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摘要：弗朗兹.舒伯特是早期浪漫主义音乐的代表人物，也被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠。他的《E大调钢琴奏鸣曲》是他钢琴奏鸣曲创作与发展的第一步，也体现出他创作理念和追求，通过对该曲主题构思、调性布局、结构安排以及作品展开手法的分析对舒伯特钢琴奏鸣曲创作的方式有一定的了解。
关键词：舒伯特；E大调钢琴奏鸣；奏鸣曲式
一、前言
舒伯特钢琴奏鸣曲较他的其他音乐体裁的创作较晚，第一钢琴奏鸣曲《E大调钢琴奏鸣曲》（D·157）创作与1815年2月。第一乐章的结构为奏鸣曲式，全曲旋律优美，流畅，富有歌唱性的特点，调性布局有独特之处，主体材料的发展在舒伯特钢琴奏鸣曲具有代表性。
二、结构分析
图示如下：
三、各部分详解
呈示部（1-104）
主部（1-15小节）可以划分为4+4+7的三句体乐段，前两小节为平行乐句，第一句主题在E大调主和弦上呈示，第二句在主调E大调的属和弦上重复主题，上行三连音琶音与下行八分音符音阶构成了两条拱形的大波浪旋律（如图一所示）。第三乐句引入新材料（八度叠置柱式的音程和和弦并带有倚音装饰）。这个材料后来成了副部的发展材料，它体现了舒伯特有意使主部与副部主题材料贯穿的意图。
连接部（16-44）调性仍在E大调上，可划分为4+4+4+4+4+4的六个乐句，第一句为连接的过度句，以四分音符和分音符为主组成的波浪状旋律线条，和声以主属交替为主，23—35小节为主部主题的再现，36—44小节先现副部主题，并运用了一系列的K46-D7的摸进，调性上从#C调经过两小节休止后，副部直接从B大调的T46-D7开始，这是舒伯特钢琴奏鸣曲中的特点；试图不用中介和弦，通过休止来淡化调性较大变化时带来音响上突兀感。这种方式在舒伯特后期作品中也有所体现。
副部（45-91）副部1在主部第三句中出现的帶装饰音的材料的发展，使主部与副部在材料上有统一但在调性上又有对比的舒伯特式钢琴奏鸣曲，虽然以跳音为主但在曲调上还是具有一般奏鸣曲一样的歌唱性（如图二所示）；这段调性较单一（为B大调）。副部2为副部主题的进一步发展，旋律声部主要是以二连音为主大跳动的旋律，低音声部是柱式的三和弦的平稳进行，在结构上具有歌曲式的特点8+8+2，具有分节歌的特点。在调性布局上从B大调开始，后转入其同主音小调（b小调），再转入b小调下主音调G大调上，又转到G大调的下属调C大调上，后又转入副部B大调的属调#f小调上，最后回到B大调。第一部分的调性单一，确立了副部调性；第二部分调性富有变化，丰富了副部调性，使副部材料得到充分发展。最后以属调做准备，在结束部时回到B大调。
结束部（92-104）材料来自副部1，这样使副部1、2和结束部成为一个带变化再现的单三部曲式，调性在B大调上，巩固副部调性。整个呈示部材料的展开与发展，结构独特，强弱的对比在很多时候成为划分段落的关键，这些都成为舒伯特钢琴奏鸣曲的特点。
展开部（105-147）
引入（105-107）由连续下行的二度关系转调模进A、G、F大调的V7-T 和声进行0 柱式和弦引入展开部。
展开（108-147）主要是在F大调上展开副部主题材料与主调形成二度关系调性布局体现舒伯特追求创新的意识。和声节奏平稳有规律，以一小节为单位进行。旋律高低音声部形成对位的方式展开，将装饰音的旋律与八分音符的平稳伴奏线条分别在两声部交替发展，在128小节处调性回归主调E大调，并继续发展副部主题，在141小节出出现E大调属七和弦开始的主部主题的属准备。
属准备（141-147）用主部主题在E大调的属和弦开始的三小节主题再现，再连接四个小节的环绕式的低声部音阶下行形成的连接句构成了属准备。
再现部（148-251）
主部（148-162）在E大调上原样再现。
连接部（163-191）材料和结构与呈示部中相同，在调性上从E大调开始，转入属调B大调，在174小节转入D大调上重复主部主题，在182小节处先现副部主题时，转入D大调的属调A大调上，后有转入其关系小调#f小调上，经过两小节的休止，以小行大二度回到主调E大调上，再现副部。
副部（192-238）材料与呈示部中相同，调性回归E大调，在231小节处离调到F大调上，这种二度关系的调性对峙是舒伯特钢琴奏鸣曲中最为常见的。最后以K46-V7-T的进行侵入终止结束于E大调上，并进入结束部。
结束部（239-251）在E大调上原样再现。
四、结语
舒伯特生活在古典主义与浪漫主义之交，他的作品风格具有浪漫主义的特点，在和声和调性的运用上既继承了古典主义又有所突破。奏鸣曲中调性再现部的回归以及展开部与呈示部中二度关系调性的布局、在作品各部中大胆使用休止符来代替中介和弦的转调、用一种主题贯穿整个乐章的方式等这些创作手法都体现舒伯特在古典主义的框架中追求突破意愿。
【参考文献】
[1]平野昭.名曲欣賞——舒伯特.林盛仪译.音乐之友社，2002
[2]颜咏.舒伯特钢琴奏鸣曲D.157，乐府心声（沈阳音乐学院学报第一期），2007
[3]赵晓生.舒伯特钢琴奏鸣曲集[M].南宁：广西师范大学出版社，2012
关键词：舒伯特；E大调钢琴奏鸣；奏鸣曲式
一、前言
舒伯特钢琴奏鸣曲较他的其他音乐体裁的创作较晚，第一钢琴奏鸣曲《E大调钢琴奏鸣曲》（D·157）创作与1815年2月。第一乐章的结构为奏鸣曲式，全曲旋律优美，流畅，富有歌唱性的特点，调性布局有独特之处，主体材料的发展在舒伯特钢琴奏鸣曲具有代表性。
二、结构分析
图示如下：
三、各部分详解
呈示部（1-104）
主部（1-15小节）可以划分为4+4+7的三句体乐段，前两小节为平行乐句，第一句主题在E大调主和弦上呈示，第二句在主调E大调的属和弦上重复主题，上行三连音琶音与下行八分音符音阶构成了两条拱形的大波浪旋律（如图一所示）。第三乐句引入新材料（八度叠置柱式的音程和和弦并带有倚音装饰）。这个材料后来成了副部的发展材料，它体现了舒伯特有意使主部与副部主题材料贯穿的意图。
连接部（16-44）调性仍在E大调上，可划分为4+4+4+4+4+4的六个乐句，第一句为连接的过度句，以四分音符和分音符为主组成的波浪状旋律线条，和声以主属交替为主，23—35小节为主部主题的再现，36—44小节先现副部主题，并运用了一系列的K46-D7的摸进，调性上从#C调经过两小节休止后，副部直接从B大调的T46-D7开始，这是舒伯特钢琴奏鸣曲中的特点；试图不用中介和弦，通过休止来淡化调性较大变化时带来音响上突兀感。这种方式在舒伯特后期作品中也有所体现。
副部（45-91）副部1在主部第三句中出现的帶装饰音的材料的发展，使主部与副部在材料上有统一但在调性上又有对比的舒伯特式钢琴奏鸣曲，虽然以跳音为主但在曲调上还是具有一般奏鸣曲一样的歌唱性（如图二所示）；这段调性较单一（为B大调）。副部2为副部主题的进一步发展，旋律声部主要是以二连音为主大跳动的旋律，低音声部是柱式的三和弦的平稳进行，在结构上具有歌曲式的特点8+8+2，具有分节歌的特点。在调性布局上从B大调开始，后转入其同主音小调（b小调），再转入b小调下主音调G大调上，又转到G大调的下属调C大调上，后又转入副部B大调的属调#f小调上，最后回到B大调。第一部分的调性单一，确立了副部调性；第二部分调性富有变化，丰富了副部调性，使副部材料得到充分发展。最后以属调做准备，在结束部时回到B大调。
结束部（92-104）材料来自副部1，这样使副部1、2和结束部成为一个带变化再现的单三部曲式，调性在B大调上，巩固副部调性。整个呈示部材料的展开与发展，结构独特，强弱的对比在很多时候成为划分段落的关键，这些都成为舒伯特钢琴奏鸣曲的特点。
展开部（105-147）
引入（105-107）由连续下行的二度关系转调模进A、G、F大调的V7-T 和声进行0 柱式和弦引入展开部。
展开（108-147）主要是在F大调上展开副部主题材料与主调形成二度关系调性布局体现舒伯特追求创新的意识。和声节奏平稳有规律，以一小节为单位进行。旋律高低音声部形成对位的方式展开，将装饰音的旋律与八分音符的平稳伴奏线条分别在两声部交替发展，在128小节处调性回归主调E大调，并继续发展副部主题，在141小节出出现E大调属七和弦开始的主部主题的属准备。
属准备（141-147）用主部主题在E大调的属和弦开始的三小节主题再现，再连接四个小节的环绕式的低声部音阶下行形成的连接句构成了属准备。
再现部（148-251）
主部（148-162）在E大调上原样再现。
连接部（163-191）材料和结构与呈示部中相同，在调性上从E大调开始，转入属调B大调，在174小节转入D大调上重复主部主题，在182小节处先现副部主题时，转入D大调的属调A大调上，后有转入其关系小调#f小调上，经过两小节的休止，以小行大二度回到主调E大调上，再现副部。
副部（192-238）材料与呈示部中相同，调性回归E大调，在231小节处离调到F大调上，这种二度关系的调性对峙是舒伯特钢琴奏鸣曲中最为常见的。最后以K46-V7-T的进行侵入终止结束于E大调上，并进入结束部。
结束部（239-251）在E大调上原样再现。
四、结语
舒伯特生活在古典主义与浪漫主义之交，他的作品风格具有浪漫主义的特点，在和声和调性的运用上既继承了古典主义又有所突破。奏鸣曲中调性再现部的回归以及展开部与呈示部中二度关系调性的布局、在作品各部中大胆使用休止符来代替中介和弦的转调、用一种主题贯穿整个乐章的方式等这些创作手法都体现舒伯特在古典主义的框架中追求突破意愿。
【参考文献】
[1]平野昭.名曲欣賞——舒伯特.林盛仪译.音乐之友社，2002
[2]颜咏.舒伯特钢琴奏鸣曲D.157，乐府心声（沈阳音乐学院学报第一期），2007
[3]赵晓生.舒伯特钢琴奏鸣曲集[M].南宁：广西师范大学出版社，2012