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李五九，笔名九歌，法号广龙居士。1959年出生，祖籍山东菏泽。知名策划师、军旅画家。
五九先生酷爱画马，可称画马一绝。其作品深受国内外知名人士及资深艺术收藏家的推崇，被誉为当代著名画马大师。2007年中国美术馆举办中国油画百年纪念，被张仃先生夸赞“有悲鸿遗风”。 徐悲鸿先生的遗孀廖静文先生与悲鸿先生后人徐庆平先生赞其作品“有悲鸿神韵”。2013年经央视网络电视台与人民日报采访专题“论五九先生画马”。同年任中国当代艺术家协会、世界华人艺术家联合总会顾问。
唐代大诗人杜甫曾诗咏画马巨匠的境界：“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空。”以此形容当代著名画马大师李五九恰如其分。
前不久，经朋友引荐，记者有幸见到这位蜚声画坛颇有传奇色彩的画马大师。交谈中渐渐走进了他不同寻常的心路历程。
李五九画马，既传承传统又大胆创新，他在前人画马的经验基础上，将自身左手运笔技法巧妙地融于中国水墨，在光影的变幻中采用泼墨与线条的交融，以调整墨色的浓、淡、干、湿、焦，只寥寥数笔，却是笔定龙蛇。他画出的马格调高雅，气势磅礴，意境雄浑，韵味浓郁，尤其擅长画“大写意之马”，其外形洒脱出神，性情狂放无羁，笔墨酣畅生动，形成了飘逸潇洒、泼辣豪放的风格特色，给人一种奔腾向前、势不可挡的气势，体现出了马的勇猛、力量和速度感、立体感。
他的画曾被中国当代著名国画家张仃先生夸赞“有悲鸿遗风”；徐悲鸿先生的遗孀廖静文及徐悲鸿后人徐庆平先生也赞其“有悲鸿神韵”，李五九的作品深受国内外知名人士及资深艺术收藏家的推崇。
画如其人。五九先生的豪迈洒脱、狂放无羁的个性在其画作中表露无遗。他4岁开始画马，对马的痴狂程度绝无二人。他非体制内画家，却受专家学者的青睐；他不喜欢参展，却喜欢到处PK， 将各路“马王”挑落马下；他陪伴过很多顶级的大师们，却不向他们求画求字求合影；画作给钱不卖，却喝酒白送……他像滚滚浊流中的一缕清泉，在物欲横流金钱主宰的世界里，保持着一个艺术家的良知和对艺术最纯洁的崇拜与忠诚！
记者：在国画领域专画马的人寥寥无几，其中很重要的原因就是有徐悲鸿先生这座不可逾越的高山，很多人望而却步。您怎么看？
李五九：徐悲鸿先生画的马已经达到了登峰造极的境地，有着里程碑式的意义。有人说他的马前无古人后无来者，但我认为艺无止境，“前无古人”是肯定的，但“后无来者”就难说了。我觉得画画可以借助科技的力量日臻完美，登上更高的顶峰。
徐悲鸿先生那个年代有许多局限：第一，那个时代的照相和摄像技术比较落后，而马在高速奔跑时是很难用肉眼观察清楚的，几乎看不到腿和蹄子。如今照相和摄像技术非常先进，拍下的图片连马的鬃毛都能清楚地看到，而且观察的手段还有很多，这对画家画马大有裨益。第二，那时只是中国画和西洋画结合的初始，而今天两者已经高度融合，国画系的学生也离不开写生和素描，因此从结构上说可能比悲鸿先生更精准。第三，过去中国马的品种少，大多是矮种马，现在诸如阿拉伯马、汗血宝马、大宛马等很多英俊的马都引进了中国，在客观上超越悲鸿先生是有可能的。
记者：您和马是如何结缘？什么时候开始画马的？
李五九：我出身于中共世家，在那个动乱的年代，我的父辈们都被打成了右派、反革命、走资派，幼小的我和弟弟六三只好寄养在义父王永明家里。记得我4岁的时候就经常随义父去喂马，还用树枝和木炭在地上河墙上胡乱地描画，觉得很好玩。长大些时就去放马了，经常把自己的食物拿去喂马，高兴时还可骑骑马，但最让我放不下的还是画马。在那个动乱的年代，画马成了我惟一的乐趣和游戏。每天与马打交道，我深深地爱上了马，养马、骑马、画马，乐在其中。从我4岁画马算起，一画就是50年，整整半个世纪。
记者：有人说说您的性格中充满了火药味，不停地遍访民间与高手PK，您是如何PK的？
李五九：我总爱在民间走访高人，只要听说有画马高手，就不惜代价前去拜访，其目的是切磋、以画会友，说白了就是PK。如果人家有本事，我就拜师虚心学习；如果他没本事，就让他知道天外有天。PK的办法很简单，就是每人在规定的时间内背对背各画10张画，不签名不落款，由十人以上的画家组成评审团，由门外的画家们评选出3张画，谁多谁胜出。前后我已经PK了岭南第一马、江南第一马、河南第一马、中原第一马、辽宁第一马、内蒙第一马、新疆第一马、河北马王，目前还有北京第一马、重庆第一马待PK。
记者：有关您的传说很多，其中是“喝酒不醉运笔如飞”。您能谈谈喝酒与画马的事吗？
李五九：我喜欢在画马前喝酒，我觉得喝酒后的马画得更加出彩，马的张扬、威武、自由奔放的个性和品格就充分表现出来了。可以不谦虚地说，我的画不媚不俗，充满活力和精神气质，有气势有霸气。如果说徐悲鸿先生的马以笔墨和精神见长，那我的马也传承了徐大师的遗风。在我画马的50年生涯中，有20年在临摹徐悲鸿先生的马，不同的是我显得更有霸气和张力，这也许得益于我的个性。我相信，一个中规中矩的人写狂草恐怕很有难度，画马也是这样。我生于中共高层家族，却流浪民间，在流浪中度过了青春岁月，性格中有艺术家的愤世嫉俗，也有江湖侠义和豪气。每当酒后我都会运笔如飞，从不打稿，也不看样。我不但能正画反画，还可以倒着画；不但左右手画，还可以用头当笔用发蘸墨甚至可以用身体来画。有一次，我竟然连续画了两天两夜，不眠不休，口渴时要喝水，结果朋友恶作剧，倒了两杯二锅头，我喝下去却全然不知，还说是不是杯子没洗干净有酒味。如果说好画家是用心画画，而我是用命画画，我把灵魂铺在了纸上。
记者：您认为什么样的艺术才是一流的？
李五九：在我看来，艺术既不是贵族的奢饰品，也不是大众的消费品，真正的艺术是人类共同的语言。一幅画如果没有美感就不是好画，而没有精神、气质，就不能打动人。三流的艺术是大众喜欢而专家不喜欢；二流的艺术是专家喜欢而大众不喜欢；一流的艺术是大众和专家都喜欢，就像罗丹的“吻”和维纳斯雕像。
五九先生酷爱画马，可称画马一绝。其作品深受国内外知名人士及资深艺术收藏家的推崇，被誉为当代著名画马大师。2007年中国美术馆举办中国油画百年纪念，被张仃先生夸赞“有悲鸿遗风”。 徐悲鸿先生的遗孀廖静文先生与悲鸿先生后人徐庆平先生赞其作品“有悲鸿神韵”。2013年经央视网络电视台与人民日报采访专题“论五九先生画马”。同年任中国当代艺术家协会、世界华人艺术家联合总会顾问。
唐代大诗人杜甫曾诗咏画马巨匠的境界：“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空。”以此形容当代著名画马大师李五九恰如其分。
前不久，经朋友引荐，记者有幸见到这位蜚声画坛颇有传奇色彩的画马大师。交谈中渐渐走进了他不同寻常的心路历程。
李五九画马，既传承传统又大胆创新，他在前人画马的经验基础上，将自身左手运笔技法巧妙地融于中国水墨，在光影的变幻中采用泼墨与线条的交融，以调整墨色的浓、淡、干、湿、焦，只寥寥数笔，却是笔定龙蛇。他画出的马格调高雅，气势磅礴，意境雄浑，韵味浓郁，尤其擅长画“大写意之马”，其外形洒脱出神，性情狂放无羁，笔墨酣畅生动，形成了飘逸潇洒、泼辣豪放的风格特色，给人一种奔腾向前、势不可挡的气势，体现出了马的勇猛、力量和速度感、立体感。
他的画曾被中国当代著名国画家张仃先生夸赞“有悲鸿遗风”；徐悲鸿先生的遗孀廖静文及徐悲鸿后人徐庆平先生也赞其“有悲鸿神韵”，李五九的作品深受国内外知名人士及资深艺术收藏家的推崇。
画如其人。五九先生的豪迈洒脱、狂放无羁的个性在其画作中表露无遗。他4岁开始画马，对马的痴狂程度绝无二人。他非体制内画家，却受专家学者的青睐；他不喜欢参展，却喜欢到处PK， 将各路“马王”挑落马下；他陪伴过很多顶级的大师们，却不向他们求画求字求合影；画作给钱不卖，却喝酒白送……他像滚滚浊流中的一缕清泉，在物欲横流金钱主宰的世界里，保持着一个艺术家的良知和对艺术最纯洁的崇拜与忠诚！
记者：在国画领域专画马的人寥寥无几，其中很重要的原因就是有徐悲鸿先生这座不可逾越的高山，很多人望而却步。您怎么看？
李五九：徐悲鸿先生画的马已经达到了登峰造极的境地，有着里程碑式的意义。有人说他的马前无古人后无来者，但我认为艺无止境，“前无古人”是肯定的，但“后无来者”就难说了。我觉得画画可以借助科技的力量日臻完美，登上更高的顶峰。
徐悲鸿先生那个年代有许多局限：第一，那个时代的照相和摄像技术比较落后，而马在高速奔跑时是很难用肉眼观察清楚的，几乎看不到腿和蹄子。如今照相和摄像技术非常先进，拍下的图片连马的鬃毛都能清楚地看到，而且观察的手段还有很多，这对画家画马大有裨益。第二，那时只是中国画和西洋画结合的初始，而今天两者已经高度融合，国画系的学生也离不开写生和素描，因此从结构上说可能比悲鸿先生更精准。第三，过去中国马的品种少，大多是矮种马，现在诸如阿拉伯马、汗血宝马、大宛马等很多英俊的马都引进了中国，在客观上超越悲鸿先生是有可能的。
记者：您和马是如何结缘？什么时候开始画马的？
李五九：我出身于中共世家，在那个动乱的年代，我的父辈们都被打成了右派、反革命、走资派，幼小的我和弟弟六三只好寄养在义父王永明家里。记得我4岁的时候就经常随义父去喂马，还用树枝和木炭在地上河墙上胡乱地描画，觉得很好玩。长大些时就去放马了，经常把自己的食物拿去喂马，高兴时还可骑骑马，但最让我放不下的还是画马。在那个动乱的年代，画马成了我惟一的乐趣和游戏。每天与马打交道，我深深地爱上了马，养马、骑马、画马，乐在其中。从我4岁画马算起，一画就是50年，整整半个世纪。
记者：有人说说您的性格中充满了火药味，不停地遍访民间与高手PK，您是如何PK的？
李五九：我总爱在民间走访高人，只要听说有画马高手，就不惜代价前去拜访，其目的是切磋、以画会友，说白了就是PK。如果人家有本事，我就拜师虚心学习；如果他没本事，就让他知道天外有天。PK的办法很简单，就是每人在规定的时间内背对背各画10张画，不签名不落款，由十人以上的画家组成评审团，由门外的画家们评选出3张画，谁多谁胜出。前后我已经PK了岭南第一马、江南第一马、河南第一马、中原第一马、辽宁第一马、内蒙第一马、新疆第一马、河北马王，目前还有北京第一马、重庆第一马待PK。
记者：有关您的传说很多，其中是“喝酒不醉运笔如飞”。您能谈谈喝酒与画马的事吗？
李五九：我喜欢在画马前喝酒，我觉得喝酒后的马画得更加出彩，马的张扬、威武、自由奔放的个性和品格就充分表现出来了。可以不谦虚地说，我的画不媚不俗，充满活力和精神气质，有气势有霸气。如果说徐悲鸿先生的马以笔墨和精神见长，那我的马也传承了徐大师的遗风。在我画马的50年生涯中，有20年在临摹徐悲鸿先生的马，不同的是我显得更有霸气和张力，这也许得益于我的个性。我相信，一个中规中矩的人写狂草恐怕很有难度，画马也是这样。我生于中共高层家族，却流浪民间，在流浪中度过了青春岁月，性格中有艺术家的愤世嫉俗，也有江湖侠义和豪气。每当酒后我都会运笔如飞，从不打稿，也不看样。我不但能正画反画，还可以倒着画；不但左右手画，还可以用头当笔用发蘸墨甚至可以用身体来画。有一次，我竟然连续画了两天两夜，不眠不休，口渴时要喝水，结果朋友恶作剧，倒了两杯二锅头，我喝下去却全然不知，还说是不是杯子没洗干净有酒味。如果说好画家是用心画画，而我是用命画画，我把灵魂铺在了纸上。
记者：您认为什么样的艺术才是一流的？
李五九：在我看来，艺术既不是贵族的奢饰品，也不是大众的消费品，真正的艺术是人类共同的语言。一幅画如果没有美感就不是好画，而没有精神、气质，就不能打动人。三流的艺术是大众喜欢而专家不喜欢；二流的艺术是专家喜欢而大众不喜欢；一流的艺术是大众和专家都喜欢，就像罗丹的“吻”和维纳斯雕像。