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《追逃》是金牌编剧石钟山继《激情燃烧的岁月》、《幸福像花儿一样》等热播剧之后，以“追捕与反追捕”为题材的民国夺宝大戏。本文尝试分析该剧的成功和不足之处。
该剧的成功之处在于：一是夺宝题材选取独特。翻检最近几年的国产电视剧，不难发现以夺宝为题材的电视剧并不多见。故《追逃》属于较为新颖之作，其抛开了时下一般电视剧所热衷的穿越、古装、爱情等热门题材而剑走偏锋，将镜头对准了抢夺古董这一相对较冷的故事题材。该剧中民国政府竭力追回的宝物——虎食人卣是中国商代晚期的青铜器珍品。稀有珍宝的实际存在，无疑让观众对夺宝情节的展开充满了期待。该剧将叙事重点放在了如何“夺”宝上，使情节发展一波三折，增强了该剧的可看性。
二是弘扬英雄主义精神。部队出身的石钟山擅长创作军旅题材的作品，《激情燃烧的岁月》、《幸福像花儿一样》、《军歌嘹亮》等红遍大江南北的作品都是根据石钟山的小说改编后搬上荧屏的，取得了很好的收视成绩。《追逃》同样是根据石钟山的同名小说改编而来。该剧中队副关夏在追捕文物贩子老孟的过程中为了营救队员刘春和李郎被土雷炸死，刘春和李郎为了祖国的文物不流失于境外，在蒙受不白之冤的情况下和文物贩子、警局内鬼展开了殊死较量，刘春因此献出了年轻的生命，留下了襁褓中的婴儿和结婚不久的爱妻。关夏、刘春都是警局中的普通一员，但他们对职业的忠诚、对理想的坚守，使他们忘记了小我，成为一个平凡人中的英雄。对英雄主义精神的召唤能够产生正面的导向作用，在当今社会有积极的现实意义。
三是女性形象塑造较为成功。剧中王秋华是一名孤儿，从小被刘家收养，与刘春青梅竹马、两小无猜。长大后，秋华成为一名师范大学学生，她性格贤淑、知书达理，本来可以留校执教，但为了和刘春在一起，放弃了留校的机会，毅然回到了家乡下镇。刘春的好兄弟也是其同事李郎同样爱着秋华，李郎是下镇镇长家的公子，但秋华不慕荣利、不攀权贵，对刘春的爱矢志不渝。剧中，石小群饰演的戏班台柱苏柳与戏班班主、“国宝大盗”孟凡平之间的一段忘年恋为充满阳刚之气的剧情增添了一抹柔情色彩。在孟凡平下落不明的日子里，苏柳不仅要设法拒绝对其美色垂涎已久的大师兄的苦苦纠缠，而且还要四处奔走为孟凡平的女儿孟星设法筹钱，尽管活得艰难但她从未动摇过对孟凡平的挚爱。即使她得知了孟凡平“国宝大盗”的身份，即使孟凡平被警局通缉，为了躲避追捕变换了本来面貌，苏柳依然对他痴心不改、忠贞不渝。无奈，这如水中浮萍般的恋情最终以苏柳牺牲了自己年轻的生命而宣告结束，让观众为之唏嘘不已。
该剧的不足之处在于：一是时代背景的改编值得商榷。石钟山曾表示原著讲述的是当代武警的故事，为了将电视剧拍摄得更精彩，增加作品的传奇性和故事性，他在改编时特意将时代背景挪到了民国时期。纵观近几年荧屏上播出的类似题材的电视剧，除去《雾里看花》是反映当代古玩行业风云诡谲的现实外，其余几部戏皆讲述发生在民国时期的故事，并且其剧情拓展的深度与广度皆超越了《追逃》。《追逃》再次将时代背景锁定在动荡不安的民国时期，不占风气之先，该剧播出以后反应平平就证明了这一点。
二是情节设置不够严谨合理。何仙姑利用孟星生日的机会想在客人身上捞笔钱，于是她让孟星做了一碗长寿面，引众客人出价购买，客人纷纷出高价购买这碗长寿面并企图调戏孟星，危急关头，这碗面被孟星的父亲——已经改头换面的孟凡平花了两百块大洋的高价买走，吃面的方式是让孟星独自享用。既然孟凡平能用如此高价将长寿面买下，为何不能将女儿赎出妓院呢？孟星的赎身钱也只是一百块大洋而已。如果像孟凡平自己所说的那样，黄爷不肯放过他，将女儿赎出带在身边，女儿也会有生命危险，那么将女儿放在妓院黄爷一样可以找到妓院来对其女儿下手，何况还有众多懒蛤蟆想吃天鹅肉的嫖客早就对孟星垂涎三尺呢？妓院岂不更是一个狼窝吗？孟星在妓院里怎么会比跟着亲爹更安全呢？再有，孟凡平出手阔绰买过长寿面后，紧接着又盘下了妓院对面的烧饼摊，一个做小买卖——卖烧饼的中年男子竟然舍得出两百块大洋买碗面，岂不是非常值得大家怀疑的事情吗？有一定反侦察能力的作案高手难道就不怕警察顺藤摸瓜找上门来吗？还有马副局长与手下李三狼狈为奸，两人常常在办公室里旁若无人地高谈阔论如何除掉刘春、李郎，如何与黄爷联络接头，所有见不得人的勾当都可以在大庭广众之下商讨定夺。秉公无私的邱局长与全局警员都成了聋子和瞎子，对他们两人的诡异行为充耳不闻、视如不见。此种剧情设置显然不合情理。
三是剧情发展不够引人入胜。该剧剧名为《追逃》，叙事重点一是“追”，一是“逃”，即“追捕与反追捕”。观众期待观赏到正邪双方智力与能力的比拼较量，期待紧张、惊险的剧情发展。但遗憾的是整部剧都处在不温不火的气氛中，剧中人物通过自言自语将下一步的计划全部交代给观众，使观众处于一种全知状态中。比如孟凡平总是将自己做事情的步骤安排提前告知观众，观众已经对后续情节完全知晓，但剧中人物却蒙在鼓里，绞尽脑汁盘算如何对付对手，观众对剧情已经失去了兴趣，剧中人物却还忙得不亦乐乎！剧中黄爷与孟凡平的多次交易，都以相同的模式出现：黄爷派手下给孟凡平留下字条约在城外废墟见面，孟凡平带着假文物出现，黄爷手下罗瘸子也没有诚意交换文物，于是双方心照不宣，彼此告诫对方要以诚相待，最终不欢而散。如果黄爷没有耐心等待孟凡平，会派手下将孟劫持到黄府或绑架孟的女儿以此要挟孟交出宝物，但孟凡平在黄府大义凛然，不是用烧红的烙铁烫腿，就是用锋利的匕首刺胸，总用极端自残的方式逼迫黄爷服软，等待孟凡平跟黄爷提交换宝物的条件。
四是演员表演不够生动自然。任帅与印小天虽然在外形上和剧中人物相似度较高，但两位演员的表演不够生动自然，演的成份较重；邱局长的扮演者在说话时表情过于丰富，手势也较僵硬，凸显不出一局之长的睿智与干练；孟凡平的扮演者外形白白胖胖，表情忠厚老实，完全展示不出心机深重、手段狠辣的国宝贩子的特点；黄爷及其手下更是只能演其形而未能演其神，充其量只是点缀剧情而已；身为《追逃》的女二号，常方源在剧中总是哭丧着脸，眼泪汪汪，伤心地呼唤：“爹呀！爹！你在哪里？”长达30集的剧情，观众长时间面对哀哀凄凄的表情总会产生审美疲劳。总之，整部剧没有突出的艺术风格，未能给观众留下深刻的印象。
[本文系北京市职业院校教师素质提高工程·优秀青年骨干教师培养计划项目资助]
该剧的成功之处在于：一是夺宝题材选取独特。翻检最近几年的国产电视剧，不难发现以夺宝为题材的电视剧并不多见。故《追逃》属于较为新颖之作，其抛开了时下一般电视剧所热衷的穿越、古装、爱情等热门题材而剑走偏锋，将镜头对准了抢夺古董这一相对较冷的故事题材。该剧中民国政府竭力追回的宝物——虎食人卣是中国商代晚期的青铜器珍品。稀有珍宝的实际存在，无疑让观众对夺宝情节的展开充满了期待。该剧将叙事重点放在了如何“夺”宝上，使情节发展一波三折，增强了该剧的可看性。
二是弘扬英雄主义精神。部队出身的石钟山擅长创作军旅题材的作品，《激情燃烧的岁月》、《幸福像花儿一样》、《军歌嘹亮》等红遍大江南北的作品都是根据石钟山的小说改编后搬上荧屏的，取得了很好的收视成绩。《追逃》同样是根据石钟山的同名小说改编而来。该剧中队副关夏在追捕文物贩子老孟的过程中为了营救队员刘春和李郎被土雷炸死，刘春和李郎为了祖国的文物不流失于境外，在蒙受不白之冤的情况下和文物贩子、警局内鬼展开了殊死较量，刘春因此献出了年轻的生命，留下了襁褓中的婴儿和结婚不久的爱妻。关夏、刘春都是警局中的普通一员，但他们对职业的忠诚、对理想的坚守，使他们忘记了小我，成为一个平凡人中的英雄。对英雄主义精神的召唤能够产生正面的导向作用，在当今社会有积极的现实意义。
三是女性形象塑造较为成功。剧中王秋华是一名孤儿，从小被刘家收养，与刘春青梅竹马、两小无猜。长大后，秋华成为一名师范大学学生，她性格贤淑、知书达理，本来可以留校执教，但为了和刘春在一起，放弃了留校的机会，毅然回到了家乡下镇。刘春的好兄弟也是其同事李郎同样爱着秋华，李郎是下镇镇长家的公子，但秋华不慕荣利、不攀权贵，对刘春的爱矢志不渝。剧中，石小群饰演的戏班台柱苏柳与戏班班主、“国宝大盗”孟凡平之间的一段忘年恋为充满阳刚之气的剧情增添了一抹柔情色彩。在孟凡平下落不明的日子里，苏柳不仅要设法拒绝对其美色垂涎已久的大师兄的苦苦纠缠，而且还要四处奔走为孟凡平的女儿孟星设法筹钱，尽管活得艰难但她从未动摇过对孟凡平的挚爱。即使她得知了孟凡平“国宝大盗”的身份，即使孟凡平被警局通缉，为了躲避追捕变换了本来面貌，苏柳依然对他痴心不改、忠贞不渝。无奈，这如水中浮萍般的恋情最终以苏柳牺牲了自己年轻的生命而宣告结束，让观众为之唏嘘不已。
该剧的不足之处在于：一是时代背景的改编值得商榷。石钟山曾表示原著讲述的是当代武警的故事，为了将电视剧拍摄得更精彩，增加作品的传奇性和故事性，他在改编时特意将时代背景挪到了民国时期。纵观近几年荧屏上播出的类似题材的电视剧，除去《雾里看花》是反映当代古玩行业风云诡谲的现实外，其余几部戏皆讲述发生在民国时期的故事，并且其剧情拓展的深度与广度皆超越了《追逃》。《追逃》再次将时代背景锁定在动荡不安的民国时期，不占风气之先，该剧播出以后反应平平就证明了这一点。
二是情节设置不够严谨合理。何仙姑利用孟星生日的机会想在客人身上捞笔钱，于是她让孟星做了一碗长寿面，引众客人出价购买，客人纷纷出高价购买这碗长寿面并企图调戏孟星，危急关头，这碗面被孟星的父亲——已经改头换面的孟凡平花了两百块大洋的高价买走，吃面的方式是让孟星独自享用。既然孟凡平能用如此高价将长寿面买下，为何不能将女儿赎出妓院呢？孟星的赎身钱也只是一百块大洋而已。如果像孟凡平自己所说的那样，黄爷不肯放过他，将女儿赎出带在身边，女儿也会有生命危险，那么将女儿放在妓院黄爷一样可以找到妓院来对其女儿下手，何况还有众多懒蛤蟆想吃天鹅肉的嫖客早就对孟星垂涎三尺呢？妓院岂不更是一个狼窝吗？孟星在妓院里怎么会比跟着亲爹更安全呢？再有，孟凡平出手阔绰买过长寿面后，紧接着又盘下了妓院对面的烧饼摊，一个做小买卖——卖烧饼的中年男子竟然舍得出两百块大洋买碗面，岂不是非常值得大家怀疑的事情吗？有一定反侦察能力的作案高手难道就不怕警察顺藤摸瓜找上门来吗？还有马副局长与手下李三狼狈为奸，两人常常在办公室里旁若无人地高谈阔论如何除掉刘春、李郎，如何与黄爷联络接头，所有见不得人的勾当都可以在大庭广众之下商讨定夺。秉公无私的邱局长与全局警员都成了聋子和瞎子，对他们两人的诡异行为充耳不闻、视如不见。此种剧情设置显然不合情理。
三是剧情发展不够引人入胜。该剧剧名为《追逃》，叙事重点一是“追”，一是“逃”，即“追捕与反追捕”。观众期待观赏到正邪双方智力与能力的比拼较量，期待紧张、惊险的剧情发展。但遗憾的是整部剧都处在不温不火的气氛中，剧中人物通过自言自语将下一步的计划全部交代给观众，使观众处于一种全知状态中。比如孟凡平总是将自己做事情的步骤安排提前告知观众，观众已经对后续情节完全知晓，但剧中人物却蒙在鼓里，绞尽脑汁盘算如何对付对手，观众对剧情已经失去了兴趣，剧中人物却还忙得不亦乐乎！剧中黄爷与孟凡平的多次交易，都以相同的模式出现：黄爷派手下给孟凡平留下字条约在城外废墟见面，孟凡平带着假文物出现，黄爷手下罗瘸子也没有诚意交换文物，于是双方心照不宣，彼此告诫对方要以诚相待，最终不欢而散。如果黄爷没有耐心等待孟凡平，会派手下将孟劫持到黄府或绑架孟的女儿以此要挟孟交出宝物，但孟凡平在黄府大义凛然，不是用烧红的烙铁烫腿，就是用锋利的匕首刺胸，总用极端自残的方式逼迫黄爷服软，等待孟凡平跟黄爷提交换宝物的条件。
四是演员表演不够生动自然。任帅与印小天虽然在外形上和剧中人物相似度较高，但两位演员的表演不够生动自然，演的成份较重；邱局长的扮演者在说话时表情过于丰富，手势也较僵硬，凸显不出一局之长的睿智与干练；孟凡平的扮演者外形白白胖胖，表情忠厚老实，完全展示不出心机深重、手段狠辣的国宝贩子的特点；黄爷及其手下更是只能演其形而未能演其神，充其量只是点缀剧情而已；身为《追逃》的女二号，常方源在剧中总是哭丧着脸，眼泪汪汪，伤心地呼唤：“爹呀！爹！你在哪里？”长达30集的剧情，观众长时间面对哀哀凄凄的表情总会产生审美疲劳。总之，整部剧没有突出的艺术风格，未能给观众留下深刻的印象。
[本文系北京市职业院校教师素质提高工程·优秀青年骨干教师培养计划项目资助]