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摘要：在 20 世纪中国文学批评家、史学家、理论家的眼中，通俗文学始终是一个不够档次的研究对象。然而与此完全相反的情况是，通俗文学却拥有着极广泛的读者群，其在大众读者中的熟悉度、影响力很多时候是严肃文学无法企及的。通俗文学作为一个文学专有名词，文艺界至今给出统一的界定，一直将其放在精英文学（或纯文学）的对立面上。然而通俗文学并不是因为“俗”而受欢迎，它的兴起是文化发展的必然结果。
关键词：通俗文学；大众；兴起；近代；精英
一、引言
19 世纪末 20 世纪初，中国通俗文学在世纪末特殊的政治、经济、文化环境中兴起、繁荣，呈现独占文坛之势，这种繁荣景象在很大程度上得归因于市民读者的拥戴和喜爱。但随着“五四”文学革命的兴起和新文学的诞生，通俗文学被视为文坛“逆流”遭受到新文学阵营的猛烈批判，受到重大打击。自此，通俗文学只能在文学边缘处谋生存，但经过通俗文学作家的重新调整和定位（迫于新文学的压力，向“俗”定位），尤其是市民读者的支持，通俗文学并未一蹶不振，反而在新文学的边缘处自成一脉，繁荣不衰。到了 20 世纪 40 年代，由于抗战的特殊背景，通俗文学得到新文学家的认可，呈现出新的态势，一方面接受了新文学家的改造和提升融入了某些严肃文学的因子，另一方面也在自身意义上获得了新的发展，并趋向成熟。
二、政治意识形态干预
休闲娱乐本是人类基本需要中的重要一种，故而自古至今各种消遣娱乐的活动从来就是人们日常生活中不可缺少的一部分，即使生活在社会底层的劳动大众也是一样。他们能从通俗文学中学习到很多，政治家们懂得通过通俗文学影响人民大众。
不论是左翼文学作家提出的文艺大众化口号，还是延安座谈会上毛泽东提出的文艺为工农兵服务，都是对通俗文学的一种肯定。只是最后到了文革，这种趋势发展到极致，政治的干预已经破坏了文学的独立性，通俗文学与纯文学同时走入绝境。直到20世纪八十年代主流意识态不在强力干预文学发展，政府大大放松了对思想、文化、学术界的控制，文艺发展获得了相对宽松的政治大环境。通俗文学的发展至此从重重禁锢中走出来，面对一马平川，只等扬鞭驰骋。
三、大众日益增长的文化需求
（一）空闲时间的精神寄托
“台、港的武侠小说和言情小说在此时的中国大陆得以流行，相当程度上是因为它们迎合了此时中国大陆读者的感情需求。他们小说中所宣扬的文化精神，使得经过了十多年阶级斗争洗礼的中国大陆的读者得到了文化上的慰藉；他们小说中所表现的情感纠葛，使得干涸了数十年的中国大陆的读者的心田得到了情感上的滋润。”
该时期的通俗文学种类，也主要集中于武侠、言情小说、外国侦探小说以及古代和民国时期的通俗文学。这些远离时代主题的通俗文学显示出刚从文革阴影中走出的人们对政治、强权、服从等主题的自觉远离，而自觉趋向于对自由、平等、逍遥自在的武侠世界的迷恋，对不食人间烟火柔情浪漫的爱情故事的幻想，等等。读者有感情的需要，无疑，这些类通俗小说中描绘的热血柔肠填补了他们干涸的心灵。
（二）茶余饭后的消遣娱乐
由于市场经济和商品化大潮的冲击，大众的消遣娱乐的需求被极大刺激，但是快节奏、高强度、高密度同时又单调乏味的工作和生活状况，让偶得闲暇，早已身心疲惫的人们，没有闲情再去阅读追求精神升华文学，而是选择了彻底的放松、尽情的消遣娱乐。
当娱乐成为人们空闲时间的唯一需求，那么他的形式就不在重要，它可以千变万化，只要能够娱乐人类就行。这样，在读者的强烈需要和大力支持下，通俗文学已然构成对纯文学的巨大威胁，甚至对自身构成了威胁，使文学呈现出日渐边缘化的处境。
那么大众为何需要消遣娱乐，需要从通俗文学中获取快感和满足感呢？法国学者罗贝尔 埃斯卡尔皮（Robert Escarpit）有一段话也许可以作为答案：
“文学性的阅读行为既能增强社会交往的能力，又使人脱离社会生活。它暂时中断个人同其周围世界的联系，是为了重新建立个人同作品中的世界的新的联系。所以，文学性的阅读动机常常出自一种不满情绪、一种读者同其环境的不平衡，尽管这种不平衡事出有因，而且其原因是人类本质所固有的（生命的短暂、生命的脆弱），是个人间冲突所固有的（爱情、仇恨、怜悯），或者是社会结构所固有的（压迫、贫困、对未来的忧虑、烦恼），总之，文学性的阅读行为是一种同人类社会地位的荒谬相抗衡的手段。”
因为读者大众的娱乐需求越来越强，所以通俗文学才能迅速发展壮大，也就是说，大众的娱乐需求是通俗文学发展壮大的最根本要素。
四、大众传媒的发展
（一）通俗文学期刊
90 年代，由于商品化大潮的冲击，读者对通俗文学的需求得到进一步刺激，在这种更加强烈的需求刺激下，通俗文学以洪水泛滥之势涌入读者市场，迅速挤占了纯文学的生存空间。资料表明，通俗性的文化制品具有惊人的发行量，上海的《故事会》发行 650 万份，湖北的《古今传奇》接近 200 万份，北京的《啄木鸟》有 175万份，山西的《民间文学》发行 100 万份，多种街头小报，也大多在 100-200 万份之间。许多纯文学刊物，不得不纷纷转向，如贵州的《苗岭》改名为《文娱世界》，安徽的《江淮文艺》改为《通俗文学》，天津的《新港》改为《小说导报》、北京的《评论选刊》改为《热点文学》等等。通俗文学期刊的兴起，大大增加了其影响力与转播力，进一步扩大了通俗文学的发展阵地，足以使更多的读者和作者参与到通俗文学的创作与阅读活动之中。
（二）网络文学兴起
网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。
二十世纪后期，起点、磨铁、创世、红袖、晋江等等网络小说网站的出现，为通俗文学提供了巨大的媒介平台。据统计，2011年，起点中文网平均PV（日点击量）突破1亿，注册用户超过千万，而整个网络阅读大军，已经超过1亿人。
阅读群体的增加，无疑从各个方面刺激了通俗文学的复兴，随着网络阅读的需求增加，越来越多的作家加入到通俗文学创作中，越来越多的商业活动也以网络小说网站为基地。游戏、影视、动漫等等，纷纷和网络小说网站挂钩。通俗文学在各个方面呈现出复兴与繁荣。
【参考文献】
[1]汤哲声.流行百年：中国流行小说经典[J].北京：文化艺术出版社，2004：第 249-250 页
[2]（法）罗贝尔 埃斯卡尔皮.文学社会学[J].上海：上海译文出版社，1988：第147页
[3]孟繁华.众神狂欢——当代中国的文化冲突问题[J].北京：今日中国出版社，1997：第41页
关键词：通俗文学；大众；兴起；近代；精英
一、引言
19 世纪末 20 世纪初，中国通俗文学在世纪末特殊的政治、经济、文化环境中兴起、繁荣，呈现独占文坛之势，这种繁荣景象在很大程度上得归因于市民读者的拥戴和喜爱。但随着“五四”文学革命的兴起和新文学的诞生，通俗文学被视为文坛“逆流”遭受到新文学阵营的猛烈批判，受到重大打击。自此，通俗文学只能在文学边缘处谋生存，但经过通俗文学作家的重新调整和定位（迫于新文学的压力，向“俗”定位），尤其是市民读者的支持，通俗文学并未一蹶不振，反而在新文学的边缘处自成一脉，繁荣不衰。到了 20 世纪 40 年代，由于抗战的特殊背景，通俗文学得到新文学家的认可，呈现出新的态势，一方面接受了新文学家的改造和提升融入了某些严肃文学的因子，另一方面也在自身意义上获得了新的发展，并趋向成熟。
二、政治意识形态干预
休闲娱乐本是人类基本需要中的重要一种，故而自古至今各种消遣娱乐的活动从来就是人们日常生活中不可缺少的一部分，即使生活在社会底层的劳动大众也是一样。他们能从通俗文学中学习到很多，政治家们懂得通过通俗文学影响人民大众。
不论是左翼文学作家提出的文艺大众化口号，还是延安座谈会上毛泽东提出的文艺为工农兵服务，都是对通俗文学的一种肯定。只是最后到了文革，这种趋势发展到极致，政治的干预已经破坏了文学的独立性，通俗文学与纯文学同时走入绝境。直到20世纪八十年代主流意识态不在强力干预文学发展，政府大大放松了对思想、文化、学术界的控制，文艺发展获得了相对宽松的政治大环境。通俗文学的发展至此从重重禁锢中走出来，面对一马平川，只等扬鞭驰骋。
三、大众日益增长的文化需求
（一）空闲时间的精神寄托
“台、港的武侠小说和言情小说在此时的中国大陆得以流行，相当程度上是因为它们迎合了此时中国大陆读者的感情需求。他们小说中所宣扬的文化精神，使得经过了十多年阶级斗争洗礼的中国大陆的读者得到了文化上的慰藉；他们小说中所表现的情感纠葛，使得干涸了数十年的中国大陆的读者的心田得到了情感上的滋润。”
该时期的通俗文学种类，也主要集中于武侠、言情小说、外国侦探小说以及古代和民国时期的通俗文学。这些远离时代主题的通俗文学显示出刚从文革阴影中走出的人们对政治、强权、服从等主题的自觉远离，而自觉趋向于对自由、平等、逍遥自在的武侠世界的迷恋，对不食人间烟火柔情浪漫的爱情故事的幻想，等等。读者有感情的需要，无疑，这些类通俗小说中描绘的热血柔肠填补了他们干涸的心灵。
（二）茶余饭后的消遣娱乐
由于市场经济和商品化大潮的冲击，大众的消遣娱乐的需求被极大刺激，但是快节奏、高强度、高密度同时又单调乏味的工作和生活状况，让偶得闲暇，早已身心疲惫的人们，没有闲情再去阅读追求精神升华文学，而是选择了彻底的放松、尽情的消遣娱乐。
当娱乐成为人们空闲时间的唯一需求，那么他的形式就不在重要，它可以千变万化，只要能够娱乐人类就行。这样，在读者的强烈需要和大力支持下，通俗文学已然构成对纯文学的巨大威胁，甚至对自身构成了威胁，使文学呈现出日渐边缘化的处境。
那么大众为何需要消遣娱乐，需要从通俗文学中获取快感和满足感呢？法国学者罗贝尔 埃斯卡尔皮（Robert Escarpit）有一段话也许可以作为答案：
“文学性的阅读行为既能增强社会交往的能力，又使人脱离社会生活。它暂时中断个人同其周围世界的联系，是为了重新建立个人同作品中的世界的新的联系。所以，文学性的阅读动机常常出自一种不满情绪、一种读者同其环境的不平衡，尽管这种不平衡事出有因，而且其原因是人类本质所固有的（生命的短暂、生命的脆弱），是个人间冲突所固有的（爱情、仇恨、怜悯），或者是社会结构所固有的（压迫、贫困、对未来的忧虑、烦恼），总之，文学性的阅读行为是一种同人类社会地位的荒谬相抗衡的手段。”
因为读者大众的娱乐需求越来越强，所以通俗文学才能迅速发展壮大，也就是说，大众的娱乐需求是通俗文学发展壮大的最根本要素。
四、大众传媒的发展
（一）通俗文学期刊
90 年代，由于商品化大潮的冲击，读者对通俗文学的需求得到进一步刺激，在这种更加强烈的需求刺激下，通俗文学以洪水泛滥之势涌入读者市场，迅速挤占了纯文学的生存空间。资料表明，通俗性的文化制品具有惊人的发行量，上海的《故事会》发行 650 万份，湖北的《古今传奇》接近 200 万份，北京的《啄木鸟》有 175万份，山西的《民间文学》发行 100 万份，多种街头小报，也大多在 100-200 万份之间。许多纯文学刊物，不得不纷纷转向，如贵州的《苗岭》改名为《文娱世界》，安徽的《江淮文艺》改为《通俗文学》，天津的《新港》改为《小说导报》、北京的《评论选刊》改为《热点文学》等等。通俗文学期刊的兴起，大大增加了其影响力与转播力，进一步扩大了通俗文学的发展阵地，足以使更多的读者和作者参与到通俗文学的创作与阅读活动之中。
（二）网络文学兴起
网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。
二十世纪后期，起点、磨铁、创世、红袖、晋江等等网络小说网站的出现，为通俗文学提供了巨大的媒介平台。据统计，2011年，起点中文网平均PV（日点击量）突破1亿，注册用户超过千万，而整个网络阅读大军，已经超过1亿人。
阅读群体的增加，无疑从各个方面刺激了通俗文学的复兴，随着网络阅读的需求增加，越来越多的作家加入到通俗文学创作中，越来越多的商业活动也以网络小说网站为基地。游戏、影视、动漫等等，纷纷和网络小说网站挂钩。通俗文学在各个方面呈现出复兴与繁荣。
【参考文献】
[1]汤哲声.流行百年：中国流行小说经典[J].北京：文化艺术出版社，2004：第 249-250 页
[2]（法）罗贝尔 埃斯卡尔皮.文学社会学[J].上海：上海译文出版社，1988：第147页
[3]孟繁华.众神狂欢——当代中国的文化冲突问题[J].北京：今日中国出版社，1997：第41页