论文部分内容阅读
明末清初，正当新旧王朝更替的历史时期，书法艺术的发展已不见郁勃的生命力，恋古与创新相互激荡。此时，幸有王铎振臂一呼，以其雄强豪迈的书风一洗当时书坛萎靡不振的风气，以卓荦不羁的超凡之才、自信勤奋的探索精神，创造出“风樯阵马、笔走龙蛇”气势夺人的新书风。其个性解放与艺术风格成为文人士大夫追求发展变法的主要思想，对当时的书法起到了重要意义，也为当时书坛注入了一股新鲜的活力和生机，对明末清初以及后来的书坛产生了深远而广泛的影响。
王铎（1592 ～1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人，明末清初书画家，他的书画与董其昌齐名，有“南董北王”之称。明天启二年（1622）中进士，明末清初书画家。曾任翰林编修、经筵讲官等职，崇祯十七年授礼部尚书。清朝顺治三年仕清，为《明史》副编修，后为礼部左侍郎、礼部尚书，顺治九年病逝故里，谥文安。他精于史学、诗文，兼画山水兰竹，尤以行草书成就最高，其书法于时风中另树一帜，有《拟山园帖>《琅华馆帖》传世。《清史稿>卷79有传。
王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在世人眼中是被鄙夷的“贰臣”，自然会强烈震憾着他的心灵，这都表现于他那矛盾痛苦的心境和自适自暴的行径中，于是他“颓然自放”“居常垢衣跣足，不浣不饰，病亦不肯服药，久之更得愈，则纵饮，颓堕益甚”。他在花甲之年老病缠身，然仍数夜沉湎于歌色之中，通宵达旦，以至劳累得“臂痛髀软”，常常自呼“我疲”，其醉生梦死、“自暴自弃”的行径和内心时隐时现。王铎身逢乱世，仕途多变，为寻求解脱，他潜心于书画艺术之中，而正是这一点，成就了王铎。他以写字作诗来排解郁闷，平和心境，亲朋好友有求必应，甚至“一日临帖，一日应索”，这些作品常常是随意挥洒，不拘规格。然而，正是在这种状态中，他内心所蕴蓄的思想感情脱然于纸端，显示了气象浑穆、气贯全章的艺术魅力。沙孟海曾称，其“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，于明季书坛可谓中兴之主”。甚至还有“后王（王铎）胜前王（王羲之）”之说。这便说明，在中国书法史上，王铎无疑是位开启新风气、彪炳千秋的一代大家。
王铎《行书五律诗轴>，现藏济南市博物馆。绢本，纵170、横50厘米，计49字。自署书于戊子年，诗曰：“入深势不同，色色夺虚空。汲路鸦能到，擘岩蟪亦工。寒温诸药气，薄厚一钟风。如赐栖身地，贴心住石丛。”
王铎的书法从法帖和师古入手，得力于《谆化阁帖》，朝夕摩挲，爱不释手。学古也是他的入门途径，他曾自谓：“拟古者正为世多不肯学古，转相诟语耳，不以规矩，何能方圆。”又如：“书不参通古碑，书法终不古，为俗笔也”“书不宗晋，终入野道”。他在《临淳化阁帖并画山水卷》自题云：“予书独宗羲、献，即唐宋诸家皆发源羲、献。”评米芾，题《吴江舟中诗》中日：“米芾本书羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规规摹拟，予为焚香卧其下。”从而可见王铎对二王的推崇程度。而他正书直宗钟繇，写得懿古沉穆，别具异趣。他不仅精于楷书，且旁通篆隶，取其古质之意，强调“学书必须参以篆籀隶法，正其伪画，乃可议也”。王铎沉酣书艺40余载，在行草书方面用力最深，成就也最高。他曾说：“凡作草书，须有登吾嵩山绝顶之意。”为臻此境，他博采诸家之长，熔羲、献、颜、柳、米芾、黄庭坚乃至张弼、祝允明的笔法汇于一炉，且有篆隶笔法融入，秉承“二王”潇洒逸丽神采，又融入米南宫“风樯阵马”的沉着痛快，再现魏晋高雅的韻致，与唐宋的森严法度和谐统一。王铎书法以宽绰的结体，纵横的取势，拙涩的用笔，上下左右随意移位摆动，在起伏跌宕中随势调和节奏，稳定的气势，形成似欹反正的奇趣和特点，崭露了他“移俗而不移于俗”的创新精神。同时，也显示了他胸罗万斗而能独标风骨，从而实现了人格的自我超越。
王铎纵览历代法帖名碑，广泛地汲取艺术营养。在他的传世墨迹中，有不少是临帖作品，他采取“一日临帖，一日应索”的方法，以汲取营养，尤以临晋人草书为多，他不止一次地重复他那“独宗羲献”的艺术宗旨。他的临古和学习方法也与前人不同，在临写过程中，善于遗貌取神，舍弃二王之妍美流便而取其雄强，又能时出己意，在他的作品中不难看出自己的艺术追求。王铎书《行书五律诗轴》，无论是书艺还是诗章，都具有很高的造诣。此作落款为“戊子三月”应是顺治五年（1648），这一年王铎57岁，为王铎晚年作品，从作品的章法、结构、线质等方面看，并非王铎的精品之作。此作品从章法气势上略有拘收之感，而从整体上看仍能透露出旷达豪爽的风格，笔力厚拙稳健，体势纡徐跌宕而险中寓平，结体与粗细稍变的点线也透着米书的痕迹，并不像其草书那般狂放恣肆、气势夺人，相反则显得气格沉郁，似有万语难述之状。这应当与他此时复杂的心境相合：“入深势不同”行笔平稳，字形起落小，尤其前二字略显迟缓，似乎预示着内心的不安。“色色夺虚空，汲路鸦能”等9字，如江河奔流势不可挡。第二行前六字看似风平浪静，而静中有动。“寒温诸药气”几乎字字相连，委婉盘绕，顿挫飞扬，时而由粗而细，时而由浓而淡，内敛而流畅的连绵线条，给人以无可名状的压抑与无奈。“如赐栖身地，贴心住石丛。”从中可窥见王铎消极无奈的内心。此二句行笔开始放慢，线条迟涩凝重，几乎没有连笔，状如算子。每个字的结体变化不一，或静或动，行笔节奏能激越能控制，时见灵巧字姿和纵逸自如的神采。王铎在行书中，笔画相连者基本不超过三字。如：“夺虚空”“诸药气”处理为三字一组，“鸦能”“蟪亦”“薄厚”等两字一组，“夺虚空”前二字同一方向成左倾之势，“空”字反其势向右倾斜角度，达到势的均衡。“寒温诸药气”为二字一组、三字一组，前四字字势向左下摆动，“气”字反向欹侧倾斜，使其节奏稳定。“薄厚”二字之势虽倾向左下方，由于“薄”字沉厚丰润，将“厚”字牵引其下，连成一组，欹侧中见平衡。
从整幅作品看，气脉贯通，行距的疏密相间也舒展开合，微感不足的是篇头两字重心左倾偏离中轴线过甚。通篇字里行间仿佛注进了作者复杂而又不满的情绪，又如音乐之节奏，时而激荡，时而平缓，而恣肆凝重的线条及提按顿挫的行笔，又体现了王铎不甘沉沦的人生信念及容纳天地的气概。
（责任编辑：李红娟）
王铎（1592 ～1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人，明末清初书画家，他的书画与董其昌齐名，有“南董北王”之称。明天启二年（1622）中进士，明末清初书画家。曾任翰林编修、经筵讲官等职，崇祯十七年授礼部尚书。清朝顺治三年仕清，为《明史》副编修，后为礼部左侍郎、礼部尚书，顺治九年病逝故里，谥文安。他精于史学、诗文，兼画山水兰竹，尤以行草书成就最高，其书法于时风中另树一帜，有《拟山园帖>《琅华馆帖》传世。《清史稿>卷79有传。
王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在世人眼中是被鄙夷的“贰臣”，自然会强烈震憾着他的心灵，这都表现于他那矛盾痛苦的心境和自适自暴的行径中，于是他“颓然自放”“居常垢衣跣足，不浣不饰，病亦不肯服药，久之更得愈，则纵饮，颓堕益甚”。他在花甲之年老病缠身，然仍数夜沉湎于歌色之中，通宵达旦，以至劳累得“臂痛髀软”，常常自呼“我疲”，其醉生梦死、“自暴自弃”的行径和内心时隐时现。王铎身逢乱世，仕途多变，为寻求解脱，他潜心于书画艺术之中，而正是这一点，成就了王铎。他以写字作诗来排解郁闷，平和心境，亲朋好友有求必应，甚至“一日临帖，一日应索”，这些作品常常是随意挥洒，不拘规格。然而，正是在这种状态中，他内心所蕴蓄的思想感情脱然于纸端，显示了气象浑穆、气贯全章的艺术魅力。沙孟海曾称，其“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，于明季书坛可谓中兴之主”。甚至还有“后王（王铎）胜前王（王羲之）”之说。这便说明，在中国书法史上，王铎无疑是位开启新风气、彪炳千秋的一代大家。
王铎《行书五律诗轴>，现藏济南市博物馆。绢本，纵170、横50厘米，计49字。自署书于戊子年，诗曰：“入深势不同，色色夺虚空。汲路鸦能到，擘岩蟪亦工。寒温诸药气，薄厚一钟风。如赐栖身地，贴心住石丛。”
王铎的书法从法帖和师古入手，得力于《谆化阁帖》，朝夕摩挲，爱不释手。学古也是他的入门途径，他曾自谓：“拟古者正为世多不肯学古，转相诟语耳，不以规矩，何能方圆。”又如：“书不参通古碑，书法终不古，为俗笔也”“书不宗晋，终入野道”。他在《临淳化阁帖并画山水卷》自题云：“予书独宗羲、献，即唐宋诸家皆发源羲、献。”评米芾，题《吴江舟中诗》中日：“米芾本书羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规规摹拟，予为焚香卧其下。”从而可见王铎对二王的推崇程度。而他正书直宗钟繇，写得懿古沉穆，别具异趣。他不仅精于楷书，且旁通篆隶，取其古质之意，强调“学书必须参以篆籀隶法，正其伪画，乃可议也”。王铎沉酣书艺40余载，在行草书方面用力最深，成就也最高。他曾说：“凡作草书，须有登吾嵩山绝顶之意。”为臻此境，他博采诸家之长，熔羲、献、颜、柳、米芾、黄庭坚乃至张弼、祝允明的笔法汇于一炉，且有篆隶笔法融入，秉承“二王”潇洒逸丽神采，又融入米南宫“风樯阵马”的沉着痛快，再现魏晋高雅的韻致，与唐宋的森严法度和谐统一。王铎书法以宽绰的结体，纵横的取势，拙涩的用笔，上下左右随意移位摆动，在起伏跌宕中随势调和节奏，稳定的气势，形成似欹反正的奇趣和特点，崭露了他“移俗而不移于俗”的创新精神。同时，也显示了他胸罗万斗而能独标风骨，从而实现了人格的自我超越。
王铎纵览历代法帖名碑，广泛地汲取艺术营养。在他的传世墨迹中，有不少是临帖作品，他采取“一日临帖，一日应索”的方法，以汲取营养，尤以临晋人草书为多，他不止一次地重复他那“独宗羲献”的艺术宗旨。他的临古和学习方法也与前人不同，在临写过程中，善于遗貌取神，舍弃二王之妍美流便而取其雄强，又能时出己意，在他的作品中不难看出自己的艺术追求。王铎书《行书五律诗轴》，无论是书艺还是诗章，都具有很高的造诣。此作落款为“戊子三月”应是顺治五年（1648），这一年王铎57岁，为王铎晚年作品，从作品的章法、结构、线质等方面看，并非王铎的精品之作。此作品从章法气势上略有拘收之感，而从整体上看仍能透露出旷达豪爽的风格，笔力厚拙稳健，体势纡徐跌宕而险中寓平，结体与粗细稍变的点线也透着米书的痕迹，并不像其草书那般狂放恣肆、气势夺人，相反则显得气格沉郁，似有万语难述之状。这应当与他此时复杂的心境相合：“入深势不同”行笔平稳，字形起落小，尤其前二字略显迟缓，似乎预示着内心的不安。“色色夺虚空，汲路鸦能”等9字，如江河奔流势不可挡。第二行前六字看似风平浪静，而静中有动。“寒温诸药气”几乎字字相连，委婉盘绕，顿挫飞扬，时而由粗而细，时而由浓而淡，内敛而流畅的连绵线条，给人以无可名状的压抑与无奈。“如赐栖身地，贴心住石丛。”从中可窥见王铎消极无奈的内心。此二句行笔开始放慢，线条迟涩凝重，几乎没有连笔，状如算子。每个字的结体变化不一，或静或动，行笔节奏能激越能控制，时见灵巧字姿和纵逸自如的神采。王铎在行书中，笔画相连者基本不超过三字。如：“夺虚空”“诸药气”处理为三字一组，“鸦能”“蟪亦”“薄厚”等两字一组，“夺虚空”前二字同一方向成左倾之势，“空”字反其势向右倾斜角度，达到势的均衡。“寒温诸药气”为二字一组、三字一组，前四字字势向左下摆动，“气”字反向欹侧倾斜，使其节奏稳定。“薄厚”二字之势虽倾向左下方，由于“薄”字沉厚丰润，将“厚”字牵引其下，连成一组，欹侧中见平衡。
从整幅作品看，气脉贯通，行距的疏密相间也舒展开合，微感不足的是篇头两字重心左倾偏离中轴线过甚。通篇字里行间仿佛注进了作者复杂而又不满的情绪，又如音乐之节奏，时而激荡，时而平缓，而恣肆凝重的线条及提按顿挫的行笔，又体现了王铎不甘沉沦的人生信念及容纳天地的气概。
（责任编辑：李红娟）