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听众对美声唱法的印象一直都是一种高不可攀、敬而远之的感觉。为什么美声演唱的听众只局限于专业团队的圈子,而普通老百姓对它却是非常的陌生?为什么流行音乐的歌迷会那么的疯狂?为什么不爱听流行音乐的中老年听众也都倾向于欣赏民族演唱或中国戏曲?
一、美声唱法的由来
美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。最初的歌剧以阉人代替女声来唱;由女中音代替男高音来唱。随着歌剧剧情的发展,一些情感激烈的戏剧性唱段,阉人的演唱满足不了这种剧情发展的需求。于是歌唱家们努力探索、钻研、改进自己的唱法,这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。
二、美声唱法在中国的发展历程
早期中国人学习美声,不像现在有很多教学经验丰富的声乐教师。最初时期基本是“鹦鹉学舌”,跟着国外歌唱家的唱片或者盒带学习。在这种学习形式下塑造了比较多的是声乐教育家,而歌唱家就屈指可数了。
随着我国声乐教学的逐步发展,在声音的概念上有了很大的改进。有一些国内的歌唱演员有机会出国留学,学到了一些在唱片和盒带上学不到的东西。但是最主要的是国内陆续出现了一些大师级的声乐教育家,其中最具影响力的有:沈湘,周小燕、郭淑珍等大师。他们培养的学生在国际声乐界具有很高的知名度,也让世界看到了中国的声乐教学水平。
三、 如何扭转美声唱法听众少的现状
(一)规范自己的演唱方法
虽然现在美声唱法听众少的现状是多方面的因素造成的。但是我认为首先得从我们演唱者自身寻找问题。正如前面提到的演唱方法不规范的问题,给听众的第一印象已经不好了。如果要解决根本性的问题,就必须从唱法上做必要的纠正。其中比较严重的一个问题,我个人认为还是咬字问题。为什么通俗歌手的歌迷阵容那么强大?我想除形象因素之外,其中应该有一个原因就是演唱者能与听众产生共鸣(清晰的语言使得演唱者有很强的亲和力)。
一首歌曲的产生是包含两个部分的,一个是旋律,另一个就是歌词。千万不要小看歌词的魅力,有时候它的魅力甚至超过了歌曲的旋律。有时它呈现给听众的是一幅美景,有时却是在讲一个故事,有时是在描写一段心情,有时是在呼唤一种激情……
听众往往产生这些共鸣是因为先听到歌词,然后再加上旋律的一些渲染和烘托的作用,使得听众为之倾倒!为之疯狂!可见咬字不清所付出的代价是巨大的。
(二)演唱者的服饰要更新
只要是美声演唱者一上台,男声演唱者基本上就是燕尾服,女声演唱者基本上就是晚礼服(相比之下女演唱者的服装样式要多一些)。虽然这与美声唱法的由来和发展有关,但是我认为我们要以观众为中心,这种千篇一律的服饰给观众的是一种视觉疲劳。除非表演歌剧时不能随便改变服装,我觉得平时的晚会演唱艺术歌曲、中国歌曲时就应该改变一下服饰。
(三)演唱的歌曲范围要广,在适当时候应该学会用美声唱法演唱流行歌曲。
1、美声唱法演唱歌剧咏叹调的最多,其次有艺术歌曲、创作歌曲。作为美声演唱者,每个人都能够演唱几首歌剧咏叹调作品,都以能够参演一部歌剧作为自己的最高目标和梦想。如果每位演唱者演出时经常与这些咏叹调作品打交道,那么必将使得听众一听到美声就是这些听不懂的作品。在听不懂的情况下,看电视的朋友就只好换台了;听音乐会的朋友就只好睡觉或者离场了。我觉得观众听不懂的最主要原因就是语言的问题。在歌剧咏叹调里面以意大利语言为主,其次还有德语、法语、饿语等等。另外就是不熟悉整个剧的剧情,也不知道这段咏叹调是在什么情况之下演唱的。唯一的途径就是通过旋律和表演者的肢体语言去感受情绪。
2、建议美声演唱者在适当时候学会用美声演唱流行歌曲。这种形式有以下几个好处:①大家对流行歌曲的歌词比较熟悉。不管是几年前流行的通俗歌曲还是当前最流行的通俗歌曲,只要一听到旋律就知道了歌词的大概内容。因为每首歌在此之前就已经在各个场所为听众所熟悉。②翻唱流行歌曲的各种演唱形式大家都比较乐于接受。比如现在出现的超女翻唱男声的歌曲,超男翻唱女声的歌曲。大家都很喜欢听,也都乐于听。由此可见用美声唱法演唱通俗歌曲也是一种新的形式,听众比较乐于接受。但要提醒大家的是注意流行歌曲的选择,不是所有的流行歌曲都适合用美声唱法来演唱。有的歌曲适合男高音演唱;有的适合男中低音演唱;有的适合女声唱。
四、尾声
要想扭转美声演唱听众少的现状是一个艰辛而长远的过程。不要一出现听众少的局面,就去找听众身上的原因,而应该从我们演唱者自身的问题出发去找原因去改正。这才是迈开解决问题的第一步,也是正确的一步。让我们大家一起去迈开这一步,为美声唱法美好的明天共同去努力!
(作者单位:深圳市盐田区盐港中学)
一、美声唱法的由来
美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的,从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。最初的歌剧以阉人代替女声来唱;由女中音代替男高音来唱。随着歌剧剧情的发展,一些情感激烈的戏剧性唱段,阉人的演唱满足不了这种剧情发展的需求。于是歌唱家们努力探索、钻研、改进自己的唱法,这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。
二、美声唱法在中国的发展历程
早期中国人学习美声,不像现在有很多教学经验丰富的声乐教师。最初时期基本是“鹦鹉学舌”,跟着国外歌唱家的唱片或者盒带学习。在这种学习形式下塑造了比较多的是声乐教育家,而歌唱家就屈指可数了。
随着我国声乐教学的逐步发展,在声音的概念上有了很大的改进。有一些国内的歌唱演员有机会出国留学,学到了一些在唱片和盒带上学不到的东西。但是最主要的是国内陆续出现了一些大师级的声乐教育家,其中最具影响力的有:沈湘,周小燕、郭淑珍等大师。他们培养的学生在国际声乐界具有很高的知名度,也让世界看到了中国的声乐教学水平。
三、 如何扭转美声唱法听众少的现状
(一)规范自己的演唱方法
虽然现在美声唱法听众少的现状是多方面的因素造成的。但是我认为首先得从我们演唱者自身寻找问题。正如前面提到的演唱方法不规范的问题,给听众的第一印象已经不好了。如果要解决根本性的问题,就必须从唱法上做必要的纠正。其中比较严重的一个问题,我个人认为还是咬字问题。为什么通俗歌手的歌迷阵容那么强大?我想除形象因素之外,其中应该有一个原因就是演唱者能与听众产生共鸣(清晰的语言使得演唱者有很强的亲和力)。
一首歌曲的产生是包含两个部分的,一个是旋律,另一个就是歌词。千万不要小看歌词的魅力,有时候它的魅力甚至超过了歌曲的旋律。有时它呈现给听众的是一幅美景,有时却是在讲一个故事,有时是在描写一段心情,有时是在呼唤一种激情……
听众往往产生这些共鸣是因为先听到歌词,然后再加上旋律的一些渲染和烘托的作用,使得听众为之倾倒!为之疯狂!可见咬字不清所付出的代价是巨大的。
(二)演唱者的服饰要更新
只要是美声演唱者一上台,男声演唱者基本上就是燕尾服,女声演唱者基本上就是晚礼服(相比之下女演唱者的服装样式要多一些)。虽然这与美声唱法的由来和发展有关,但是我认为我们要以观众为中心,这种千篇一律的服饰给观众的是一种视觉疲劳。除非表演歌剧时不能随便改变服装,我觉得平时的晚会演唱艺术歌曲、中国歌曲时就应该改变一下服饰。
(三)演唱的歌曲范围要广,在适当时候应该学会用美声唱法演唱流行歌曲。
1、美声唱法演唱歌剧咏叹调的最多,其次有艺术歌曲、创作歌曲。作为美声演唱者,每个人都能够演唱几首歌剧咏叹调作品,都以能够参演一部歌剧作为自己的最高目标和梦想。如果每位演唱者演出时经常与这些咏叹调作品打交道,那么必将使得听众一听到美声就是这些听不懂的作品。在听不懂的情况下,看电视的朋友就只好换台了;听音乐会的朋友就只好睡觉或者离场了。我觉得观众听不懂的最主要原因就是语言的问题。在歌剧咏叹调里面以意大利语言为主,其次还有德语、法语、饿语等等。另外就是不熟悉整个剧的剧情,也不知道这段咏叹调是在什么情况之下演唱的。唯一的途径就是通过旋律和表演者的肢体语言去感受情绪。
2、建议美声演唱者在适当时候学会用美声演唱流行歌曲。这种形式有以下几个好处:①大家对流行歌曲的歌词比较熟悉。不管是几年前流行的通俗歌曲还是当前最流行的通俗歌曲,只要一听到旋律就知道了歌词的大概内容。因为每首歌在此之前就已经在各个场所为听众所熟悉。②翻唱流行歌曲的各种演唱形式大家都比较乐于接受。比如现在出现的超女翻唱男声的歌曲,超男翻唱女声的歌曲。大家都很喜欢听,也都乐于听。由此可见用美声唱法演唱通俗歌曲也是一种新的形式,听众比较乐于接受。但要提醒大家的是注意流行歌曲的选择,不是所有的流行歌曲都适合用美声唱法来演唱。有的歌曲适合男高音演唱;有的适合男中低音演唱;有的适合女声唱。
四、尾声
要想扭转美声演唱听众少的现状是一个艰辛而长远的过程。不要一出现听众少的局面,就去找听众身上的原因,而应该从我们演唱者自身的问题出发去找原因去改正。这才是迈开解决问题的第一步,也是正确的一步。让我们大家一起去迈开这一步,为美声唱法美好的明天共同去努力!
(作者单位:深圳市盐田区盐港中学)