爱的向往，就不打动了。现在看上去温和一些，是因为着重点不一样，本质还是一样。不是说我们现在做的不错，过得还不错，就和这个世界和解了。
虹影：我觉得不会和解，每个人的艺术创作都分时期。像毕加索早期的画，很张扬，后来就变得柔和，有一些协调，但是表现的内容依然充满了对战争的反对，对和平的要求。我的作品，像《饥饿的女儿》，表现了很多极致的东西。《小小姑娘》看上去没表现什么，但是深刻性没有减弱。尖利不代表很好，后面的圆润或者平和也不代表我们和时代妥协了，只是掌控的能力会比以前更成熟。
尹丽川：我自己梳理了一下我的电影，被迫想了一下，说的还是人与人之间的关系，第一部是亲人，第二部是两个从陌生变成相依为命的人，《与时尚同居》还是情谊以及和这个世界的关系。你不能觉得一个人写的残酷、尖锐，就要一直写那个。我之前的诗看着很冷漠，但那个冷漠就是我的温情，现在拍电影要选择一个和更多人交流的方式。
虹影：还有什么题材是你特别想尝试的吗？
尹丽川：我现在特别想拍一个黑帮题材的电影，其实我觉得自己心里住着一个男人，当然与此同时也住了一个骚的我。我喜欢昆汀·塔伦蒂诺的片子，包括杜琪峰、吴宇森的。
虹影：你想拍黑帮的？我有黑帮的小说，纯男人的故事。你肯定喜欢美国西部那些片子，其实我们俩就是以男人的心在相交，肝胆相照。
尹丽川：对，我觉得我们是会拔刀相助那种。虽然我也很喜欢逛街，但是不会有成天聊衣服这些的闺蜜。我们的谈话更男性化一些，都是哥们，兄弟的感觉。从小男性对我的帮助就非常大，我的两个哥哥影响了我对足球、摇滚乐的趣味，我喜欢这种更开阔的，兄弟情义，士为知己者死的内容。
虹影：那你一定要看我的《鹤止步》，发生在旧上海，就是讲兄弟情义，一个人为另外一个人坐牢的故事。写的一点也不像我自己。
尹丽川：我好喜欢这种，一定要看。
虹影：
享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1981年开始写诗，1988年开始发表小说。代表作有长篇《孔雀的叫喊》《阿难》《饥饿的女儿》《K》《好儿女花》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。作品在国内外屡获文学大奖，近期出版新作《小小姑娘》。
新作：《小小姑娘》
龙应台、朱天文、朱天心、伊能静、姚晨、蒋雯丽、张越联袂推荐，虹影继《饥饿的女儿》《好儿女花》后的重要情感转折性作品，讲述关于虹影母亲、母亲虹影的故事。 在《小小姑娘》中，虹影对自己5岁开始到15岁之间十年的生活，都有详细记述。57篇精巧动人的散文故事，被誉中国式《芒果街的小屋》。虹影四岁女儿绘制本书封面及内文插图。
“虹影一直很像虹影。我认识她的时候，她已经是个传奇了，作品是，私生活也是。我印象中，虹影对我特别的鼓励。我在别的地方看到她支持我的小说《贱人》，就很激动。”—尹丽川
尹丽川：
自由作家、诗人。出版有小说、70后作家代言人，也因作品大胆出位被评为“下半身诗人”。 2001年5月出版小说集《再舒服一些》，2002年出版长篇小说《贱人》，后转型导演，先后执导《公园》《牛郎织女》等，今年最新导演作品为《与时尚同居》。
新作：《与时尚同居》
人气偶像周渝民、徐若瑄与不老巨星谭咏麟同时加盟，《与时尚同居》用轻喜剧的姿态讲述了一个关于梦想的故事，某杂志副主编周小辉(周渝民饰)才华横溢却遭受上司(谭咏麟饰)忌讳，被耍手段解雇后，周小辉召集了一帮全被失败附体的衰人，组成了一个看似乌合之众的新团队，在屡遭啼笑皆非、阴差阳错的乌龙失败之后，他们最终实现了各自的梦想……
“我特别喜欢她，印象最深的是她把头发都放下来的样子。每次都穿得特别漂亮，特别骚。她的诗真的有特点，特别有风格，虽然看上去直抒胸臆，没什么，但其实很讲究艺术技巧。小说也特别棒。”—虹影