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如果在看《头号玩家》时，因为对动漫游戏不够熟悉，而一脸茫然。那你一定会因为互联网大世界中各种网站与软件在影片中的出现，而惊呼，即使没使用过Google、YouTube，看到QQ和微博的图标，总会会心一笑。
如今，次元壁和娱乐影视形式表现出越来越多的融合。在某种意义上，我们将其视作一个观察年轻人的维度。
6位蜘蛛侠同框
2018年年底，电影《蜘蛛侠：平行宇宙》掀起了一场跨界的狂欢，8.7的豆瓣评分，近50%的五星好评。甚至接近18万的观影人中，有不少用“2018最好看的动画长片”来表达惊喜。
《蜘蛛侠：平行宇宙》从3D转2D的独特呈现方式，以及由多个空间的同名英雄组成联盟，无论在视觉效果还是故事剧情上，都打破了人们对同类商业影片一以贯之的想法。
作为21世纪荧幕形象更新换代最多的超级英雄，“蜘蛛侠”的重启早就不是什么新鲜事。这次，影片讲述了高中生迈尔斯·莫拉莱斯如何师从蜘蛛侠彼得·帕克，成长为新一代超级英雄的故事。迈尔斯和从其他平行宇宙中穿越而来的彼得·帕克、女蜘蛛侠（格温）、暗影蜘蛛侠、萝莉蜘蛛侠（潘妮·帕克）和“蜘猪侠”集结成团，对抗蜘蛛侠宇宙最强反派。
平行宇宙的新颖和强大之处在于，它有多层概念上的次元破壁。以这部电影为例，其角色众多，共有6个来自不同宇宙的蜘蛛侠，性格各具特色，且画风各不相同，共同交织出一场更劲爆的全新故事。
首先，蜘蛛侠的故事主题就告诉你，主角迈尔斯将遭遇一个存在许多蜘蛛侠的更大世界。我们的主角团，就是多个次元结合的共同体。除了正统蜘蛛侠外，还有蜘蛛侠格温，她本是正统蜘蛛侠彼得·帕克的启蒙女友，后不幸在战斗中被杀害。在第65号平行宇宙中，她却因为自己被镭射蜘蛛咬中而获得超能力。
平行宇宙的新颖和强大之处在于，它有多层概念上的次元破壁。
其他的蜘蛛侠里，有来自1933年大萧条时期、自带鼓风效果的暗影蜘蛛侠;有潘妮·帕克，她是能够驾驭蜘蛛机器人的科技鬼才，是典型日漫风的卡哇伊大眼萝莉;而最具辨识度的“蜘猪侠”，则是老式2D卡通，直接让人想起属于《猫和老鼠》的时代。
有趣的是，当平行宇宙中完全不同画风的蜘蛛侠同框时，你竟然不会觉得别扭或无法接受，反而，感觉理所应当。
CG作画打底，保留下对话框、漫画分格和漫画式字幕特效，包括一些体现心理活动的符号等，用灵活神奇的分镜，很好地在荧幕上还原了漫画质感。这一招成功俘获了诸多漫画迷的心，因为它既不是PPT，也不是3D，而是真正动起来的漫画。
而且，以漫画书为灵感的出发点，设计者为了让场景和人物更具备电影的真实感，采用胶版彩色印刷的渐变特点，使虚化的背景之上的人物出场，更像走进了现实生活。圆点和泼溅元素的运用，加上通过多个摄像机角度渲染相同角色，然后在三維空间中组装视图产生的故障效果，都将量子碰撞和穿越所引发的问题，以非常酷炫又容易理解的形态呈现在观众面前。
超级大IP同框
《蜘蛛侠：平行宇宙》是将历届分身召唤，而不同电影IP的客串穿越，就会令人联想到《无敌破坏王2：大闹互联网》。
“有钱真的可以为所欲为”的迪士尼，还利用其庞大的版权储备，在互联网世界大玩了一番IP破壁。举例而言，有天空漂浮的飞屋（来自《飞屋环游记》）、广告牌上的《赛车总动员》和《超能陆战队》、走向星球大战专区的R2-D2，还有场景里不时路过的小飞象、暴风兵，以及漫威的钢铁侠和“小树人”格鲁特等。
最妙的桥段，还属14位从迪士尼诞生的公主济济一堂。当云妮洛普闯入了公主表演的后台，一场大型的IP交互尽现于眼前。各种高能玩梗和吐槽stereotype（刻板印象），让观众差点误以为，在虚拟的动画世界里她们可能真的就是这样相处。
交互的观影体验只是第一步，对于想象力来说，从来没有形式上的边界限制。
长发公主、灰姑娘、白雪公主、睡美人、花木兰、冰雪女王等公主IP接二连三地发问：你有魔法长发吗？你能听懂动物说话吗？你中过毒吗？你受过诅咒吗？还有那句：大家是不是都想当然地认为你的麻烦能被化解，都是因为一个高大强壮的男子的出现？加上最后公主们齐心协力帮助云妮洛普脱困，并且“救了”一个高大的男子的有力反击，电影沉浸在调侃与反讽的剧情中，令人捧腹之余忍不住感叹，迪士尼“融深刻的道理于搞笑的内容中”的功力之深。
其实早在《无敌破坏王》第一部中，IP大乱斗就已经为观众埋下伏笔。不同画风的游戏IP，都共处同一个后台系统，它们有着诸如人类社会的分工、友情甚至爱情。放在以前，没人会认为它们有关联，现在却因为一部作品，不同类型的游戏爱好者，变成了可以坐在一家电影院里感受欢乐的朋友。
国粹二次元到了人世间
想到次元壁破的不只有被超级英雄围绕的欧美创作者们，中国编剧们也正在大开脑洞，尝试影视的新玩法。网剧《戏隐江湖》就是突出代表。
《戏隐江湖》的故事开端，也与维度的“崩坏”有关。它讲述贪婪的三次元人类为了探索新的家园，来到绮丽缤纷的二次元世界“炎黄郡”窥探、侵略;而“炎黄郡”京剧当红班社的甲乙丙丁“京剧四侠”，为了拯救丙，又误入了人类社会。
《戏隐江湖》设定了中国语境下“二次元”（炎黄郡）和“三次元”（人间道）的世界平行存在—如果吃下“维升素”和“维降素”，平面形象与立体真人就能随意穿越，随之展开一场实景拍摄与动画相结合的奇幻之旅。
将二维动画与三维现实直接拼贴在一起，可能有的观众会觉得生硬奇怪，无法接受。但在《戏隐江湖》中，前几集的打斗与对话场面，从技术上就达到了不违和，连贯的动作衔接也不会出戏。
这部网剧二三次元的架构，也使得对于传统文化的宣传不会显得过于生硬。因为处于不同的世界，因为认知形成于不同的背景，京剧名角儿们在现实中的碰壁与无措，反而更显顺理成章。尤其是京剧与摇滚、嘻哈的结合，用一种被年轻人接受的时尚方式，其实更容易传播。
在不同维度的次元破壁尝试上，无论是成熟的好莱坞，还是逐渐崛起的中国影视圈，从某种程度上来说，有着和前段时间Netflix的话题创新之作《黑镜：潘达斯奈基》很类似的希望—达成观众的交互体验。
交互的观影体验只是第一步，对于想象力来说，从来没有形式上的边界限制。娱乐产品所涵盖的范围之广，足以给跨界合作提供充足可用的素材与空间。