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“跳舞一定要投入要有激情，动作要到位才有力度才能打动人。跳舞肯定是累的，但肯定是跳不死人的，尽管放开跳吧！”
2002年底我去昆明的时候，春城居然在下雪，来到剧组烂尾楼外观的排练场，排练在紧张有序地进行，热烈的气氛下面隐藏着剧组面临的种种困境：资金、场地、合作方的变更和纠纷。
2003年4月中旬再去，排演场地已经定在昆明会堂，剧组正为月底的公演紧张彩排、装台、设计舞美，剧场里有些忙乱。一次，舞台上调试灯光，为不浪费时间，杨丽萍就演员到后台天井里排“神祭”中的“喊神”，状态投入，没有人敢影响她。
一切都在忙碌之后就绪，却正当是SARS风声最紧的时候，上面一纸命令，停止一切公众演出和聚会……正热情忙碌的剧组被冷酷地按下“暂停”键。那晚全团聚餐，面对一起忙活了几百个日夜的伙伴，一群将要回到山里的可爱的演员，杨丽萍百感交集，潸然泪下，“放心，死不了人的。可能最后所有人都倒下了，就我一个人还立着。”
首演成功后常有媒体问及风光后面的苦辣，杨丽萍总是轻描淡写，知情人感慨：也就杨丽萍能顶下来！他们叫她“杨铁人”。
美丽——
常被问及驻颜有术的诀窍，杨丽萍也乐于和朋友分享她的经验，比如每天喝100毫升的干红可以活血养胃，可以抽烟但每天不要多于5支，吃小米粥玉米粥等杂粮，绿茶酸奶是最佳的饮料，西红柿一定要做熟了才被吸收，可以吃肉但尽量少吃或不吃主食，蔬菜水果吃太多或饭后马上就吃都不好……这些是外在的，最终，开朗自信的心态最重要。
舞蹈——
很多人关心她还能跳多久，杨丽萍的计划是：每晚上场的演出会持续一年，一年后可能削减演出，更多的做艺术指导和编舞。但她不会停止舞蹈。不在舞台上跳了，可以在家里的洱海边和大青树下跳，可以在火塘边跳。跳舞对她来说从来就像呼吸吃饭睡觉一样的自然，和舞台、观众、掌声无关。
自信——
力量和美丽源于自信。姜文对自信的理解是：知道自己能做什么，不能做什么。这样的理解最能解释杨丽萍的自信。在人生选择上，她知道自己最能做的事情是跳舞，还可以演戏，最不能做的事是做生意。所以尽管常有机会，但她绝不染指。
在舞台上，她知道怎样展示自己最美的一面，她坦言：“我的身材并不很好，但我知道怎样放大我的长处，掩盖我的短处。”在日常生活中，她爱穿宽大的下装，小巧的上装，她的服装几乎都带有民族细节和地方元素，难得见到她穿新潮时装，因为不合适。
计划——
杨丽萍不是计划性特别强的人，但她有目标，知道要做什么事。淡泊的性格使然，她只是在感觉和条件的推动下去做事，火候到了就成了。她相信真诚的付出总会有回报。
跳舞：领衔主演《云南映象》一年，在昆明演，在全国巡回演，出国演；拍舞蹈集锦出DVD。她说自己的舞蹈从来没有被拍摄得很到位很讲究，也没发行过，她的舞迷和朋友总觉得遗憾。现在她已经有了非常成熟的拍摄想法，《云南映象》告一段落后便会去做。
拍电影：杨丽萍心中有两个藏族电影题材，一个庞大如《勇敢的心》，一个简单象《小鞋子》，很好的故事，情节保密。
过自在生活：隐居到洱海边的新家，那里有山有水有老树有白族乡亲，她在那里过一种和外界隔绝的安静生活，看书、看碟、写作、画画、修炼（新居中有一处专用来打坐的石台）…………
突破——
“任何人都有局限，包括大师。能够把一种风格做到极至已经不错了，没必要刻意寻求突破。”事实上，她已由以前的独立编舞独舞转而统领一个庞大的团队（艺术总监），全面把关艺术，培养演员尤其是农民演员；由自己的纯创作舞蹈转而对民间歌舞进行发掘整理和原味再创作。
爱情——
“太热烈的爱情是会伤人的，不会长久。”情到深处人孤独，朝思暮想的爱情是短暂的，属于电影和小说。杨丽萍理想中的爱情是觉醒后的爱情，细水长流、云淡风清，更成熟更真实更长久。杨丽萍和她先生之间各自有不同领域的事业，相对独立，相处时间少，给各自保留了空间。“同在北京，有时候周末还要打电话约，看对方有没时间见面，像在谈恋爱。”