【摘 要】
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文学文本与音乐剧作为不同的艺术表现形式,两者又有着相依相生的互动关系:文学文本是音乐剧改编的前提和基础,同时,文学文本的音乐剧改编,又给予文本一种全新的阐释形式及表
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文学文本与音乐剧作为不同的艺术表现形式,两者又有着相依相生的互动关系:文学文本是音乐剧改编的前提和基础,同时,文学文本的音乐剧改编,又给予文本一种全新的阐释形式及表达效果.以法国加斯通·勒鲁(Gaston Leroux,1868—1927)的长篇小说《歌剧魅影》(Le Fant?me De L'opéra,1911)和文本改编的经典音乐剧《歌剧魅影》(The Phantom Of the Opera,1986)为例,文学文本在音乐剧改编的重新阐释下,在叙事上完成了情节整合、叙事视点的转换,改编者、观众、演员三者作为改编过程中的“阐释者”,共同完成了文学文本到音乐剧艺术形式上的转化.
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20世纪初，鲁迅在其有关儿童的文学创作、儿童文学翻译、儿童文学评论等儿童文学实践活动中对儿童问题做了许多论述，现当代的学者们关注到了鲁迅的儿童观，并从微观和宏观层面对此进行了深入的研究，取得了诸多研究成果。目前研究者们对鲁迅的儿童观主要有几种不同的看法，姜彩燕指出：鲁迅是“儿童本位”论的支持者，他对儿童問题的思考与其“立人”和“改造国民性”的思想紧密结合，其儿童观主要以“为人生、重教育性”为特征。
《儒林外史》生动形象地刻画了儒林中知识分子的神情百态，作者“以功名富贵为一篇之骨”揭露了功名富贵败坏世风以及对人性的异化，借“痰”字表现了儒林士子特有的两种气质，一是“痰迷心窍”，即“疯”症，二是“痰气”，即“佯狂玩世”。“痰”症的实质是儒林士子内在精神自我与外在世界的高度冲突，对功名富贵的极致追求乃至疯癫，“天”与“人”的关系彻底失衡，所谓“人”也就得了“疯”症。作者笔下之“痰”带有丰富的审美意
陈凯歌导演的《妖猫传》是继2005年的电影《无极》后的又一部奇幻题材。这部电影通过妖猫杀人和杨贵妃之死明暗两条线索，构筑了悬疑色彩浓厚的奇幻叙事，同时电影前后两部分在叙事上呈现出明显的割裂感，笔者认为这恰巧类似于中国古典文学宋词的上下两阕，上半部分叙事、下半部分抒情，具有典型的文学性。同时，在具有奇幻色彩的故事中体现了导演对人性的批判和对历史的反思，具有强烈的批判现实主义色彩。 《妖猫传》改编自
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近年来,关于张爱玲散文的研究,可谓硕果累累,本文从张爱玲创作的散文《爱》的角度来深度解析,作为研究张爱玲散文的新视角.“爱”是古往今来的主题,张爱玲仅仅用了三百四十余
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鉴赏文学作品要求我们有积极的、主动的审美投入，在对文本进行分析时不只是理性分析，还应该有一种审美的体验，以达到提升审美情趣和文化品位的目的。现代诗歌以其独特的文体形式、富丽唯美的辞藻、细腻浪漫的情感，吸引着读者审美的眼光。《再別康桥》作为新月派诗歌的代表作，更是脍炙人口、耳熟能详的诗篇。在对《再别康桥》的阅读、鉴赏中，我们可以从新格律诗派体现的“三美”中直观的绘画美出发，体会诗歌描绘的画面，正确理
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