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摘要：美术一进入电影就改变了它原来的创作特点，电影美术是为影片造型设计和制作的美术。它是影片的创造部门，更为影片创造环境氛围。电影美术首先是从造型开始的，当美术师拿到剧本之后，查阅资料勾画出来的设计图往往是艺术创作的过程，它是呈现一个美术师的自身素质和内在修养的体现。我们通过影片《甲方乙方》来了解电影美术的创作流程和运用的艺术手段。
关键词：素养；内景；外景
一、电影美术师的基本素养
我国电影的创造大多是都以导演为中心，导演、摄影、美术集中起来为一体进行创造的。 美术是主要的部门之一，它需要和各方面进行配合协调。既要保证在艺术上的创新性，又要考虑到生产制作上的费用问题，它还要和制片人进行协调。我国的拍摄组通常分为三条线进行，导演组：导演、副导演、场记、演员、录音、剪辑、效果、拟音等；摄影：摄影、照明、洗印、特技等；美术：置景、绘景、化妆、服装、道具、特技等；制片：剧务、场务、会计等。这样的创作三方面都要统筹进行合作。以导演为核心，相互配合，各方面都要为整个团队进行努力。所以，一个好的美术师都应该有导演的基本功，美术的创作应该是从导演的创作方法去进行塑造人物和创造环境的。美术师要运用绘画的手段为实现自己的创作意图，为影片提供造型样式和效果。分析剧本是美术师的基本素养之一，美术师应该有一定的文化水平和文化修养，不仅要理解主题思想，还要弄清时代背景，寻找对影片的景物造型和人物造型的依据。那么我们来分析一下影片《甲方乙方》的主题思想。《甲方乙方》中的主人公，一个演员，没戏演，一个副导演，一个道具，一个编剧，是电影厂的下岗工人，全部在家没事干。其实从时代背景上中国90年代末的电影业发展的状况就是这样的，中影公司的社会现状也是好不到哪里去的，是这四个人在拥有“造梦“的技能下，成功的推动了这部影片的发展，也将为中国的贺岁片打下了基础。冯小刚作为电影的主创，他成功的踏出商业电影，为市场化的推行向前进一步。 在影片中，冯小刚巧妙地在王朔反知识分子文化的情绪和纯正精英文化立场之间取得了某种微妙的平衡.建构和表述了一种新的现代市场话语。让人们开始摆脱对精神文化的追求，放弃过去和历史，以一种流畅的生活化的叙事结构来讲述现代市民的生活。这几个小事都是极其的夸张，围绕”好梦一日游“这个公司，他们为行行色色的人提供服务，同时也陶冶了自己的情操。所以，美术师首先要做的是如何分析剧本，分析人物所处的时代背景，然后我们就通过查阅资料一起来设计剧本中人物的形象，还原这个时代的面貌和风气。这是我们美术师对剧本理解的应有的素养。
二、影视美术中内景的设计与搭建
在电影的拍摄过程中，人们常常依赖的就是空间，而这个空间就是场景。那么我们怎样去设计场景呢？能够让我们的表演更加出众呢？作为我们美术师，我们就需要运用各种造型手段设计出剧本中的单元场景，让整个剧目能够前后连接，相互照应。我们不仅要从场景的结构和自然的风貌考虑以外，还应该考虑它的时代背景、社会面貌、民俗风情等。时间上考虑到季节、气候等。内景，我们要搭建这个年代的生活体征，还原这个年代的感觉。比如要做的技术门窗、景片。还有它要表现出来的表面效果，是由布景的质感、色彩、生活气息所能够体现出来的。在影片《甲方乙方》中的第二位“圆梦”的场景就能够体现出来，第二位找上门来的是一位四川厨子，他以“嘴不牢靠”著称，做梦都想成为宁死不屈的义士，想体验一天被捕、严刑拷打、英勇就义的滋味。这里的第一个小场景就是一个清朝年代的空间，周北雁作为一个戏子使用“美人计”来套出他的秘密，可是姚远设置的暗号就是“打死我也不说”，一语双关。给别人制造出一种朦胧的效果。我们设计师就要去开始搭建这样的一个场景，先设计人物的服装，如周北雁就是一个戏子的身份，她的服装一身白衣，就是京剧中青衣的服装，还有两个官兵，拿着大刀，在一个牢房里，牢房里是各种酷刑，有铁链、夹板、大刀、木凳、辣椒水、泼凉水，然后就是墙体的质感，以黄灰色为主，让它有一种很旧的感觉。就是这样清朝牢房的场景，塑造了圆梦者的梦想，让他体验了一种义士的感觉。我们就是通过做旧来搭建场景，让它更加的具有生活的气息，也会结合喷、绘、涂等工艺来绘景，让它留有生活的痕迹。
三、影视美术中外景的加工与选择
外景也叫做实景，它是包括自然景的，选择和加工外景是我们美术造型的主要任务，外景一般展现的是影片的民族特色、地方特色和时代特色。在《甲方乙方》中第一个顾客就是从小崇尚军营生活的的书店老板，他的梦想是当一天的巴特将军，亲自指挥一场坦克大战。这时候我们就像营造这样的一个氛围，这个场景是双方作战，我们美术师在还原这样的场面时，要改造破旧的汽车，把它组装成坦克，有冲锋枪，主要是在野外，选择的是一个土丘，吹风机将灰尘扬起，更能够塑造这样的环境氛围，嘹亮的美国战歌，残缺的国旗，还有沙袋。书店老板行驶在浓烟滚滚的“战场”上，并向将军们抱怨各种苦恼。这时候周北雁扮演的修女也一边给群众化妆，一边讲解下一步的内容。还有一个特定的场景就是扮演巴顿的书店老板要召开二战时期的会议，并准备作战部署，这时候将军们的反对意见，让他直接拉出去枪毙。美术师会对这样的房子进行改造，做的是拱形的梁子，然后上的白涂料。有一个带有网罩的电灯泡。接着就是他们的服装，就是将军的军服，肩膀上镶的徽章。在创造这样的空间的时候，往往我们的工作任务是繁多的，同时还要兼顾到它的方方面面，从场面调度、色调处理、录音制作、置景加工等方面进行考虑。
综上所述，我们通过《甲方乙方》这部影片能够来了解到作为一个电影美术师应该具备的素质和涵养，让我们美术师在研究剧本的情况下，能够将自己的想法和灵感实践到影片中，这也是我们常常所期望的。不管是内景的搭建还是外景的加工，我们是对整个影片进行负责的，它好像是我们身体的一部分，触摸着我们的灵魂，这就是艺术创作。当我们全身心的去投入做这样的事情，一定将有益于我们个人素质的提高，希望我们都能够钟爱自己的艺术。
【参考文献】
[1]宋洪荣.电影美术造型[M].北京：科学技术文献出版社，1993.
[2]饶曙光.中国电影分析[M].北京：中国广播电视出版社，2007.
作者简介：李鹏飞（1992—），男，汉族，河南洛阳人，沈阳师范大学戏剧艺术学院研究生，研究方向：舞台设计。
关键词：素养；内景；外景
一、电影美术师的基本素养
我国电影的创造大多是都以导演为中心，导演、摄影、美术集中起来为一体进行创造的。 美术是主要的部门之一，它需要和各方面进行配合协调。既要保证在艺术上的创新性，又要考虑到生产制作上的费用问题，它还要和制片人进行协调。我国的拍摄组通常分为三条线进行，导演组：导演、副导演、场记、演员、录音、剪辑、效果、拟音等；摄影：摄影、照明、洗印、特技等；美术：置景、绘景、化妆、服装、道具、特技等；制片：剧务、场务、会计等。这样的创作三方面都要统筹进行合作。以导演为核心，相互配合，各方面都要为整个团队进行努力。所以，一个好的美术师都应该有导演的基本功，美术的创作应该是从导演的创作方法去进行塑造人物和创造环境的。美术师要运用绘画的手段为实现自己的创作意图，为影片提供造型样式和效果。分析剧本是美术师的基本素养之一，美术师应该有一定的文化水平和文化修养，不仅要理解主题思想，还要弄清时代背景，寻找对影片的景物造型和人物造型的依据。那么我们来分析一下影片《甲方乙方》的主题思想。《甲方乙方》中的主人公，一个演员，没戏演，一个副导演，一个道具，一个编剧，是电影厂的下岗工人，全部在家没事干。其实从时代背景上中国90年代末的电影业发展的状况就是这样的，中影公司的社会现状也是好不到哪里去的，是这四个人在拥有“造梦“的技能下，成功的推动了这部影片的发展，也将为中国的贺岁片打下了基础。冯小刚作为电影的主创，他成功的踏出商业电影，为市场化的推行向前进一步。 在影片中，冯小刚巧妙地在王朔反知识分子文化的情绪和纯正精英文化立场之间取得了某种微妙的平衡.建构和表述了一种新的现代市场话语。让人们开始摆脱对精神文化的追求，放弃过去和历史，以一种流畅的生活化的叙事结构来讲述现代市民的生活。这几个小事都是极其的夸张，围绕”好梦一日游“这个公司，他们为行行色色的人提供服务，同时也陶冶了自己的情操。所以，美术师首先要做的是如何分析剧本，分析人物所处的时代背景，然后我们就通过查阅资料一起来设计剧本中人物的形象，还原这个时代的面貌和风气。这是我们美术师对剧本理解的应有的素养。
二、影视美术中内景的设计与搭建
在电影的拍摄过程中，人们常常依赖的就是空间，而这个空间就是场景。那么我们怎样去设计场景呢？能够让我们的表演更加出众呢？作为我们美术师，我们就需要运用各种造型手段设计出剧本中的单元场景，让整个剧目能够前后连接，相互照应。我们不仅要从场景的结构和自然的风貌考虑以外，还应该考虑它的时代背景、社会面貌、民俗风情等。时间上考虑到季节、气候等。内景，我们要搭建这个年代的生活体征，还原这个年代的感觉。比如要做的技术门窗、景片。还有它要表现出来的表面效果，是由布景的质感、色彩、生活气息所能够体现出来的。在影片《甲方乙方》中的第二位“圆梦”的场景就能够体现出来，第二位找上门来的是一位四川厨子，他以“嘴不牢靠”著称，做梦都想成为宁死不屈的义士，想体验一天被捕、严刑拷打、英勇就义的滋味。这里的第一个小场景就是一个清朝年代的空间，周北雁作为一个戏子使用“美人计”来套出他的秘密，可是姚远设置的暗号就是“打死我也不说”，一语双关。给别人制造出一种朦胧的效果。我们设计师就要去开始搭建这样的一个场景，先设计人物的服装，如周北雁就是一个戏子的身份，她的服装一身白衣，就是京剧中青衣的服装，还有两个官兵，拿着大刀，在一个牢房里，牢房里是各种酷刑，有铁链、夹板、大刀、木凳、辣椒水、泼凉水，然后就是墙体的质感，以黄灰色为主，让它有一种很旧的感觉。就是这样清朝牢房的场景，塑造了圆梦者的梦想，让他体验了一种义士的感觉。我们就是通过做旧来搭建场景，让它更加的具有生活的气息，也会结合喷、绘、涂等工艺来绘景，让它留有生活的痕迹。
三、影视美术中外景的加工与选择
外景也叫做实景，它是包括自然景的，选择和加工外景是我们美术造型的主要任务，外景一般展现的是影片的民族特色、地方特色和时代特色。在《甲方乙方》中第一个顾客就是从小崇尚军营生活的的书店老板，他的梦想是当一天的巴特将军，亲自指挥一场坦克大战。这时候我们就像营造这样的一个氛围，这个场景是双方作战，我们美术师在还原这样的场面时，要改造破旧的汽车，把它组装成坦克，有冲锋枪，主要是在野外，选择的是一个土丘，吹风机将灰尘扬起，更能够塑造这样的环境氛围，嘹亮的美国战歌，残缺的国旗，还有沙袋。书店老板行驶在浓烟滚滚的“战场”上，并向将军们抱怨各种苦恼。这时候周北雁扮演的修女也一边给群众化妆，一边讲解下一步的内容。还有一个特定的场景就是扮演巴顿的书店老板要召开二战时期的会议，并准备作战部署，这时候将军们的反对意见，让他直接拉出去枪毙。美术师会对这样的房子进行改造，做的是拱形的梁子，然后上的白涂料。有一个带有网罩的电灯泡。接着就是他们的服装，就是将军的军服，肩膀上镶的徽章。在创造这样的空间的时候，往往我们的工作任务是繁多的，同时还要兼顾到它的方方面面，从场面调度、色调处理、录音制作、置景加工等方面进行考虑。
综上所述，我们通过《甲方乙方》这部影片能够来了解到作为一个电影美术师应该具备的素质和涵养，让我们美术师在研究剧本的情况下，能够将自己的想法和灵感实践到影片中，这也是我们常常所期望的。不管是内景的搭建还是外景的加工，我们是对整个影片进行负责的，它好像是我们身体的一部分，触摸着我们的灵魂，这就是艺术创作。当我们全身心的去投入做这样的事情，一定将有益于我们个人素质的提高，希望我们都能够钟爱自己的艺术。
【参考文献】
[1]宋洪荣.电影美术造型[M].北京：科学技术文献出版社，1993.
[2]饶曙光.中国电影分析[M].北京：中国广播电视出版社，2007.
作者简介：李鹏飞（1992—），男，汉族，河南洛阳人，沈阳师范大学戏剧艺术学院研究生，研究方向：舞台设计。