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摘要：苏式家具是明清家具三大家具主要艺术流派之一，苏式家具装饰纹样文化是高度体现中国古代人民智慧和艺术欣赏水平的优秀特色。本文以苏式家具的装饰纹样为切入点，解构分析苏式家具装饰纹样的形式语言与表现手法以突出装饰纹样在装饰画中的重要性与传承性，为装饰画设计中对纹样的运用提供借鉴。
关键词：苏式家具;装饰纹样;装饰画
引言
我国地域文化资源非常丰富，每个地方都具有自己独特的民风民俗，但是纵观我国当代装饰画行业发展，能突显出地域文化特色的并不多，同质化现象非严重，大批量的劣质印刷品占据了市场，没有技术含量，档次低，模仿剽窃严重。创作题材上形式单一，缺乏地方民族文化特色;设计手法上陈旧和落后，封闭和保守，不具创新性;制作工艺上，水平低下，粗制滥造，很难吸引消费者。由此可见， “现代装饰艺术的发展离不开文化的背景，离不开地域文化”要想充分吸引消费者，就要在创作时体现地域性和文化内涵，形成独具特色的装饰画品牌。
一、明清苏式家具的现状
苏式家具是明清时期的文化产物，是在宋元过后，在继承了宋元家具的优秀基础上，明清家具形成了属于自己的独特个性。而苏式家具则是明式家具中的典型代表，同时也是明式家具的基础。
苏式家具的特点颇多，举例来说：格调大方、素洁文雅、整体感强、线条流畅、比例恰当等，都是其代表特点。在当今社会中，我们对于产品的文化性具有了更高的要求，而通过研究苏式家具可以使我们更好地去理解何为艺术的精髓，对现代家具来说，苏式家具更具有一定的精神启发性，在此基础上我们可以创作出有一定本民族文化特色的装饰画。
二、苏式家具装饰纹样文化的特点分析
苏式家具装饰纹样划分为五类：几何纹样、植物纹样、人物纹样、动物纹样和器物纹样。明清时期江南文人对文化有不同的理解感悟，因此苏式家具装饰纹样也有独特的的文化蕴涵，如文人墨客偏爱简洁古朴的几何纹样和清雅高洁的竹纹、梅纹等，豪门贵族常采用龙、凤、麒麟等动物纹样。
在风格特点、雕刻艺术、纹饰艺术等各个方面都取得了颇高的成就，在现代家具设计中，苏式家具的装饰纹样和装饰表现为现代家具的装饰设计提供了许多具有价值的参考，让设计师在进行装饰设计时可以考虑到现代艺术与传统艺术的相互交融，从而让设计焕发出深厚的文化底蕴和强烈的民族感染力。
苏式家具纹样有着轻与小的造型和简与秀的特征。在苏式家具中，小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等是其常用的手法;它的题材大多是取自于一些历代名人画稿，如以松、竹、梅、山石、花鸟、山水、风景以及各种神话传说为主的文人画、山水画;而在紋饰选择的上多是以一些传统的纹饰，如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙风呈祥等来进行修饰;而在这其中以折枝花卉尤为被普遍所用，如石榴、莲花、牡丹纹等。在局部装饰花纹方面，则多是以缠枝莲和缠枝牡丹为主，偶尔也有采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案来进行点缀。这种艺术与科学的结合表现出了一种全新的审美理念，这正是文人们在特定的历史环境赋予家具们的一种全新的审美形式。
三、苏式家具装饰纹样在装饰画中的运用表现
装饰画是二维的呈现方式。即在高宽范围内，追寻“有”、“无”的规律，具有一定的意境美，其表现为一定的灵活性与自由性，而表现形式则是通过装饰画意境的体现。再通过色彩、图像、造型融入丰富的想象力与创作的情感特征。装饰色彩往往就是表达意境美不可缺少的一部分，它就像是一种不断幻化的音符，表现出一种独有的美感，在大千世界中，装饰画的存在是一种独特、自然、和谐的意境美。苏式家具装饰纹样在装饰画中的表现形式研究，主要是通过清代苏式家具的装饰纹样等所体现的风格、寓意、文化内涵进行深入分析和研究，运用于装饰画，形成一种独具特色的装饰画品牌。
通过提取苏式家具纹样-转化家具纹样-再现新纹样样式的方式来把三维空间转化为二维平面，虽然苏式家具的纹样是多变的，但构成设计空间无限变化的规律是相似的，如重复、渐变、正负型，其构成原理、本质规律是不变的。因此可以建立苏式家具纹样在装饰画的无限变化。
四、苏式家具装饰纹样在装饰画中的运用价值
在时代的变化中，设计思潮也在随着历史的洪流不断改变着，而中国的设计师们更应该去紧随时代的脚步，来用正确的态度去对待不同文化汇流之后所产生的风格多样性。
当下设计师的重大使命，就是在设计风格上百家争鸣，设计思潮不断涌现的今天，去开辟一条返璞归真、回归民族特色的全新的设计之路。一方面，我们可以从传统文化的角度去推陈出新，发掘文化的魅力同时更好的运用到现代室内装饰设计之中，只有努力驻足于传统文化，我们才能用其对现代室内装饰设计风格进行更深层次的探讨和发扬，而不会只是流于表面，简单的去利用摆件进行毫无意义的粉饰。另一方面，我们应该避免一些过于简单的盲从模仿，防止形式上的无趣性，最好是从传统文化中去吸取一些设计元素和设计理念以及艺术形式用来改造创新同时不断地充实着自己的设计思维。只有不停地研究和实践，才能为国内的室内设计提供一种独特的新视角和新思维，从而提升中国风格的设计家之地位，让其在传统文化的熏陶下，迸发出更高的辨识度和认知度。
结语
综上所述，在装饰画市场开发与研究中，可以以融入苏式家具文化元素的装饰画为载体，通过探索和实践形成一种具有地方特色的新的装饰画风格。而在美化、亮化人居环境的同时，我们也可以用独特的视觉形式来满足大众的精神需求和审美需求。只有构建具有本地特色的装饰画市场，将独特的文化资源转化为文化产品，才能为地方特色文化资源的建立和传播探索出一条创新之路。从宏观角度来说，我们应该催生地方特色文化经济，促进文化产业发展，这样对传承和保护苏式家具文化，增强文化软实力，扩大地域文化的社会影响力都会起到一定的积极作用。如何追求品质，崇尚文化，关注潮流，发展个性则是设计师们所思考的一大主流。而装饰画的出现，则表明其已成为现代生活中不可缺少的一部分。
参考文献
[1] 脱继强.中国明清家具装饰纹样垫研究[J].科技创新导报.2014.
[2] 于江美.明清家具装饰形式流变初探[D].北京林业大学博士论文.2006
[3] 李宗山.中国家具史图说[M].湖北美术出版社.2001
张云婷，于娜，王昊.苏氏家具装饰纹样特征研究[J].家具与室内装饰.2017
基金课题：安徽省省级大学生创新创业训练计划项目：苏式家具装饰纹样在装饰画中的应用研究（项目编号：201913613163）。
关键词：苏式家具;装饰纹样;装饰画
引言
我国地域文化资源非常丰富，每个地方都具有自己独特的民风民俗，但是纵观我国当代装饰画行业发展，能突显出地域文化特色的并不多，同质化现象非严重，大批量的劣质印刷品占据了市场，没有技术含量，档次低，模仿剽窃严重。创作题材上形式单一，缺乏地方民族文化特色;设计手法上陈旧和落后，封闭和保守，不具创新性;制作工艺上，水平低下，粗制滥造，很难吸引消费者。由此可见， “现代装饰艺术的发展离不开文化的背景，离不开地域文化”要想充分吸引消费者，就要在创作时体现地域性和文化内涵，形成独具特色的装饰画品牌。
一、明清苏式家具的现状
苏式家具是明清时期的文化产物，是在宋元过后，在继承了宋元家具的优秀基础上，明清家具形成了属于自己的独特个性。而苏式家具则是明式家具中的典型代表，同时也是明式家具的基础。
苏式家具的特点颇多，举例来说：格调大方、素洁文雅、整体感强、线条流畅、比例恰当等，都是其代表特点。在当今社会中，我们对于产品的文化性具有了更高的要求，而通过研究苏式家具可以使我们更好地去理解何为艺术的精髓，对现代家具来说，苏式家具更具有一定的精神启发性，在此基础上我们可以创作出有一定本民族文化特色的装饰画。
二、苏式家具装饰纹样文化的特点分析
苏式家具装饰纹样划分为五类：几何纹样、植物纹样、人物纹样、动物纹样和器物纹样。明清时期江南文人对文化有不同的理解感悟，因此苏式家具装饰纹样也有独特的的文化蕴涵，如文人墨客偏爱简洁古朴的几何纹样和清雅高洁的竹纹、梅纹等，豪门贵族常采用龙、凤、麒麟等动物纹样。
在风格特点、雕刻艺术、纹饰艺术等各个方面都取得了颇高的成就，在现代家具设计中，苏式家具的装饰纹样和装饰表现为现代家具的装饰设计提供了许多具有价值的参考，让设计师在进行装饰设计时可以考虑到现代艺术与传统艺术的相互交融，从而让设计焕发出深厚的文化底蕴和强烈的民族感染力。
苏式家具纹样有着轻与小的造型和简与秀的特征。在苏式家具中，小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等是其常用的手法;它的题材大多是取自于一些历代名人画稿，如以松、竹、梅、山石、花鸟、山水、风景以及各种神话传说为主的文人画、山水画;而在紋饰选择的上多是以一些传统的纹饰，如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙风呈祥等来进行修饰;而在这其中以折枝花卉尤为被普遍所用，如石榴、莲花、牡丹纹等。在局部装饰花纹方面，则多是以缠枝莲和缠枝牡丹为主，偶尔也有采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案来进行点缀。这种艺术与科学的结合表现出了一种全新的审美理念，这正是文人们在特定的历史环境赋予家具们的一种全新的审美形式。
三、苏式家具装饰纹样在装饰画中的运用表现
装饰画是二维的呈现方式。即在高宽范围内，追寻“有”、“无”的规律，具有一定的意境美，其表现为一定的灵活性与自由性，而表现形式则是通过装饰画意境的体现。再通过色彩、图像、造型融入丰富的想象力与创作的情感特征。装饰色彩往往就是表达意境美不可缺少的一部分，它就像是一种不断幻化的音符，表现出一种独有的美感，在大千世界中，装饰画的存在是一种独特、自然、和谐的意境美。苏式家具装饰纹样在装饰画中的表现形式研究，主要是通过清代苏式家具的装饰纹样等所体现的风格、寓意、文化内涵进行深入分析和研究，运用于装饰画，形成一种独具特色的装饰画品牌。
通过提取苏式家具纹样-转化家具纹样-再现新纹样样式的方式来把三维空间转化为二维平面，虽然苏式家具的纹样是多变的，但构成设计空间无限变化的规律是相似的，如重复、渐变、正负型，其构成原理、本质规律是不变的。因此可以建立苏式家具纹样在装饰画的无限变化。
四、苏式家具装饰纹样在装饰画中的运用价值
在时代的变化中，设计思潮也在随着历史的洪流不断改变着，而中国的设计师们更应该去紧随时代的脚步，来用正确的态度去对待不同文化汇流之后所产生的风格多样性。
当下设计师的重大使命，就是在设计风格上百家争鸣，设计思潮不断涌现的今天，去开辟一条返璞归真、回归民族特色的全新的设计之路。一方面，我们可以从传统文化的角度去推陈出新，发掘文化的魅力同时更好的运用到现代室内装饰设计之中，只有努力驻足于传统文化，我们才能用其对现代室内装饰设计风格进行更深层次的探讨和发扬，而不会只是流于表面，简单的去利用摆件进行毫无意义的粉饰。另一方面，我们应该避免一些过于简单的盲从模仿，防止形式上的无趣性，最好是从传统文化中去吸取一些设计元素和设计理念以及艺术形式用来改造创新同时不断地充实着自己的设计思维。只有不停地研究和实践，才能为国内的室内设计提供一种独特的新视角和新思维，从而提升中国风格的设计家之地位，让其在传统文化的熏陶下，迸发出更高的辨识度和认知度。
结语
综上所述，在装饰画市场开发与研究中，可以以融入苏式家具文化元素的装饰画为载体，通过探索和实践形成一种具有地方特色的新的装饰画风格。而在美化、亮化人居环境的同时，我们也可以用独特的视觉形式来满足大众的精神需求和审美需求。只有构建具有本地特色的装饰画市场，将独特的文化资源转化为文化产品，才能为地方特色文化资源的建立和传播探索出一条创新之路。从宏观角度来说，我们应该催生地方特色文化经济，促进文化产业发展，这样对传承和保护苏式家具文化，增强文化软实力，扩大地域文化的社会影响力都会起到一定的积极作用。如何追求品质，崇尚文化，关注潮流，发展个性则是设计师们所思考的一大主流。而装饰画的出现，则表明其已成为现代生活中不可缺少的一部分。
参考文献
[1] 脱继强.中国明清家具装饰纹样垫研究[J].科技创新导报.2014.
[2] 于江美.明清家具装饰形式流变初探[D].北京林业大学博士论文.2006
[3] 李宗山.中国家具史图说[M].湖北美术出版社.2001
张云婷，于娜，王昊.苏氏家具装饰纹样特征研究[J].家具与室内装饰.2017
基金课题：安徽省省级大学生创新创业训练计划项目：苏式家具装饰纹样在装饰画中的应用研究（项目编号：201913613163）。