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国人什么事都爱赶个时兴，建党九十周年大日子，自然要大规模地上马红色题材影视作品。被冲了荧屏的红剧们，让作为看着红色经典作品长大的人，在心间反复萦绕的就是这一首小令：
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飓直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。
这是上世纪50年代初，毛泽东同志与早期革命战友——时任长沙十中语文教员的李淑一诗词唱和，共同缅怀在斗争岁月中牺牲的伴侣所作，革命者深沉内敛却浓得化不开的情感跃然纸上。在中国革命那段风起云涌的岁月之中，有着太多可歌可泣的故事，有着太多血肉丰满的人物。而这一切经过艺术加工之后，反映在某些红色题材电视剧上，却让人看来心有戚戚然。时下一些红剧，看后颇生骨鲠在喉之感。
常识瑕疵
红剧与其他题材的电视剧不同，是以真实的史料为蓝本。作为反映严肃史实的电视剧，尊重客观史实，不在常识性问题上误导观众，是极其重要的一条。而时下部分红色题材电视剧中，常识性错误却一再出现。电视剧《中国1921》中，画面出现孙中山先生，字幕竟将孙中山标注为“孙中山，字孙文”。姑且不论该剧人物在拿捏情感表达时候的过分夸张，人物姓名这种重要信息，岂是可以出错的?孙先生，姓孙，名文，字载之，号逸仙，曾化名中山樵和高野长雄。此等错误，无论是否出于编剧之手，都不可原谅。此前的一部讲述狙击手的故事中，在国民党军部门口大喇喇地挂着“国民党××军指挥部”的牌子，恳请各位编剧以及道具负责人，看看史料吧，国民党政府的军队标准称呼是“国民革命军”。那位狙击手还在为自己的狙击枪寻找消音器，稍有轻武器常识的人都知道，消音器是影响射击精度和射程的装置，目前世界上还没有装配消音器的狙击步枪。归根结底，此类的常识性错误还是源于“好读书不求甚解”的心态。红剧创作者们需更多地深入生活，把历史功课做足，在投入红剧制作时才能更好地把握细节。
情节扭曲失真
较之于常识性的小错误，某些红剧在情节上的虚构，就让人感觉不舒服了。反映空军建军史的《天阵》，大玩谍战噱头也就罢了，还用了大篇幅描述抗日结束后，留在中国的日军留用人员怀揣着一颗谢罪、报恩的心，与国民党投诚人员组成航校的培训层，为航校的安全及飞行员的训练做出很大贡献，整个航校几乎全靠日本人才建立起来。这样的情节处理让人十分不舒服。作为观众能够理解为了整体效果的需要，在红剧中对历史片段进行处理，但是观众不能接受过分扭曲的历史。
脸谱化与刻意的反脸谱化
在“文革”时期，有八出戏剧作品，被称为“样板戏”，在舞台上反复上演，这八出戏的共同点在于人物脸谱化。正面人物，浓眉大眼国字脸，出场时阳光普照乐声激昂，智勇双全无所不能，都带着超级英雄的范儿；反面人物，或贼眉鼠眼或满脸凶相，看似狡猾歹毒，实则愚不可及。这样简单粗暴的人物处理影响了后来的创作者，简单的二元化历史观以及对于历史人物人性的把握和思想意识的缺失，让创作者往往呈现出两种极端的解决方式：脸谱化或者刻意的反脸谱化。或者用一成不变的方式解读历史，让观众看来觉得简单无味：或是刻意的故作惊人之语，将人物修改得面目全非。脸谱化固然不行，刻意的肤浅的反脸谱化更不可取。表现人物内心，解读在特定历史时期之下历史人物的心路历程，让行为成为人物内心的客观反映，才是红剧人物处理的正道。
反面势力弱智化
与正面人物脸谱化和刻意反脸谱化相对的是，反面势力的弱智化处理。在过往的红剧中，我们看到过被几个小孩子把戏玩弄于股掌之中的日军，看到过无能到一触即溃乃至未触及溃的国民党军。是担心我们的英雄功力不足以打败更强大的敌人，还是不愿意费心思去设计更好的情节?抑或商业化考虑，让情节更简单更肥皂?把反面势力、反面人物做实，是红剧在内容上应该做的另一项工作。
无中生有杜撰
如果说有什么类型的红剧让人不能接受的话，那么当属无中生有型的作品。一些作品为了标新立异，为了增加看点，加入了很多的流行元素或者是其他热门电视剧的素材。《拯救女兵司徒慧》从剧名到情节，都让人容易联想起某部好莱坞大片，而相关史料则欠奉观众；翻拍经典的《永不消逝的电波》，情节基本源自其他几部谍战剧，本该着力刻画的李侠的斗争智慧和斗争精神，淹没在众多片汤一样的谍战情节中。再如《抗日奇侠》，如果是武侠剧出现鹰爪功、飞针、化骨绵掌一定不会让人觉得意外，给一部赤裸裸的商业武侠电视剧披上红剧抗战题材的外衣，则让人无法认同。红剧可以追求新看点，可以成为舆论热点，却不能成为烂片包装的工具。
立项扎堆
红剧应景，难免出现扎堆的现象，但是大规模匆匆上马红剧，也会透支观众的热情。在《南都娱乐周刊》与腾讯网联合发起的调查中，看红剧与不看红剧的观众比例为53.7：46.3。同一时间段内，大规模的红剧播出，使得红剧本身也在互相摊薄收视率。选好角度，选好题材是红剧成功的关键。一味上马，红剧题材也将造成资源的空耗。
我们看着《小兵张嘎》、《地雷战》、《地道战》等红色经典长大，对于红剧有着不可割合的情节，我们在发泄小小不满的同时，对红剧抱着更大的期许。我们当然希望红剧的创作者也能认真地对待这一承载民族情感的题材，红剧只有根正方能苗红。
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飓直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。
这是上世纪50年代初，毛泽东同志与早期革命战友——时任长沙十中语文教员的李淑一诗词唱和，共同缅怀在斗争岁月中牺牲的伴侣所作，革命者深沉内敛却浓得化不开的情感跃然纸上。在中国革命那段风起云涌的岁月之中，有着太多可歌可泣的故事，有着太多血肉丰满的人物。而这一切经过艺术加工之后，反映在某些红色题材电视剧上，却让人看来心有戚戚然。时下一些红剧，看后颇生骨鲠在喉之感。
常识瑕疵
红剧与其他题材的电视剧不同，是以真实的史料为蓝本。作为反映严肃史实的电视剧，尊重客观史实，不在常识性问题上误导观众，是极其重要的一条。而时下部分红色题材电视剧中，常识性错误却一再出现。电视剧《中国1921》中，画面出现孙中山先生，字幕竟将孙中山标注为“孙中山，字孙文”。姑且不论该剧人物在拿捏情感表达时候的过分夸张，人物姓名这种重要信息，岂是可以出错的?孙先生，姓孙，名文，字载之，号逸仙，曾化名中山樵和高野长雄。此等错误，无论是否出于编剧之手，都不可原谅。此前的一部讲述狙击手的故事中，在国民党军部门口大喇喇地挂着“国民党××军指挥部”的牌子，恳请各位编剧以及道具负责人，看看史料吧，国民党政府的军队标准称呼是“国民革命军”。那位狙击手还在为自己的狙击枪寻找消音器，稍有轻武器常识的人都知道，消音器是影响射击精度和射程的装置，目前世界上还没有装配消音器的狙击步枪。归根结底，此类的常识性错误还是源于“好读书不求甚解”的心态。红剧创作者们需更多地深入生活，把历史功课做足，在投入红剧制作时才能更好地把握细节。
情节扭曲失真
较之于常识性的小错误，某些红剧在情节上的虚构，就让人感觉不舒服了。反映空军建军史的《天阵》，大玩谍战噱头也就罢了，还用了大篇幅描述抗日结束后，留在中国的日军留用人员怀揣着一颗谢罪、报恩的心，与国民党投诚人员组成航校的培训层，为航校的安全及飞行员的训练做出很大贡献，整个航校几乎全靠日本人才建立起来。这样的情节处理让人十分不舒服。作为观众能够理解为了整体效果的需要，在红剧中对历史片段进行处理，但是观众不能接受过分扭曲的历史。
脸谱化与刻意的反脸谱化
在“文革”时期，有八出戏剧作品，被称为“样板戏”，在舞台上反复上演，这八出戏的共同点在于人物脸谱化。正面人物，浓眉大眼国字脸，出场时阳光普照乐声激昂，智勇双全无所不能，都带着超级英雄的范儿；反面人物，或贼眉鼠眼或满脸凶相，看似狡猾歹毒，实则愚不可及。这样简单粗暴的人物处理影响了后来的创作者，简单的二元化历史观以及对于历史人物人性的把握和思想意识的缺失，让创作者往往呈现出两种极端的解决方式：脸谱化或者刻意的反脸谱化。或者用一成不变的方式解读历史，让观众看来觉得简单无味：或是刻意的故作惊人之语，将人物修改得面目全非。脸谱化固然不行，刻意的肤浅的反脸谱化更不可取。表现人物内心，解读在特定历史时期之下历史人物的心路历程，让行为成为人物内心的客观反映，才是红剧人物处理的正道。
反面势力弱智化
与正面人物脸谱化和刻意反脸谱化相对的是，反面势力的弱智化处理。在过往的红剧中，我们看到过被几个小孩子把戏玩弄于股掌之中的日军，看到过无能到一触即溃乃至未触及溃的国民党军。是担心我们的英雄功力不足以打败更强大的敌人，还是不愿意费心思去设计更好的情节?抑或商业化考虑，让情节更简单更肥皂?把反面势力、反面人物做实，是红剧在内容上应该做的另一项工作。
无中生有杜撰
如果说有什么类型的红剧让人不能接受的话，那么当属无中生有型的作品。一些作品为了标新立异，为了增加看点，加入了很多的流行元素或者是其他热门电视剧的素材。《拯救女兵司徒慧》从剧名到情节，都让人容易联想起某部好莱坞大片，而相关史料则欠奉观众；翻拍经典的《永不消逝的电波》，情节基本源自其他几部谍战剧，本该着力刻画的李侠的斗争智慧和斗争精神，淹没在众多片汤一样的谍战情节中。再如《抗日奇侠》，如果是武侠剧出现鹰爪功、飞针、化骨绵掌一定不会让人觉得意外，给一部赤裸裸的商业武侠电视剧披上红剧抗战题材的外衣，则让人无法认同。红剧可以追求新看点，可以成为舆论热点，却不能成为烂片包装的工具。
立项扎堆
红剧应景，难免出现扎堆的现象，但是大规模匆匆上马红剧，也会透支观众的热情。在《南都娱乐周刊》与腾讯网联合发起的调查中，看红剧与不看红剧的观众比例为53.7：46.3。同一时间段内，大规模的红剧播出，使得红剧本身也在互相摊薄收视率。选好角度，选好题材是红剧成功的关键。一味上马，红剧题材也将造成资源的空耗。
我们看着《小兵张嘎》、《地雷战》、《地道战》等红色经典长大，对于红剧有着不可割合的情节，我们在发泄小小不满的同时，对红剧抱着更大的期许。我们当然希望红剧的创作者也能认真地对待这一承载民族情感的题材，红剧只有根正方能苗红。